青歌赛22年

青歌赛22年   
从1984年起，两年一届的“央视全国青年歌手电视大奖赛”因参赛人数最多、水平最高、最具权威性而成为备受瞩目的国内顶级声乐赛事。    
给所有类型歌手开扇门22年三次里程碑式变化青   
     歌赛从1984年以来，不断顺应时代的变化，几乎每届都有新变化，不说小的，仅是里程碑式的重大变化就有三次。  

1、首次确立三种唱法。首届比赛时不分唱法，这样一来，在观念相对保守的当时，大批的流行歌手吃了哑巴亏。没过多久，他们的好日子来了。1986年的第二届比赛中，首次确立按美声、民族、通俗三种唱法划分组别的原则，使唱法的划分更科学合理，比赛更加公正。可别小看这事，在当时，这无异于给了通俗歌手一份“解放证书”。通俗唱法有着极强的群众基础，这一点可以从历届比赛中总是通俗唱法决赛的收视率最高来作证。   


3、取消专业、业余组划分，增加组合和原生态两种演唱形式。关注青歌赛的读者都知道，这是本届大赛的新举措。其中，原生态演唱形式成了最大亮点。今年青歌赛开第一次策划会时，导演组就提出了取消业余组、专业组划分的设想，田青评委提出来，现在各个地方都在进行非物质文化遗产的申报工作，都在挖掘和整理自己的具有地方特色的东西，这是一个非常好的契机，既然不分业余组和专业组，为什么不给原生态的歌手们一个机会呢？于是，本届青歌赛关上了一扇窗，却打开了两扇门。   


   4、“小名”常换常新。此项赛事的大名叫“中央电视台全国青年歌手电视大奖赛”，由于前几届比赛没有企业冠名，所以只能叫这个“大名”。随着市场经济的不断深入，从1988年的第三届比赛起，大赛引入竞争机制，众多企业为借此传统赛事扬名而加入了一场旷日持久的“冠名权争夺战”。拼杀下来，似乎无常胜将军。“五洲杯”“通业杯”“双汇杯”“大红鹰杯”“步步高杯”“哈药六杯”“新盖中盖杯”等小名相继呼出，只可惜“生命周期”短了点，名字还不太熟又被换掉了。这不，刚刚落幕的第十二届大赛又换了个名儿———“隆力奇杯”，看来，厂家的竞争比选手竞争的激烈程度丝毫不差。   
     其实，大赛的变化还有很多，像增加第二现场点评、考核题目按难度系数划分、新歌加分等等，这些变化，总的来说，都是为了使比赛更加科学、合理、规范，更具权威性。有的改革是大刀阔斧的，有的改革则是摸着石头过河，颇具实验性。   


其实，青歌赛从开办以来就给社会上的各种艺术人才选拔活动树立了一个标杆。很多歌手和观众也在比赛中逐渐认识到了要想在大奖赛上有所建树的途径：首先要有一副好嗓子，在此基础上，必须接受正规、科学的声乐训练。这只是过了第一关，后面的除了大量的实践，就是过“工夫在诗外”的艺术修养关。这几项是缺一不可的。有人说：“没经过正规的训练照样能唱得很好，照样能出名。”其实不然，那样的歌手即便天赋再高，也只能达到一定的高度就止步了。因为他的技术和艺术素养难以驾驭更高难度和艺术内涵的作品。   


   青歌赛一直坚持这个评选路子更重要的就是培养歌手和观众正确的艺术审美观，不媚俗、不一味地迎合市场。时下，层出不穷的选秀活动渐渐偏离了艺术的轨道，急功近利地“造星”。相比青歌赛推出的“恒星”，这些看似风光无限而缺乏底蕴的孩子们摆脱不了“流星”的命运。为此，有的人评价说：“现在的歌坛有两条‘歌星生产线’，一是以青歌赛为代表的‘技术’生产线，二是以各种选秀活动为代表的‘个性’生产线。”尽管稍有偏颇，仍不无道理。   
    

