编导 | 故事编讲提分难？这样写出画面感为你加BUFF！

比如说在一些中国的传统章回体小说中会这样写：
“此人沉鱼落雁、闭月羞花，多一分则嫌肥，少一分则嫌瘦，娉娉袅袅，款款而来，真个是绝色佳人、性感尤物！”
而在一些大妈口中，却是这样形容：
“哎呀，我跟你说，那闺女长得，跟朵花似儿的。”
这些表述在原本的场合中是没有问题的，可是如果把他们简单粗暴地嫁接到我们故事的创作中来，却会出大问题。因为这些夸张的修饰和形容是拍不出来的。
比如“像花一样”怎么拍？先拍一个美女的脸部特写，再拍一朵娇艳的玫瑰，最后拍一个包含美女和话的全景，在二者之间划一个等于号？因此，一些空洞而夸张的比喻和华丽的辞藻在我们的故事创作中是不必要的。
同样是表现一个女子的美貌，在电影《西西里的魅力传说》中却使用这样的手法：一群小孩每天守候在玛莲娜上班的路上，如痴如醉地看着她从远方走来。等到她过去，小孩们就骑上自行车，迅速到达下一个路口，然后停车，靠边，继续等待玛莲娜走过来……在这个场景中，没有过多的语言去夸赞玛莲娜的美貌，但是所以人都感受到了她的外貌带给别人的震撼。

那么，究竟什么是画面感呢？
我们先来讲这样一个故事：
在一个小城市发生一起绑架事件，受害者的家属在收到勒索信后迅速报警。警察在看过绑架信后迅速锁定了犯罪嫌疑人，并且在当天将其抓获，人质也随后被顺利解救。
那么，这封勒索信就究竟写了什么呢？为什么警察在看过勒索信以后能迅速锁定嫌疑人呢？
因为这封信是这样写的：
过桥，顺墙根，向右，见一亭，亭中立一凳，其下有信。
首先可以断定的是，绑匪这样写勒索信绝对不是为了炫耀自己的文学功底。更大的可能性是，由于长期从事文字工作，写信者已经形成凝练而简捷的文风。
那么，什么人有可能形成这样的写作风格呢？这是一个很小的城市，没有出过什么作家和学者，文学氛围也很淡薄。唯一的可能性是：这个城市有一所大学。于是警察直奔大学，在校方的协助下，详细调查了文学系和历史系的每一位老师。于是，犯罪嫌疑人很快就浮出水面了。
在这里咱们暂且不去讨论这个故事本身，只是来看一看这封信本色的文字特点。短短十九个字，简捷，凝练，准确，将方位、动作、地理特征娓娓道来，读一遍脑海中就浮现出了画面。这就是画面感！
同样的内容，一般人会这样表达：过了桥，有一个亭子，亭子里边有一个凳子。但是在这封信中却连续运用了“过”、“顺”、“向”、“见”、“立”五个动词。于是，文字一下子变得鲜活起来，一副地理图跃然纸上。
我们要学会用动作来讲故事。要学会把一些无法拍摄的内容进行动作性的外化。
在电影《色戒》中，王佳芝在刺杀中暴露，她自知必死，却无计可施。她坐在黄包车上，千头万绪，涌上心头，有不甘，有留恋，有恐惧，有绝望，也有迷茫。那么，这些复杂的情感是怎样表现的呢？
导演在她乘坐的黄包车上设计了一个小道具——风车。当风车在风中不断地旋转、摇摆，宛如王佳芝的一生，随风飘荡。她那杂乱的心绪也穿过镜头，传递给了观众。
而在网剧《大军师司马懿》中，导演给主人公设计了这样一个动作：司马懿在思考的时候会双手交叉，两根大拇指开始旋转，旋转的速度和思考的频率成正比。
司马懿这样的角色，一生隐忍，频繁身陷鱼剧烈的政治和军事斗争中，有大量的心理活动和个人情绪需要展现。如果全部依靠台词和旁白，势必会拖慢剧情节奏。而利用动作语言便成功地实现了个人情绪的外化，观众也由此更加形象生动地感受到司马懿的紧张和恐惧。

总而言之，我们写的是一个影视故事，需要在画面感上多下功夫，将一些文学性的描写转化成动作，扩大冲突，增强戏剧性，才能为你的故事加BUFF，一路通关！