内容都在搬运贴里发了，再发一遍存个档

莫里森曾经说过致命玩笑就是摩尔给蝙蝠侠故事写的私人版本结局（老爷必须通过杀死小丑来终结他俩纠缠且无法斩断的联系继而直面他穿着像个精神病打击犯罪的行为），暧昧的结局是为了避开编辑部（同样的，他也为大超写下来一个结局，）。讽刺的反而是当这个故事被拉入了主流连续性，结局必须语焉不详，既定的终局定要重写（业界就是自我无限繁殖的神话）。

所以，原教旨粉丝在社交媒体大惊小怪的今天，这样的故事无论怎么改动都一定会引发争议，它是属于一个被外界强行干预而永无法落下句点的故事。任何试图解开故事之结的行为都被视为异端与叛教 。而我很庆幸GJ，早在上一个十年就重建，梳理数个跨系团体，角色互相吃书又矛盾重重的过往，21世纪后DC漫画世界观的主要缔造人之一，在这几年中仍然有勇气对于两大王牌IP开刀。

想想看10年后的主刊编剧眼中的蝙蝠侠吧，ss的蝙蝠侠是宿命般的诅咒兼使命（当巴巴托斯这样的形而上设定出现时我们就该知道事情在向着另一个方向而去），TK的蝙蝠侠是无法治愈的伤痛和应激行为（他倒是后面想写疗伤，但结果都看到了），老四的蝙蝠侠？串戏的90年代风格日漫酷大叔。而GJ在一个短篇里面又又又一次地串联了小丑的时间线，我们甚至都已经默认了他一定能做到，这才是我认为GJ是现业界最适合主流超英编剧的原因。

GJ不是能写出最好看的故事情节的作者，不是最会写台词的作者，更不是能写出守望者那样作品的作者。但他就是最适合主流超英漫的作者。我们太熟悉那些被两大公司当做点子机器，结局惨淡的天才们了，两巨头公司是资本吞噬艺术再排泄成商品的绝佳例子。如果你认为主流超英漫比这更高端，你可以无视并痛恨GJ的一切。

GJ所做的都是在试图让读者感知他青少年时期每一次翻开漫画带来的惊喜和兴奋。千奇百怪着装的英雄们在无限版图的世界中冒险，组队，痛击同样千奇百怪的恶人。没有哲学探讨，没有苦大仇深的存在主义，没有炫技和隐喻。对于设定的改动是为了更好的衔接过去与未来，为了扩宽人物IP的范围，同时能在大多数时间写出质量中上等的长期连载。他珍视DC宇宙的“可连续性”就像孩童保存自己的收藏柜，所以他会写出超人的起源随着连载的前进而前进，SBP一拳打碎连续性，蝙蝠侠起源开始时就了解了侦探漫画的最大秘密这样的剧情。活化石一样的糊裱匠。任何对这样的处理不满的读者，到底想在主流超英漫中看到啥？

@kalai1996，这个结局挺妙的，小丑的形象在漫长的历史中已经变成了反派版本的罗夏面具，千人一面的混乱之源。多少蝙蝠家编剧绞尽脑汁地在界定布鲁斯韦恩眼中的小丑（命运绑定的双生子，戳破伤痛的究极毒药，宇宙的必要之恶等等等等）。在这个故事里这意义却根本无关紧要，小丑成了不断改变着口吻讲笑话的演员，最伟大的侦探一开始就看出了这是一场表演。后来人可以继续定义面具上的图案，也可以沿着他的思路无视掉小丑的起源。