我还以为香港电影衰退是因为回规的原因呢。。

包括电影在内，任何一个产业的群众、消费者必然是短视的。观众进电影院，也只是为个看这一个电影，一个故事，几个演员。好坏都是针对这一部戏，观众决不会，也没有义务把中国电影当做一个产业来整体规划和考量。。
问题就在于，单纯从感官刺激所出发的电影看得再多，观众群体的电影修养和素质没有丝毫提高，观众喜欢的就那么几样东西，总在一个小圈子里打转，一个小圈子的东西再多，也有拍完的时候。。

当香港电影把警匪片，黑社会片，恐怖片，搞笑片。。。。。。 把这些拍到无数遍，拍到烂的时候，当所有的桥段观众都看腻了，所有电影人都很难在这个小圈子里找到新鲜东西的时候，就像股市崩盘一样，都垮了。

楼主真相帝

所以香港电影的教育就是如此，盲目迎合观众的需要，什么片子卖座，什么片子能把观众哄进影院，就一窝蜂的拍这种类型。
最荒唐的时候，一个六百万人口的香港，一年内居然拍了10几部僵尸片。。

电影研究和学术艺术理论的高水平和电影基础薄弱，观众电影修养太低。就是所说的理论和实际的脱离问题。
中国好像是以看电视为主要的文化生活方式，本身就不太爱看电影? -。- 好像组织部好语言了。 比如王家卫? 中国的电影人却急于或者说满足于把他们学习的最高深的那些东西，向法国艺术片一样拍出来。。。。 这个客观是是否接受的了。。


看电影去了，等会再放。。
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坐等直播

大便

万一火了呢？

没有，其实我是组织不好语言了，
我就无聊随便说说，- -。

速度坐等直播

LZ好
我不很赞同你的观点。没有人文底蕴的文化产品，并不算真的文化产品。电影的确是1种商品，但却属于文化类的商品。即使再“商业”，想要长久的维持稳定的发展，是不得不附带上1定的人文性的深度的。
香港电影，也是如此。那些真正被观众记住的经典佳作，几乎都是有一定深度的作品，和真正有底的电影人的作品。
不说牟敦芾 胡金铨这类的老匹夫，就说徐克 许氏兄弟 吴宇森或是杜琪峰 刘伟强。都是很有深度和底蕴的电影人。周星驰 刘镇伟更被称为后现代解构大师。
王晶这类杂碎的作品，有谁真记得？ 

- -. 我的意思是，
在商业片里提升艺术含量，在艺术片里挖掘商业价值 。