写在开头的话
作为非典型eva爱好者，贴吧账号的头像用初号机挂了少说八年，tv动画、旧剧场版、新剧场版的剧情如数家珍（但没看过漫画，因为我知道漫画是一个不同于影视版eva的另一个故事）。喜欢作品却很少花钱在eva的周边产品上，也没有细细琢磨过故事的细节设定和背景知识上。新eva在我心里是个用年来更新的都市情感系列剧，一切设定都是为了掩盖很容易显露的简单内核：失败家庭出生的孩子如何走向社会。

终作为完结篇给我留下最深刻印象的就是第三村的生活描写。
以往的eva故事都着重于描写都市与都市人，钢筋混凝土、巨型机械，和在这些人造环境中生活的失败个体。并不是说城市生活一定造就失败家庭，但在eva系列动画里都市滤镜下的家庭总是和凌乱、烟酒，混乱的男女关系有关。
第三村的东治，他们一家的生活状态则和上述情况相反：和曾经的同学小光结为夫妻，有套简陋但打扫干净的房子，与路过的村民们交流问好。村民们每天做着规律的劳动，吃着自己种下的饭菜……这是过去的eva动画所没有描写过的田园牧歌。贫穷但幸福，第三村的家庭拥有和睦融洽的关系，毫无疑问他们的人生是成功的。一直以来，eva系列始终没有提供过这样一个幸福家庭的生活范本，旧剧场版里明日香在残垣断壁下躺在浴缸里，真嗣倒在堆满垃圾的美里家中，他们找不到一处温馨的家庭去调整心态，于是抱着病态的决心走向悲剧……在第三村的生活同样有悲剧发生，傀儡丽在体验过人间烟火后肉体崩溃，但这一次没有人陷入绝望，真嗣在目睹这一切后甚至痛定思痛振作了起来，泥土的味道很神奇啊……

另一个让我反复咀嚼的片段则是碇元渡的独白，这段故事解决了我作为系列动画观众心里的一个谜团：为啥元渡对自己的妻子那么执着。
tv版里元渡接触唯并和她结婚生子，解释为是为了背后的seele，但在进入组织，乃至于深度参与人类补完计划后，最终目标确实复活最初帮助自己入局的妻子，这个逻辑关系一直让我感到迷乱。索性新剧场版把这段故事重新进行了整理，在逻辑上也变得说得通了：一个童年不幸的男孩，缺乏关爱，尤其缺乏母爱，在生命的早期只爱两种东西：一个是知识，知识只要努力就会向他敞开怀抱；另一个是钢琴，弹钢琴让他获得了安定感和秩序感。于是他认为自己并不孤独，如果就这么走下去他也许会成为一个孤僻的科学家，但同为年轻学者的唯走进了他的生活，他被唯的温柔美丽所吸引，而唯没有拒绝他，于是两个人顺利走到了一起，结婚生子。但这里元渡坦白自己“并没有做好抚养孩子的准备”，他是唯的丈夫，但无法适应自己同时也是个父亲，唯的第一个孩子不是真嗣，而是碇元渡。

唯的早逝是元渡走入疯狂的导火索，在元渡的童年回忆里，他只有父亲，没有母亲，唯也许是他生命里第一个那么爱他的女人。唯死后元渡对真嗣也失去了“兄弟情谊”，作为长兄他抛下了弟弟独自启动了复活母亲的可怕计划，这段联想完全是因为电影里少年元渡与真嗣的对谈画面，元渡完全就是戴了眼镜的真嗣。
于是真嗣首先救赎了自己的父亲，他让元渡认识到自己和真嗣之间有母爱竞争之外的父子亲情（还给了元渡留给自己的随身听），元渡在自己的儿子身上看到了唯的身影，然后兀自走下了电车。孩子的一半来自父亲，一半来自母亲，这个道理按理说元渡不可能不懂，直到第四部前他都没有将自己的夫爱带给真嗣，也许是因为在他潜意识里真嗣只是和自己抢夺母爱的弟弟……

