“歌坛出了一个张惠妹，王菲变王靖雯又变回王菲，张国荣终于开心的承认他是个Gay……”没想到黄舒骏的《改变1995》这么快就过时了，张国荣死了，张惠妹隐形了，现在王菲也不玩了，如果再加上前不久宣称要隐退的陶喆，那么华语主流乐坛里面少数几个还凑合能听的歌手都大多已经“拒绝再玩”。
王菲退出歌坛并没有如想象中一样在歌迷中引起太大的震动，想来是因为王菲的新老歌迷多半也已过了20岁，不再是为了偶像要死要活的年纪了。然而对于那些实实在在听歌的Fans们来说，这的确不是个好消息。抛开某些极端另类分子的观点不言，王菲在当代华语流行乐坛确实是个有些传奇色彩的人物并且有着不可替代的成就。这倒不是说她有多么了不起，而是因为：说的不好听一点，在华语流行乐市场能这么出名卖这么好的人，能有一些品质不是很烂的作品就已经不容易了。
在这种环境下，王菲显得传奇的地方就在于她这么走红但唱的东西基本上都不差，从唱功上而言是如此——早期的“容易受伤的女人”到“我愿意” 再到前年底的新作，虽然学着国外某些女歌手变出了些新花样，但都对得起大家的耳朵；那么从音乐上来说更是如此——直到今天，人们从那些经典如“誓言”，“堕落”的旋律里仍然能发现窦唯的影子。而96年那张完全由张亚东操刀制作的《浮躁》更是一张能理所当然进入90年代华语经典唱片之列的作品，除了张和窦唯的努力之外，4.A.D旗下的著名仙音乐团Cocteau Twins也贡献一曲“分裂”。当然烂市场是不会买好音乐的帐，此后谁都能听出来张亚东在王菲的专辑制作中就为了市场而收敛了许多。即便如此，后来的王菲还是以“闷”之类的作品为时尚的英式吉他流行乐和电子流行乐打开了销路，虽然王菲不是做这种尝试的第一个人，但却是对广大受众的口味起了最重要影响的一个。此后主流乐坛上以西化流行乐编曲为主的作品逐渐开始排挤土的掉渣的晚会歌曲和传统的港台口水歌。
谈到王菲为华语流行乐带来更西化的新鲜东西，那就不能不再次提到Cocteau Twins，大概这只传奇乐队与王菲的合作算是最高层次的欧美音乐人与华语歌坛的合作。除了《浮躁》之外，“知己知彼”，“胡思乱想”，“怀念”这些曲风缥缈的出色作品也都是翻唱自Cocteau Twins，而之前王菲也参与了前者专辑《Milk & Kisses》一曲“Serpent Skirt”的人声部分。再加上翻唱Tori Amos“All Silent These Years”和小红莓的“Dreams”，王菲无疑又创造了一个奇迹，她把那些在国外尚且不属主流的作品带进中国却能广泛的被接受，除了这些歌本身旋律出色之外，王菲的个人气质和魅力也是不可忽略的因素。
已经有人在讨论王菲退出后的香港天后接班人的问题了，事实上那些候选人里面除了莫文蔚偶尔唱点怪怪的也算好听的怨妇情歌之外，其余诸位(在此处不点名)实在很难让人从任何一个方面找出其在音乐上值得一提的地方。这个年代流行的愚蠢童话大概就是这样——唱片公司心一横说你是天后，媒体也就屁颠屁颠的跟着说，于是大家先是一傻眼然后就信了，反正唱歌跑调也不是什么大问题。再把范围放宽一点，大红大紫的女歌手里除了孙燕姿偶尔像模像样一点以外，还有什么人值得做个比较？
其实也没有什么理由能够证明王菲成为天后就是一个必然，更多同样有素质的女歌手比如关淑怡之类早已被莫名其妙的湮没了，是所有其他的偶然因素堆积在一起成就了王菲，而不是因为华语乐坛必然能成就有才华的人。反正多一个王菲也不是多一个弥撒亚，少一个王菲也不可能让整个歌坛显得再烂了。那么王菲退回自己的私人空间随心所欲的过女人该过的日子去吧。等那些靠她吃饭的人觉得缺钱了，自然会有人琢磨着再把她拉出来。
