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这一段是安以轩的梁慕橙，后面一部分写的是导演陈慧翎以及一些专栏作者的看法了。。。
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梦的嘉年华
梁慕橙，一个总能触动心底最深层柔软，最深层怜惜的女人。用她的笑，她的泪，她的清寂，她的无助，散放出樱动人心的美丽，更暗涌着静默而生的暖玉温香。华谊小天后安以轩在【下一站，幸福】中的演出，相对于同年龄段的台剧女明星们，堪称教科级别的，她的楚楚动人也自成一体。很少见台湾女明星笑起来如此清逸，哭起来亦很柔美的。看来在内地的连缀打磨，真的令其脱胎换骨，受益匪浅。鬼才导演陈慧翎对剧情节奏的把握，对镜头语言的调动和搭配，更可称用心之极，也相应弥补了剧情模式上的俗套以及角色塑造上的薄弱。陈慧翎非常喜欢韩国编剧李京熙的悲情风格，但是却在【下一站，幸福】中运用的最干净，最不拖泥带水的自然语境，传递出陈玉珊想要的那种宁静致远，返璞归真。她的成功对照着她喜欢的李京熙编剧于【圣诞节会下雪吗？】的狗血狂溅，不知所云，真的构就了一种反思。在纯爱韩剧没落的同时，她却在不经意间完成了学习，积累，沉淀和喷发的全过程，并且即将以这部引带出梦幻童话新热潮的偶像纯爱剧，闪亮登陆韩国荧屏。其中的讽刺意境又不乏深层含义。就像一位精深的剧评人所说的:这是一个快节奏的时代，但是能够做到慢工细做的人才更显珍贵。或许这也是韩剧渐失人心的关键。纵使有“惊艳”的个性作品亮相，但是其“粗躁”之处亦是触目惊心。
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梦的嘉年华
梁慕橙，一个总能触动心底最深层柔软，最深层怜惜的女人。用她的笑，她的泪，她的清寂，她的无助，散放出樱动人心的美丽，更暗涌着静默而生的暖玉温香。华谊小天后安以轩在【下一站，幸福】中的演出，相对于同年龄段的台剧女明星们，堪称教科级别的，她的楚楚动人也自成一体。很少见台湾女明星笑起来如此清逸，哭起来亦很柔美的。看来在内地的连缀打磨，真的令其脱胎换骨，受益匪浅。鬼才导演陈慧翎对剧情节奏的把握，对镜头语言的调动和搭配，更可称用心之极，也相应弥补了剧情模式上的俗套以及角色塑造上的薄弱。陈慧翎非常喜欢韩国编剧李京熙的悲情风格，但是却在【下一站，幸福】中运用的最干净，最不拖泥带水的自然语境，传递出陈玉珊想要的那种宁静致远，返璞归真。她的成功对照着她喜欢的李京熙编剧于【圣诞节会下雪吗？】的狗血狂溅，不知所云，真的构就了一种反思。在纯爱韩剧没落的同时，她却在不经意间完成了学习，积累，沉淀和喷发的全过程，并且即将以这部引带出梦幻童话新热潮的偶像纯爱剧，闪亮登陆韩国荧屏。其中的讽刺意境又不乏深层含义。就像一位精深的剧评人所说的:这是一个快节奏的时代，但是能够做到慢工细做的人才更显珍贵。或许这也是韩剧渐失人心的关键。纵使有“惊艳”的个性作品亮相，但是其“粗躁”之处亦是触目惊心。
逝去不再的韩剧“童话”
若论当下最热炙的偶像剧，非【下一站，幸福】莫属。孤帆与它的相逢，却是其即将下档之时。在N多朋友的强力推崇下，某帆是怀着“找茬”的心理走进这幕童话里去的。有道是痴人常入梦，再白痴的人作了12年情爱不离的浮尘梦，也终有醒悟的一天，更何况韩式传奇已近凋敝，那粉粉红的爱情玫瑰也几近枯竭。业已上岸的我却依旧被这股台式“幸福”风侵侵至慵懒渐生，回头无力。亦庆幸这是一场意料之外的相遇，那份从层层疼痛，层层忧伤中绽放出来的淡雅和静美，始于爱，熟于爱，萦绕于爱，更以最澹然，最淡薄的心境，采撷着旧梦红尘中一个个不缀的缱惓，在爱情与梦幻停靠的地方重新启航，亦使得曾经斑斓，绚丽的韩剧童话在【下一站，幸福】面前渐至荼靡，止怠不行。
