19位大导演最喜欢使用的焦距！

广角镜头
奥森·威尔斯
影史经典《公民凯恩》大多数镜头是用25mm镜头拍摄，虽然不算很广，但镜头还是能制造非常有深度的景深，而这也成为威尔斯最有代表性的拍摄手法之一。
在另一部电影《历劫佳人》中他更是将广角镜头运用地淋漓尽致，他用了18mm的镜头不仅去拓宽视野空间，同时让人脸有一种变形拉伸的感觉，尤其是他自己的脸，以烘托戏剧感。
《历劫佳人》
《公民凯恩》
让-皮埃尔·热内
在《异形4：浴火重生》（Alien Resurrection）中多用25mm镜头。
而在《黑色狂想曲》（Delicatessen）中更是用到了14mm让场景基调更加怪诞。
《黑店狂想曲》
罗曼·波兰斯基
在他的《罗斯玛丽的婴儿》（Rosemary’s Baby）中多数镜头是用25mm拍摄的；而《唐人街》中他则大量运用40mm的变形镜头拍摄（40mm的变形镜头下的画面，看起来像40mm的景深和立体感，但有着20mm的宽视场角）
《罗斯玛丽的婴儿》

21mm镜头
史蒂芬·斯皮尔伯格
斯皮尔伯格是透过21mm看世界的，这点从他的影视作品中就可以得出。
《慕尼黑》
其他主要使用21mm广角镜头的导演有：
蒂姆·伯顿
《剪刀手爱德华》
马丁·斯科塞斯
《出租车司机》
27mm
科恩兄弟
科恩兄弟在电影制作的职业生涯里更青睐广角镜头。虽然使用的镜头因电影而异，但27mm是他们最爱使用的焦距。
大卫·芬奇最常使用的也是27mm。
韦斯·安德森
《特伦鲍姆一家》
韦斯·安德森大量使用如27mm这样的广角镜头，但格式上有差异。
他喜欢用变形镜头，虽然画幅更宽，却能创作出像非变形镜头一样的压缩效果。
50mm
阿尔弗雷德·希区柯克
作为力求完美的人，希区柯克在大量电影里更喜欢使用50mm，因为它最接近于“自然视角”，他甚至将电影布景搭建成最适合50mm视角取景的模样。
《惊魂记》
下面两位也都偏爱50mm，也都会为了镜头取景而调整布景。
罗伯特·布列松
《死囚逃生记》
小津安二郎
《东京物语》
75mm+
雷德利·斯科特
雷德利·斯科特是鲜少喜欢使用长镜头的导演之一。制作1979年的《异形》他使用了75mm变形镜头以及更长焦的镜头。
《异形》
电影史上最著名的导演黑泽明也是长焦镜头爱好者。但事实上，他的主要镜头焦距在35mm到50mm之间，只有少数的偶尔情况下，他才使用长焦来大幅度压缩场景。
《用心棒》
西德尼·吕美特
他在著作的《拍电影》（Making Movies）书中详细地记录了不同镜头的选择和其作用，用不同的镜头和视场角来区分人物和场景，让视觉更加动态
《十二怒汉》

史坦利·库布里奇
《发条橙》由近拉远的镜头
库布里奇也喜欢用超广角镜头，比如在《发条橙》（A Clockwork Orange）和《闪灵》（The Shining）中。另外，他的标志性镜头是从特写拉到广角。总体来说，他自己拥有很多设备，拍片的时候甚至会专门拖一车卡车的私人设备。
《2001：太空漫游》