王菲退出歌坛并没有如想象中一样在歌迷中引起太大的震动，想来是因为王菲的新老歌迷多半也已过了20岁，不再是为了偶像要死要活的年纪了。然而对于那些实实在在听歌的Fans们来说，这的确不是个好消息。抛开某些极端另类分子的观点不言，王菲在当代华语流行乐坛确实是个有些传奇色彩的人物并且有着不可替代的成就。这倒不是说她有多么了不起，而是因为：说的不好听一点，在华语流行乐市场能这么出名卖这么好的人，能有一些品质不是很烂的作品就已经不容易了。
在这种环境下，王菲显得传奇的地方就在于她这么走红但唱的东西基本上都不差，从唱功上而言是如此——早期的“容易受伤的女人”到“我愿意” 再到前年底的新作，虽然学着国外某些女歌手变出了些新花样，但都对得起大家的耳朵；那么从音乐上来说更是如此——直到今天，人们从那些经典如“誓言”，“堕落”的旋律里仍然能发现窦唯的影子。而96年那张完全由张亚东操刀制作的《浮躁》更是一张能理所当然进入90年代华语经典唱片之列的作品，除了张和窦唯的努力之外，4.A.D旗下的著名仙音乐团Cocteau Twins也贡献一曲“分裂”。当然烂市场是不会买好音乐的帐，此后谁都能听出来张亚东在王菲的专辑制作中就为了市场而收敛了许多。即便如此，后来的王菲还是以“闷”之类的作品为时尚的英式吉他流行乐和电子流行乐打开了销路，虽然王菲不是做这种尝试的第一个人，但却是对广大受众的口味起了最重要影响的一个。此后主流乐坛上以西化流行乐编曲为主的作品逐渐开始排挤土的掉渣的晚会歌曲和传统的港台口水歌。
谈到王菲为华语流行乐带来更西化的新鲜东西，那就不能不再次提到Cocteau Twins，大概这只传奇乐队与王菲的合作算是最高层次的欧美音乐人与华语歌坛的合作。除了《浮躁》之外，“知己知彼”，“胡思乱想”，“怀念”这些曲风缥缈的出色作品也都是翻唱自Cocteau Twins，而之前王菲也参与了前者专辑《Milk & Kisses》一曲“Serpent Skirt”的人声部分。再加上翻唱Tori Amos“All Silent These Years”和小红莓的“Dreams”，王菲无疑又创造了一个奇迹，她把那些在国外尚且不属主流的作品带进中国却能广泛的被接受，除了这些歌本身旋律出色之外，王菲的个人气质和魅力也是不可忽略的因素。
已经有人在讨论王菲退出后的香港天后接班人的问题了，事实上那些候选人里面除了莫文蔚偶尔唱点怪怪的也算好听的怨妇情歌之外，其余诸位(在此处不点名)实在很难让人从任何一个方面找出其在音乐上值得一提的地方。这个年代流行的愚蠢童话大概就是这样——唱片公司心一横说你是天后，媒体也就屁颠屁颠的跟着说，于是大家先是一傻眼然后就信了，反正唱歌跑调也不是什么大问题。再把范围放宽一点，大红大紫的女歌手里除了孙燕姿偶尔像模像样一点以外，还有什么人值得做个比较？
其实也没有什么理由能够证明王菲成为天后就是一个必然，更多同样有素质的女歌手比如关淑怡之类早已被莫名其妙的湮没了，是所有其他的偶然因素堆积在一起成就了王菲，而不是因为华语乐坛必然能成就有才华的人。反正多一个王菲也不是多一个弥撒亚，少一个王菲也不可能让整个歌坛显得再烂了。那么王菲退回自己的私人空间随心所欲的过女人该过的日子去吧。等那些靠她吃饭的人觉得缺钱了，自然会有人琢磨着再把她拉出来。
