曾经沧海难为水，除却巫山不是云。
取次花丛懒回顾，半缘修道半缘君。 

　　元稹这首诗是描写自己对过去情人的痴情迷恋，难以忘怀。即使再美丽的女子，在他眼中看起来，也比不上他心目中的那位意中人，就象经历过沧海水、巫山云的人不在以其他地方的水云为“？”一样。如此痴情刻骨的诗句出自曾对贵族小姐始乱终弃的元稹手中，这向我们表明了为人与为文并不是合一的。

顶！
人说文字如人，看来还是有所差池，不过人的外在行为和人的内心往往也不是一样的，不知道用心写出来的文字更贴近内心世界还是外在行为更真实的反映一个人的为人作风呢

HOHO~~~~~

只能说人是复杂的�

我喜欢2楼的

昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点�

从别后，忆相逢，几回魂，梦与君同。今宵剩把银缸照，尤恐相逢是梦中

呵呵~~李商隐和宴几道的我也喜欢~~~~~~:)
虽然宴的这首有艳词的嫌疑,但我还是非常喜欢的.

帮你补全了大家看吧:

《鹧鸪天》 晏几道 
 
 彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
 舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
 
 从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
 今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
 
 
 [注释] 
 1.鹧鸪天：词牌名。双调55字。
 2.玉钟：珍贵的酒杯。
 3.拚却：甘愿，不顾惜。
 4.剩把：尽把。
 5.银釭：银灯。
 
 [评析] 
 这首词写情人久别重逢。在小晏的词中，以写离别之悲苦者见多，而写重逢之喜悦者较少。但都能体现出他工于言情、清丽凄婉的总体风格。上片写当年一见钟情，心心相印，歌女尽情歌舞，通宵达旦，甚至唱到没有举扇之力，其多情、兴奋，可以想见。下片写不期重逢，似信非信，乃举灯相照，仔细端详，疑在梦中，十分生动地刻划出了双方惊喜交集的心理状态。这首词写了与久别佳人重逢时犹疑是梦的惊喜和追忆别后佳人苦苦相思之情。“舞低”二句，晁补之称其词“风度闲雅，自是一家。”“此人必不生一三家村中者。”今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。“尤为精彩，依稀可见一俏丽女子撅着樱桃小嘴，瞪着怨而不怒的一双大眼睛，用纤细的手指指着情人离去的方向一跺小脚，喃喃地吐着怨恨。全词主情婉丽，文心曲妙，空灵雅致，足见小山本色。语丽情深，风格婉约，手法精妙。情感细腻，诗情画意。

（司马相如做官后，给妻子卓文君写了一封只有“一二三四五六七八九十百千万”十三个数字的信，卓文君觉出司马相如“无义”，想图新欢。逐回信如下： 

 一别之后，二地悬念。只说是三四月，又谁知五六年，七弦琴无心弹，八行书不可传，九连环从中挫断，十里长亭望眼穿。百思想，千系念，万般无奈把郎怨。 

 万语千言说不完，百无聊懒十凭栏，重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆。七月半烧香秉烛问苍天，六月伏天人人摇扇我心寒。五月石榴如火我欲对镜心意乱，急匆匆，三月桃花随水转，飘零零，二月风筝线儿断，噫！郎啊郎，巴不得下一世你为女来我为男。

万语千言说不尽，

很喜欢有一首词
可不记得名字了
只模糊的记得一句
流光容易把人抛,红了樱桃,绿了芭蕉

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥，风又飘飘，雨又萧萧。
　　何是归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。
　　 ——《一剪梅�

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。
 宋·蒋捷《一剪梅》
 [今译] 一片春愁等待酒来浇，江上船儿摇，楼上酒帘招。
 [赏析] 词题作“舟过吴江”，写词人乘船经过吴淞江的情景。“以酒浇愁愁更愁”，是李白的名句；“满面春愁消不得”，是韦庄的诗句：他们都写得很凝重。而此处“一片春愁待酒浇”，却轻灵活泼，表现了小词的抒情特色。此时词人漂泊在外，充满了羁愁，颇想借酒消愁。因此接下两句便说：“江上舟摇，楼上帘招。”帘招是指酒楼上悬挂的酒招子。船儿在江上摇，酒帘在楼上飘，更烘托了词人的酒兴与诗情，于是春愁也就淡化了。
 [原作] 一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘，雨又萧萧。何日归家洗客袍？银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

呵呵
这个帖子我喜欢
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