等更 lz写的太好了！

整个故事因爱而起，因爱而终

赶上直播了

Q与终：“旧”与新的完结
因为很少关注eva的详细推演和剧情考究，很久以来我都没搞懂新剧场版第三部为什么叫“Q”，直到观赏了终后我才意识到“Q”有可能对应着日语“旧”的读音，第四部到底讲了一个什么故事？第四部和第三部Q是同一个故事的不同演绎。
终章的前半段是对Q结局的补完，而后半段的Wille对抗Nerv与Q是目标一致的，阻止第四次冲击。
Q之所以“旧”，是因为真嗣再次在被欺骗和懵懵懂懂中进入了补完的仪式中，和旧剧场版传递的信息一致，真嗣没有主宰自己的命运。非常幸运的，“旧”的结局被勇敢的薰中止，明日香她们也救出了一蹶不振的真嗣，并且让他重新振作了起来，所以终章里再次面对补完仪式时，他主动救赎了所有曾经他没法去拯救也无力去拯救的人，尤其值得高兴的是他回到了那个海滩，像式波与自己表白的一样，向惣流做了表白，把旧剧场版因不成熟带来的遗憾也一并解决了。
最后他勇敢地将献祭的矛指向自己，被想要和老公双宿双飞的唯推开并替代了，这个举动把唯对真嗣的母爱，对元渡的恋爱，一次满足，实在是太完满了。

真的很感动 一切都来的太不容易了

写得好

终的故事到底补完了什么，我个人认为作为系列终章，“终”首先是主创团队，尤其是庵野秀明自身的补完。在制作旧剧场版的时候，庵野秀明个人的精神世界可以说是一团糟，系列粉丝都知道他本人的父亲就是个战败后的残疾士兵，靠酗酒来压抑自己。坚毅的父亲形象在庵野的童年里是缺失的，这让他在时候自己做主创的动画里总是特别在意家庭关系，《蓝宝石之谜》里的尼莫船长最初拒绝与女儿相认，《eva》中的碇元渡拒绝与儿子生活在一起。但在蓝宝石之谜的结局里尼莫船长最后想女儿表达了自己对她的爱意，并且牺牲生命为女儿和自己的船员开辟了回家的航路。庵野曾经说过自己再也做不出这种积极的结局了，但在eva终章，他安排了美里做了相同的事：孤身驾驶着战舰将代表希望的圣枪送给了真嗣，最后殉舰，临死之前看着真嗣和良治的合照喃喃自语道“这是妈妈为你做的最后一件事”，庵野的精神状态也许随着年龄的增长发生了极大的变化，他没有“信守”诺言，再次做出了相同的结局。

作为观众，“我”的补完。不可否认的一点，eva具有庞大的粉丝群体，这部动画片吸引了很多在现实生活中感到痛苦和迷茫的人，“如何才能获得幸福”，旧剧场版给出的答案是“活下去”，于是观众们楞楞地走出了影院，他们当然可以生活下去，但找到属于自己的幸福何其之难。
新剧场版在漫长的等待后给了我们一个新的答案“用爱去救赎包括自己的每个人”，类似电影中真嗣与父亲的紧张关系并不鲜见，很多人在成长过程中最后选择了和父亲和解，也有人仍然选择放置着，旧剧场版的结局便是“放置一切”的结果，没有理清的关系会随着人一起消失，但痛苦是依然留在活下来的人心里。终章勇敢挑明了解决办法，真情沟通是解决矛盾的最好方法，但也是最难的，影片里展示的结局是做出正确选择后可能收获的美好结局，现实生活中该如何做只有观众自己做选择了。

结语：eva不需要永远的粉丝
这句话是我看完终章后最大的感悟：东治长大了，光怀孕了，剑介也成了能安慰明日香的大人，而补完后的真嗣也长高了，eva系列终于有了明确的时间流动，日式超级英雄故事总是着眼于青少年，这个年龄段有着独特的魅力，稚嫩的肉体，躁动不安的精神，因为精神的脆弱和敏感，青少年的精神世界充满了破坏力强大的幻想。但长大之后，主人公们就会失去“超能力”，平静安宁的生活成为了主要内容，不知道在影院里痛哭的阿叔们是欣慰于电影里主人公的成长，还是懊悔于自己的踱步不前。“eva驾驶员的不老诅咒”放在生活中也许就是持续性的对虚构事物的迷恋，这种情节会让人在精神上很难继续成长，久而久之就会和同龄人在心智上拉开巨大差距，这种情况在网络流行的二十一世纪早已不再是什么新闻，而是一种确实存在的现象。成年人的幼稚化是一个社会问题，eva的创作团队对这种现象给出了自己的答案，他们鼓励观众们持续成长，放下这部作品，也许这是现在商业活动不断拉长ip生命周期，榨取粉丝金钱的氛围里最大的善意。
希望这是我在电影院里看到的最后一部eva，恭喜福音战士们顺利毕业。

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