孩子是这个故事的主线，也是衡量这段婚姻的温度表，也是彼此感情的纠缠的见证，孩子先于婚姻家庭，在于男女主的感情。这点也是这个故事的正能量点。
家庭对男女主人物性格的塑造：
男主的到来差点要了她妈妈的命，但就是这个孩子的到来让男主的家庭一直很美满很温馨，所以男主在组建家庭时，对孩子有着很深的渴求，在他对家庭的观念中，孩子是美满温馨家庭的一个标志，从对妥妥的感情，对妥妥的感情的自然流露，对哥们孩子，以及最后婚后生活中，对孩子的抚养和依恋上，但还是将女主放在孩子之上。
女主是被妈妈孩童5岁时抛弃，20多年都不想再去原谅，对生父的疏离，但对拥有一个完整家庭的大伯母一家的亲近，对一个理想家庭的渴求，这个理想是因为婚姻带来的亲情的温暖给了她继续坚持；男主婚姻两年后的**做法仅限于作为一个丈夫，而非一个儿子，一个女婿等身份，其他的关系带来的温暖让她坚持，当这些做法触及到飒飒，她的婚姻对亲情中的温暖不再存在时，她无法再继续坚持。
第一个孩子：
女主非主观的原因，刻意的隐瞒，是双方误会的开始，也是女主下意识的做法，包括对于过去未处理干净，对现在的身边人未彻底交代，对现在的家庭未彻底溶于，连对于知悉和解释都没有一句，女主并未从过去走出来。
对于男主，代表过去两年半的痛苦婚姻生活的终结，以一个星期的黄玫瑰(分手，逝去的爱)而止步，这个痛苦包括女主梦呓时一声声“唯仁”的凌迟，包括六安瓜片沉浮于男主一杯适温的白开水的婚姻，包括那只滴答滴于男主心头的每分每秒的敲击，还有悬于头的对容母的放手的承诺；男主对这个婚姻，这个枕边的那个她的谋划从两年半确定下来就开始，孩子也是谋划的一部分，只是女主的做法，让他认为女主对他，对这个婚姻是在另做打算。他对这个家庭的未来失去信心，黄玫瑰是他放手的信号，“故园”是他埋葬他两年半对她的感情，两年半婚姻的墓地，这两年半他忠于她，忠于婚姻，得不到回应的爱在日复一日的痛苦，在放手承诺的恐惧，在对她和家庭没有信心中止步于此，他背负起这段婚姻的过错方，救赎他认为的她在六年的婚姻中的精神出轨。
准备第二个孩子：他们的婚姻不是害怕谁的错误，害怕的是毫无反应的沉睡。
他处理他的欢场，他的情人，不确定她是否还沉睡在六年半前的过去，期待孩子给这种婚姻带来的改变，期待第二个孩子的到来唤醒沉睡的她，唤醒这个昏迷的婚姻。男主从一次次的幻想的破灭，从紧急药，到她的潇潇，她的唯仁，她和她的过去的那个人的出走，男主也在一次次的退让，一直看到“回家”两个字彻底放弃那一丝幻想，他触碰她的底线，策划飒飒事件，救赎“他认为”的她在六年的婚姻中的精神出轨。
她装睡于他的莺莺燕燕，只期望眼不见不为净；眼见着他对妥妥的依恋，感情的自然流露，对哥们百天宴的孩子的重视，期望孩子的到来带来对他和她的婚姻的改变，纠结于他的胡作非为，纠结于他的冷暴力，在他扔掉她的紧急药给了她给第二个孩子到来莫大的信心。
第二个孩子：对彼此的释怀，对过去误会的终结
女主为了孩子宁可不顾自身安危想优先留下孩子，代表着她对这个家庭，对他的过去四年不断试探的回应。他才明白她的“回家”不是他想的她的精神上的那个“家”，是一直安在他和她之间的那个“家”；才明白她于婚姻也像他们六年前开始的素环，才明白她装睡于他们的四年前第一个孩子后，也只能在梦中寻找温暖，但不是他。
在他扔掉他的紧急药，她处理完过去，当知悉第二个孩子到来时，想对身边的人一个交代，想回归家庭，但少了一个六年半的那个他，但她执着于这个家庭，就算有不可原谅的飒飒事件，也是对身边那个人六年半的一个交代。