若论当下最热炙的偶像剧，非【下一站，幸福】莫属。孤帆与它的相逢，却是其即将下档之时。在N多朋友的强力推崇下，某帆是怀着“找茬”的心理走进这幕童话里去的。有道是痴人常入梦，再白痴的人作了12年情爱不离的浮尘梦，也终有醒悟的一天，更何况韩式传奇已近凋敝，那粉粉红的爱情玫瑰也几近枯竭。业已上岸的我却依旧被这股台式“幸福”风侵侵至慵懒渐生，回头无力。亦庆幸这是一场意料之外的相遇，那份从层层疼痛，层层忧伤中绽放出来的淡雅和静美，始于爱，熟于爱，萦绕于爱，更以最澹然，最淡薄的心境，采撷着旧梦红尘中一个个不缀的缱惓，在爱情与梦幻停靠的地方重新启航，亦使得曾经斑斓，绚丽的韩剧童话在【下一站，幸福】面前渐至荼靡，止怠不行。
这一段是写的梁晓乐式的童星们。
小小彬的。。。。。。
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新生的弦歌
人类失落的记忆在天使那里。当人与天使再度相遇的那一刻，记忆复苏。因为天使，人类再度爱上昨天。曾经的世界再度轮回。这种东方意境的轮回传奇或许是“失忆”症结在亚洲泛滥的主要缘由。纵使【下一站，幸福】中以精绝的“质子”治疗术作铺垫，我对于这道翻炒至俗滥的桥段丝毫不感冒。于是与“幸福”的初见，亦是直接穿越时空，来到手拿着宇宙发射器的梁晓乐的身边。一眼紧箍，一眼隽永，一眼留恋。这个被称为演艺天才的神童小小彬，直击某人的软肋，亦构成了第一大卖点。孩子的世界，孩子的眼眸，纯净到没有一丝杂质，足以将一切阴霾溃退。这也是童星戏码总能让人驻足的关键。韩国演艺圈不乏天才小童星的出境。从颠倒众生的池承俊到《宝贝天才》的文梅森，从《美味人生》中的小郑多彬到《拜托小姐》中王锡玄，或偶像或华美或独特的外形再加上“天然去雕饰”的演技，总能让他们在镜头前擦出一道道亮丽，难忘的火花。只可惜韩国的编剧们从不“放胆”给予“他们”充足的演绎空间，起点低俗的想象力亦使得这些小童星的出境，只起到串场或者“协调”气氛的作用，像小小彬那样承载着如此华丽，如此厚重，如此痛切，如此煽情甚至能够掀起高潮，欲罢不能的戏份，你也只能企盼着伴随着【下一站，幸福】于韩国的放送，能够惊醒哪一位编剧的灵韵，给予小天才们更多的表现机会，那样的话至少于我来讲是种幸事。
小小彬的。。。。。。
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新生的弦歌
人类失落的记忆在天使那里。当人与天使再度相遇的那一刻，记忆复苏。因为天使，人类再度爱上昨天。曾经的世界再度轮回。这种东方意境的轮回传奇或许是“失忆”症结在亚洲泛滥的主要缘由。纵使【下一站，幸福】中以精绝的“质子”治疗术作铺垫，我对于这道翻炒至俗滥的桥段丝毫不感冒。于是与“幸福”的初见，亦是直接穿越时空，来到手拿着宇宙发射器的梁晓乐的身边。一眼紧箍，一眼隽永，一眼留恋。这个被称为演艺天才的神童小小彬，直击某人的软肋，亦构成了第一大卖点。孩子的世界，孩子的眼眸，纯净到没有一丝杂质，足以将一切阴霾溃退。这也是童星戏码总能让人驻足的关键。韩国演艺圈不乏天才小童星的出境。