will'smake制作的mk铜渡银琴格评测

先讲优点。铜镀银琴格是对座板震动减损较少的材质，对高频的吸收也是远胜过铝合金。声学用铜的密度在8.7左右，而和来银口琴的原材料德国银密度也是8.7。
琴格材料对座板的影响，主要是传导和吸收座板的震动不同。有2种琴格的朋友，可以不加吹嘴套件，试试音色。相对来讲，银在传导震动时，对震动的损耗较低，比其他材料对座板原有音色的损耗低一些。

在原琴格吹口处加了一体垫片，减少了mk装卸座板和吹嘴时的相互挤压。內镶式座板槽提供更好的气密环境。

接着说缺点。不动脑的抄袭和反力学导气结构。
增加的一体化垫片加长了单个风槽的长度，增加的垫片厚度导致吹口的进气量减少。一体化垫片开口也减小到和原有吹嘴垫片大小相同。
mk原有的风槽就偏长。为了保持14孔口琴的手持舒适度，mk的紧密设计本身就牺牲了进气量，和风槽空气容积。

反力学导气结构。这是吐槽的重点。
will'smake对口琴做的改造经常让我出乎意料。如图所见的吸音导气弧形，不知道是出自什么力学原理。和来mk的软簧还算好，韧度和临界都可以。要是赛德的不锈钢簧，那就自求多福了。

铜渡银琴格制作时，照搬带来的麻烦。1.一体化垫片导致原弹簧的长度不足，需要自己调整。2.一体化垫片弹簧开口处偏了0.1-0.2mm。3.弹簧装卸处。如果先装吹嘴，再加弹簧，很难看见推键的孔4.既然吹嘴拧螺丝做了替代设计，左侧和右侧一样厚多好(见图）。

加一体垫片对外观的影响（图1），幸好有自制木盖板

修改建议。1.琴格重心分布。单纯的琴格，左右上下的重心分布是平衡的。但加上吹嘴，重心偏向吹嘴处。2.一体式垫片开口处需要加大，厚度可以再薄一些。3.风槽长度至少要和原先一样，所以需要减去垫片厚度。4.适合于mk软簧的导气结构，可以参考ace48，吹音自由端空间增大，吸音自由端减小的斜向下变化。5.保持现有镶嵌座板槽，但其位置处向外各0.5mm，也就是琴格厚度由12mm增厚到13mm。

总结一下，此琴格是值得更换的，在音色的纯度上比原铝格有所提升，高频得到很好的改善，平时装卸维护上也省去了很多麻烦。一体化垫片设计和垫片开口减小，带来高音，倍高音吹奏费力一些，但低音与倍低音费气有所改善。音色与吹奏力度大小可以通过对软簧的gap或曲线调整来解决。压音性能得到提升，但压音振的难易度，仍需要调软簧曲线来解决。

借此贴说说口琴的基础力学。
口琴的发声主要是座板来完成的，音色是弹簧材质和板的共同作用结果。大家可以拆下座板，用嘴吸一下软簧，听听基础音色，也好与加上琴格后进行对比。
gap的调整和软簧曲线的调整，是改变振幅的幅度和受力情况。振幅变化主要影响响亮度，极限时也影响音色。曲线调整是调节软簧不同部位震动时受力状况，从而微调泛音。（软簧可调范围也就自由端起1/3）
软簧如何受力请参考不完全手册

和来的toots系列出厂，以前是经过曲线调整的，现在没接触就不知道了。
音色这种玄学性质的东西，只有通过中高端设备的捕捉，才能发现差别有多大。人耳同人眼一样，有自调节系统，差别小了就会被驱同化。比如相机与人眼对白平衡的修正。

单纯的座板是无法顺利演奏的，那我们就加琴格。
加上琴格的第一个问题来了，吹吸气流与软簧震动形成角度。就是这个角度减弱了气流的利用率，于是导气设计成为力学设计的一个课题。有对单个风槽斜坡设计的（和来的老款与现有其他琴厂），有对琴格整体设计的（和来ace48）。
导气设计的目的是让软簧自由端更自由，有更大的振幅空间。声学最优空间是琴格厚度14mm，而为了演奏者手持的舒适度和各种技巧的施展，绝大多数厂家改为12mm。（日本的定制琴cremona厚度13mm，铃木只是照搬和来，包括各音孔间距）

科技不断的在发展，曾经频繁断簧的和来，随着冶金技术的发展，软簧的韧度不断提高。而原有的风槽斜坡设计是否有必要更改？
风槽斜坡设计使软簧向座板的震动幅度加大，效果是压音变得更容易操作，振音也更容易。负面影响是软簧与座板固定接触点的受力被加剧，金属疲劳的叠加更剧烈。断簧风险成倍增加。不锈钢弹簧的断簧临界也被突显出来。
风槽斜坡设计是增加软簧向座板的震动幅度，我们也可以反过来，让软簧朝座板外震动更大。调gap就是最简易有效改变振幅的方法。
和来ace48的斜座板槽设计就是为了让软簧朝座板外侧振幅加大设计的。

近几年国内琴格制作者逐渐多起来，给了大家更广泛优惠的选择。本来是可喜的事情。但是你们也专业一点，谦虚一点，踏踏实实的把人家的技术先学好，少点小聪明。和来作为100多年的生产厂家，生产的产品是所有现有最先进的声学和力学的结合体，即使在制作方面有缺陷，你依旧能从产品本身看到技术的改进。说句难听的，抄作业就不要耍小聪明，不要以为学会了加减乘除法就懂数学。
现如今的铝格横行，美其名是物美价廉的金属格，你真认为和赛德铝格是一种铝？制作者如是，使用者更是只知道好不好发声。B站口琴评测充斥着不漏气，声音大，易发声。用评价玩具的标准来评测专业乐器，拜托你们专业一些。赛德废了多少资金研发不锈钢，就换来容易发声，赛德这种傻缺哪里找？你至少要能听出弱奏音色和强奏的不同才搞评测吧。

和来做回大平槽设计，一是软簧冶金技术的提高，一是专业人士的需求。专业人士需求啥？不漏气？不增重？易发声？音色听起来好听？专业人士是要面对百万级，千万级录音设备的，你听不出高频溢出，听不出天狼星加不加铜块的区别，找个好点的录音棚一试便知。
风槽斜坡设计改变了软簧的受力，是好还是坏呢？对于以前的和来软簧是加分多一些，但对于如今的材料是减分。
众所周知，软簧在震动时部分区域是轻微弧形变形的，就是这种轻微变形的幅度，与座板结合影响着音色。软簧冶金技术的进步，使变形部分的区域更广，幅度更大，直观的讲软簧更软。单音音色在这种进步下，可以有更多音色的细微变化。风槽斜坡设计在这种进步下的优势越来越无关痛痒，音色却受到影响。于是和来舍弃了斜坡，在新一轮试验中用回了原有的设计理念。
啥是原有的设计理念？就是减少软簧固定端的空间容积，加大自由端的空间。为啥是原有的？从早期270系列开始，盖板外形的设计就是依照这种理念制作的，盖板是弧形并且是往下空间越小。而不是喇叭形越来越大。