按：
近日来为筹备我的“贺岁档”，可真是愁煞老鸟。面对mv各歌词上的的排排空位，老鸟的鸟毛都愁光了
。
一壶冰同志的是跨剧mv的行家，在重温了冰的《砒霜》、《遇见》之后，本人略有点心得，咱也学学那位献曝的野人，
把自己的体会说说，以飨诸位看官。
纵观冰的视频，以钟小哇系列为例，长达4、5分钟的视频中钟小哇同学露不了几次面。尽管大量动用“替身”是跨剧视
频的特色，但是冰的视频还是有一些经验是值得学习的。总的概括起来，冰提供的范例有：
话说要创造首先要学会欣赏。冰的视频往往是色香味俱全的视听感觉盛宴，回味无穷，隽永深厚。
冰的“造假”功夫是炉火纯青的，她很擅长营造出一种以假乱真的“现场感”（这是鸟自己发明的词，指的是两个不同
场地的画面组接得非常流畅、自然，好像是真的发生过一样，仿佛你所看到的不是作者组接的而是确有其事的。）这种
拼合，最关键的应是环境的契合度和人物表情、动作的衔接。在跨剧mv制作中，这种手法是很基本的。
其二是以虚衬实——用其他的人物来当主角们的“替身”，多用于背影、中远景、局部镜头等，这就极大地拓宽了视频
的素材来源。
用点石成金来形容冰精湛的视频手法一点也不过分。平常的镜头、音乐在她的匠心独运和回春妙手下一下子就像镀了金
子一样大放异彩。这要归功于她的精心安排。巧妙的构思是冰的视频的另一大亮点。
冰就像是一个时装设计师，她总有办法把那些边角料做成上档次的精美时装，让那些平凡无奇的衣服找到适合它的模特
，并在它身上大放异彩。
情感，情节（故事），结构——这是冰的视频能在众多视频中独树一帜的根源所在。
很多视频是特技片，绚丽的特技下是内容的苍白，让人震撼、眼花缭乱之后却难让人萌动起来。但冰的视频却总能唤起
心灵的某个角落，让人耸然一动。
冰仿佛有一种超乎常人的音乐视力和感受力，她仿佛能看到那一段段纯音乐中所诉说的故事，能摸到音乐的质感。所以
她的视频前奏的画面总是与音乐配合得丝丝入扣，相得益彰。这是极让我羡慕的。一般我拿没歌词的音乐是没辙的，因
为我做视频一般是对歌词。没了歌词我就像失去依托一样无所适从。老公曾告诉我，一首音乐的信息不仅有歌词，我是
赞同的，但它别的方面于我却太难把握。
其实我也不用过于顾及这些。内容决定形式，一个视频最重要的还是它的内容。
近日来为筹备我的“贺岁档”，可真是愁煞老鸟。面对mv各歌词上的的排排空位，老鸟的鸟毛都愁光了
。
一壶冰同志的是跨剧mv的行家，在重温了冰的《砒霜》、《遇见》之后，本人略有点心得，咱也学学那位献曝的野人，
把自己的体会说说，以飨诸位看官。
纵观冰的视频，以钟小哇系列为例，长达4、5分钟的视频中钟小哇同学露不了几次面。尽管大量动用“替身”是跨剧视
频的特色，但是冰的视频还是有一些经验是值得学习的。总的概括起来，冰提供的范例有：
话说要创造首先要学会欣赏。冰的视频往往是色香味俱全的视听感觉盛宴，回味无穷，隽永深厚。
冰的“造假”功夫是炉火纯青的，她很擅长营造出一种以假乱真的“现场感”（这是鸟自己发明的词，指的是两个不同
场地的画面组接得非常流畅、自然，好像是真的发生过一样，仿佛你所看到的不是作者组接的而是确有其事的。）这种
拼合，最关键的应是环境的契合度和人物表情、动作的衔接。在跨剧mv制作中，这种手法是很基本的。
其二是以虚衬实——用其他的人物来当主角们的“替身”，多用于背影、中远景、局部镜头等，这就极大地拓宽了视频
的素材来源。
用点石成金来形容冰精湛的视频手法一点也不过分。平常的镜头、音乐在她的匠心独运和回春妙手下一下子就像镀了金
子一样大放异彩。这要归功于她的精心安排。巧妙的构思是冰的视频的另一大亮点。
冰就像是一个时装设计师，她总有办法把那些边角料做成上档次的精美时装，让那些平凡无奇的衣服找到适合它的模特
，并在它身上大放异彩。
情感，情节（故事），结构——这是冰的视频能在众多视频中独树一帜的根源所在。
很多视频是特技片，绚丽的特技下是内容的苍白，让人震撼、眼花缭乱之后却难让人萌动起来。但冰的视频却总能唤起
心灵的某个角落，让人耸然一动。
冰仿佛有一种超乎常人的音乐视力和感受力，她仿佛能看到那一段段纯音乐中所诉说的故事，能摸到音乐的质感。所以
她的视频前奏的画面总是与音乐配合得丝丝入扣，相得益彰。这是极让我羡慕的。一般我拿没歌词的音乐是没辙的，因
为我做视频一般是对歌词。没了歌词我就像失去依托一样无所适从。老公曾告诉我，一首音乐的信息不仅有歌词，我是
赞同的，但它别的方面于我却太难把握。
其实我也不用过于顾及这些。内容决定形式，一个视频最重要的还是它的内容。