从颠倒众生的池承俊到《宝贝天才》的文梅森，从《美味人生》中的小郑多彬到《拜托小姐》中王锡玄，或偶像或华美或独特的外形再加上“天然去雕饰”的演技，总能让他们在镜头前擦出一道道亮丽，难忘的火花。只可惜韩国的编剧们从不“放胆”给予“他们”充足的演绎空间，起点低俗的想象力亦使得这些小童星的出境，只起到串场或者“协调”气氛的作用，像小小彬那样承载着如此华丽，如此厚重，如此痛切，如此煽情甚至能够掀起高潮，欲罢不能的戏份，你也只能企盼着伴随着【下一站，幸福】于韩国的放送，能够惊醒哪一位编剧的灵韵，给予小天才们更多的表现机会，那样的话至少于我来讲是种幸事。
这一段写的是任光唏
Van Ness吴建豪的。。。。比较长，我分了两段，方便大家观看。
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第一段，
挽歌无字，亦是种寂寥
Van Ness吴建豪饰演的任光唏，是吸引我的第二大卖点。对他的凝住，也是穿越后剪掉长发，黑白弄影的“男人味”出境。那种少了青涩，少了浮躁，又不似穿越前狂放不羁的必须犀利，必须沉郁，必须锋芒，更有着开怀炙热，洞悉清明的云淡风轻。这一版变身后的任光唏，恰恰应和我最爱的那一类男人————万花丛中过，片叶不沾身；而特立独行的吴建豪饰演的特立独行的任光唏，就像专为其打造般，在其将自身的能量全部沉潜至最厚重的爆发时，机缘巧合，从天而至。最合宜的也是最合意的。他的出现拯救了他的“才能”，“他”亦完美地诠释了他的精彩和神韵。笃信上帝的Van Ness因此感谢上帝，令人由不得感叹信仰的“成全”。有时候，“信”真的就是一种缘，彼此的相信亦成就彼此的成全。这个道理同样适用于剧组中其他人。因为信，三立女强人陈玉珊将“任光唏”这个角色交给了吴建豪，而吴建豪的超然发挥亦成就了三立偶像剧历史上“完成度”最高的偶像剧。度人就是度己，做一个对他人有“意义”的人，有时候就是对自己最好的回报和成全。而吴建豪的这种“变”，就如同【浪漫满屋】中Rain的变身，有着逆势而上的韵致，无疑是成功和惊艳的，亦可算“无意”成就经典的典藏。
Van Ness吴建豪的。。。。比较长，我分了两段，方便大家观看。
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第一段，
挽歌无字，亦是种寂寥
Van Ness吴建豪饰演的任光唏，是吸引我的第二大卖点。对他的凝住，也是穿越后剪掉长发，黑白弄影的“男人味”出境。那种少了青涩，少了浮躁，又不似穿越前狂放不羁的必须犀利，必须沉郁，必须锋芒，更有着开怀炙热，洞悉清明的云淡风轻。这一版变身后的任光唏，恰恰应和我最爱的那一类男人————万花丛中过，片叶不沾身；而特立独行的吴建豪饰演的特立独行的任光唏，就像专为其打造般，在其将自身的能量全部沉潜至最厚重的爆发时，机缘巧合，从天而至。最合宜的也是最合意的。他的出现拯救了他的“才能”，“他”亦完美地诠释了他的精彩和神韵。笃信上帝的Van Ness因此感谢上帝，令人由不得感叹信仰的“成全”。有时候，“信”真的就是一种缘，彼此的相信亦成就彼此的成全。这个道理同样适用于剧组中其他人。因为信，三立女强人陈玉珊将“任光唏”这个角色交给了吴建豪，而吴建豪的超然发挥亦成就了三立偶像剧历史上“完成度”最高的偶像剧。度人就是度己，做一个对他人有“意义”的人，有时候就是对自己最好的回报和成全。而吴建豪的这种“变”，就如同【浪漫满屋】中Rain的变身，有着逆势而上的韵致，无疑是成功和惊艳的，亦可算“无意”成就经典的典藏。
