影片开头“宣孝”一段即首次穿帮，明明是被箭射中后背，之后的镜头却全身赤裸颈部砍伤而背部无恙。作为东映50周年纪念的巨制开篇即自摆乌龙令人咋舌。
   如果此片基于看点在画面，主旨在“哀感顽艳”，而达到了较高的水准的话。那么在2009年初的《源氏物语千年纪》却以动漫的手法完全颠覆了电影的价值，作为引发对《源氏物语》原著阅读的启蒙材料而作选择的话我则首推后者。在商业价值上，“源”中展现的“大观园”“十二钗”不敌同年上映同以平安时代作背景的《阴阳师》主演野村万斋一人。
   影片最大的败笔在于饰演“紫姬”的脸部呈“倒三角”形的“常盘贵子”，需知这部电影的构成只有人物和景致两个要素，人物方面“紫姬”是除“光源氏”之外最重要的角色，而在此选角出错的话好比让“王熙凤”去演“林黛玉”，大伤神采。而解决的方法非他山之石只需就地取材，饰演“彰子”的如可换位演出“紫姬”定无其右人选，这位女孩名字叫做“水桥贵己”。另一个角色错位就是让55岁的吉永小百合演25岁的紫式部，由此可见导演之疏漏。但最值得肯定的无疑是天海佑希来演“光源氏”，“宝冢”时期只花六年便成为首席男役的她好比梅兰芳演杨贵妃只此一人而已，亦有所谓男人看见“女人扮”，女人看见“扮男人”之暧昧情态。
   松田圣子以歌者的身份出现的段落很多人都为之诟病，这点是大可不必的，《红楼梦》中“十二钗”都有一首判词，而圣子则可视之为《源氏物语》中“太虚幻境”判词的演唱者。其二，既然“紫式部”可以和“紫姬”拥抱的话，那么圣子的插入又怎么会显得突兀呢？
   这部电影的真正价值在于对平安京的展现，从建筑方面到十二单衣可为学人考据。