对选手的评价标准，尽管每个评委有自己的一套理论和标准，但万变不离其宗，著名声乐教育家金铁霖教授如是说：“我总结为声、情、字、味、表、养、相七个字。声是指科学的唱法，这是第一位的；情是指有神情、很深情、声情并茂；字是指吐字清楚，有语气；味是指风格，唱什么像什么；表就是表演，肢体语言要与你演唱的作品统一起来；养就是音乐素养、艺术修养和文化修养这三样；相就是舞台上的风度和气质。”

3、歌唱之外，亮点渐多。尽管这些年歌手大赛推出了一批新人新作，近几届却亮点不多。这也就是近来被人诟病较多的青歌赛与市场的“脱轨”问题。其中，最为突出的就是“评委比歌手红”和“素质考核收视率高于歌唱比赛部分”两种现象。让普通观众说说这几届的获奖歌手和获奖歌曲绝对有难度，可提起“好为人师”的余秋雨、“慈祥可亲”的阎肃、“大众情人”赵易山以及“老好人”滕矢初，他们肯定特有共鸣。不仅如此，更多的观众会对选手回答素质考核时出的洋相津津乐道。为此，青歌赛组委会相关人士称，这并不能说明在青歌赛中，歌唱已成为退居次席的东西，而观众从不同的角度关注青歌赛，正是给大赛注入新的活力的源泉。  


4、大歌唯上，不便传唱。新歌有0.3的加分，大赛出此规定本是为了鼓励原创，但由于多数新作是赛前仓促地从几条知名的“流水线”上买下来的，所以质量难保。再加上，一些作曲家为了让选手得高分，一味地增加歌曲难度，“大歌唯上”而非“量身定做”也害了一些歌手。对此，多次担任大赛通俗唱法评委的成方圆说：“我们有时过分强调原创了，其实，成型的优秀作品更有利于选手发挥和观众的欣赏，也正是一些凑数的新作，既不利于传唱，也降低了大奖赛新歌的含金量。”  


    第一届评委   
阎肃 朱逢博 李双江 马玉涛 王昆 于淑珍 周小燕 沈湘 郭颂 郭淑珍 王玉珍 才旦卓玛吴雁泽 张权 宋珑   

第二届评委   
朱逢博   王酩 冯世全 郭成志 张丕基 陈奎及 凯传 付林 郭淑珍 谷建芬 李双江 糜若如 吕远 马玉涛 张权 金铁霖 李谷一吴天球 沈湘 王玉珍 蒋大为 孙家馨 李光羲 姜家锵 黎信昌（男中音歌唱家）

第三届评委：   
沈湘 张丕基 王昆 朱逢博 王玉珍 于淑珍 金铁霖 吴雁泽   李谷一 聂中明 陈奎及 时乐蒙 黄婉秋 凯传 姜家锵 付林 何纪光 吴天球 李光羲 黎信昌 郭成志 吕远 糜若如 刘秉义 冯世全 陈晓光 田玉斌 王酩 孙家馨 郭淑珍 李双江 王秉锐 王力叶罗天婵 陆青霜 臧玉炎 

第四届评委   
石惟正 朱逢博 施鸿鄂 郭成志 金铁霖 吴天球 糜若如 王志信 王秉锐 王酩 刘秉义 冯世全李海鹰 陈奎及 赵季平 成方圆 何纪光 王洁实 李双江 吕远 李谷一   凯传 付林 郭淑珍 田玉斌 黎信昌 毕晓世 雷克庸 马玉涛 黄婉秋 沈湘 杨洪基 邹德华吴崇生   


第五届评委   
朱逢博 黎信昌 吴天球 刘秉义 雷克庸 吴雁泽 张丕基 凯传 李谷一 付林 毕晓世糜若如 黄虹 王秉锐 马玉涛 何纪光 郭颂 郭淑珍 吕远 李双江 田玉斌 金铁霖 王志信 郭成志 李海鹰 刘锡津 章绍同 王洁实 黄秋 温中甲 冯世全 王传涓常宇宏 郑肃兰 潘兆和