题识：
有碧嶂青池幽花瘦竹
见朱颜绿鬓玉带金鱼
崇德女士正 集宋卢祖阜 辛稼轩词 吴湖帆 钤印：吴湖帆印 倩盦书印
释文：
有剑胆琴心诗肠画癖
是书城酒国墨海花龛
款识：曼僧尊兄属书 忆十数年前时 诣觉园访老友袁君希濂 见园之西偏曼僧粥画例 榜其门入与坐谭 知书画皆佳 能品也 自袁君下世 久不至觉园 不知曼僧仍居旧地 曩日于文史馆邂逅寻遇旧识 忻喜无量 兹过从益密 稔知其性恬淡 不事外求 一室之内 瓶花盆石 独以书画自寻乐趣 与余有同好焉 丙申春正月 青山老农弟葆戌呵冻书 钤印：黄葆戌印（朱）望八老农（白）永春堂（朱）
释文：
北渚看花起早
东邻醉酒归迟
款识：丁己春三月 菩盦金榕 钤印：寿石（白）金榕之印（朱）清白传家（白）
释文：
家有藏书三万轴
人当阅世八千秋
款识：三石楼主书 钤印：三石（白）

题识：藏书楼敞云充栋，戴笠人归月满襟。溥儒 钤印：浦儒之印、心畲 提要：溥儒（1896-1963），字心畲，华卿先生雅鉴辛卯冬日别号西山逸士，北京人，满族，清恭亲王之孙，著名书画家。

陆润庠。 释文：屐分沙经凉蚕语，水涨桃花小鸭骄。
释文：瘦影在窗梅得月，凉阴满地竹笼烟。
何绍基。 释文：我欲濯缨来此处，谁能筑室傍前峰。
朱益藩。 释文：兰信有期当春齐放，竹怀无曲至老犹虚。
凤石陆润庠。 释文：家藏瑶草香延客，人与梅花淡结隣。

款识：可法 钤印：史可法印（白）、道邻（朱）
释文：自学古真修静节，唯应野鹤识髙情。
史可法，明末政治家，军事家。字宪之，又字道邻，
款识：封百先生属正，弟汤涤。 印鉴：定之（朱）毗陵汤涤定义（白）茗闲堂（朱）
录文：此际江山容作赋，有人烟雨正登楼。
款识：巩衡先生大雅之属，清道人。 印鉴：阿梅（朱）临川李氏（白）
录文：南山颂上无极；北海尊中不空。
戴彬元私印、庚辰传庐 款识：青斋表妹丈大人正。愚卿戴彬元。
释文：野寺石泉秋煮茗，松窗雪屋夜论诗。
钤印：臣岘大利、公 款识：光绪丙申四月，翁杨岘。
释文：无言自倚修竹，前身应是江梅。

钤印：庆亲王、淡如斋印 款识：庚戌孟春下浣，庆亲王。
释文：闲寻酒国情方逸，静对书城意独高。
款识：缄斋六兄大人属正。容斋弟周尔墉。
释文：琴德情如君子度，惠风和似吉人词
刘墉之印、石庵 款识：石庵刘墉。
释文：品似梅花清到骨，人如秋水玉为神。
钤印：郑大、潍夷长 款识：板桥郑夑。
释文：束云归砚匣，栽梦入花心。


释文：有剑胆琴心诗肠画癖 是书城酒国墨海花龛
款识：曼僧尊兄属书 忆十数年前时 诣觉园访老友袁君希濂 见园之西偏曼僧粥画例 榜其门入与坐谭 知书画皆佳 能品也 自袁君下世 久不至觉园 不知曼僧仍居旧地 曩日于文史馆邂逅寻遇旧识 忻喜无量 兹过从益密 稔知其性恬淡 不事外求 一室之内 瓶花盆石 独以书画自寻乐趣 与余有同好焉 丙申春正月 青山老农弟葆戌呵冻书 钤印：黄葆戌印（朱）望八老农（白）永春堂（朱）
释文：莲叶东莲叶西任鱼游戏 梅枝南梅枝北供象巡观
款识：清文先生大雅较正昭阳协洽孟取三月 师子王伟篆于墨稼庐 钤印：王（朱）师子（朱）

款识：香桂一丛赏古人明月 长松百尺对君子清风
张祖翼 钤印：祖翼之印（白） 张氏逖先（朱）
款识：东风暗换年华桃花几度和红雨 西月淡窥楼角榆钱不解买青春 汉南凤栖邨农黄华书篆 钤印：古调（朱） 黄华（白） 凤西（朱）
窥镜蛾眉淡扫，为容不貌， 独抱孤洁。
几度背灯酒醒，天寒空对，满庭香雪。

博生重侄孙属，宝琛。钤印：陈宝琛印、太傅之章、示我周行 释文：高论无穷如锯屑，小窗相对为研朱。
钤印：胡汉民印、展堂 释文：幽亭清听山中雨，明月同心拟故人。
大隐在朝市，余事作诗人。李瑞清（1867-1920）江西临川
高名翔乎霄汉，清德暎以岳星。曾熙（1861-1930）湖南衡阳人。
题识：1、三十五年东为玉儿题，康父。钤印：沈士远、康父长寿2、璁儿最好读书，平日遇有不了解的辞句，就把它摘记下来，交我注释，一经领悟，即能运用。我极宝爱他。这本阙疑录留在我处已久。我因心绪不好，迄未注完。兹有北平之行，与儿远别，匆匆地把它注完，还有不甚的当之处，儿生子后劳于保抱无暇阅读，人亦蕉瘁，执笔不尽怜依。一九四九年七月廿七日书于上海泰兴路李宅，士远。钤印：沈士远
心术既形英华西澹，文章易作庸陗难为。题识：偶今寻此謰语殊自意，适袭善贤倩问文灋爰书之虽有拱璧，以先驷马不如坐进此道，乙亥九秋量守居士黄侃记。钤印：黄侃季刚 黄侃（一八八六-一九三五）湖北蕲春人。字季刚，自号量守居士。师从章太炎，功文学、音韵、训诂之学。历任北京大学、东南大学、武昌高等师范学校、金陵大学教授。曾任《国故》月刊副总编。音韵训诂学家、文学家。
题识：乙丑（1985年）秋月蒋复璁宋词集联。钤印：蒋复璁印、慰堂 释文：青箬笠绿蓑衣渔市孤烟袅寒碧，玉阑干金甃井小池春水浸晴霞。蒋复璁(一八九八-一九九零)海宁硖石人。字美如，号慰堂。

大千大利鉴藏印：谪仙馆藏、衡斋杨氏、曼石私印 释文：
闲吟卷里相酬 句，自写湖边旧住山。
张大千（一八九九-一九八三）四川内江人
。钤印：臣陈宝琛、太傅之章 释文
：已洁心源超世表，只将诗句答年华。
陈宝琛（一八四八-一九三五）
题识：1.骚人隐士留题咏，红尘不到苍苔径。子瞻三过见文师，壁上有题诗。溪上花农。2.朱檐乱拂翡翠雨，湘帘半卷珊瑚钩。溪上花农涂。3.风林宜月影，春日听莺啼。板桥。4.竹西竹西细论之，临风朗诵淇澳诗。板桥。5.奇石不为峰，何用作五面。独立赏春晖，水流花片片。板桥。6.薰风吹苍雪，春雨尽玉芽。郑燮。7.郑燮。8.炎氛一点飞不到，满地浓荫清肃肃。板桥题。9.旧裁雨露今满林，新长琅玕过百尺。板桥。10.望便娟兮云之篁，结氤氲兮成堂。百草芬而易灵兮，孰与玩斯遗芳日。美人之好修兮。郑燮。11.淡月半窗金弄影，清风一径玉传神。郑燮。12.时雨初晴。板桥郑燮。13.三山岂仙居，百世真道学。荒台明月秋，怀哉彼先觉。板桥郑燮。14.安得时晴风日好，竹林深处且衔杯。癸未二望九日。板桥郑燮。15.芳草同心。文长。16.青藤老人。17.天池徐渭。18.孤凤栖山中，白云护清境。青藤道人。19.画在大痴境中，诗在大痴境外。恰好二百年来，翻身出世作怪。20.画于香炉峰。徐渭。21.春风一振羽，百鸟不敢啼。徐渭。22.为问东华尘，何如北窗风。徐渭。23.徐文长。24.定有吹箫人，来此山中住。文长徐渭。25.臭味。坡老云：多生绮语亦安用，当不满大方。一笑。钤印：青藤道人、徐渭、我思古人、阅者珍之、枕善天居、别调、板桥、郑燮之印藏印：结翰墨缘、鳌濑 作者介绍：徐渭，字文清，更字文长，号天池，田水月、天池生、天池渔隐、青藤老人、漱老人、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等，又号青藤道人，山阴（今浙江绍兴）人。所居在绍兴城内，有一枝堂、柿叶堂、青藤书屋等。工书兼绘山水，纵横不拘绳墨。画人物极其生动。郑燮，字克柔，号板桥，江苏兴化人，乾隆元年进士。工诗词，善书画。画擅花卉木石，尤长兰竹。书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。间亦以画法行之。印章笔力朴古。

字学颜、柳，多藏碑版，晚年所书多金石气，着有《金石补编》。 10. 曹澐，生卒年不详，苏州人。贡生，工诗文。 11. 吴宝恕〔清〕，字子实，号桂诜，江苏人。同治七年进士，散馆授编修，官至侍读学士。 12. 汪芑，生卒年不详，字燕庭，号茶磨山人，室名茶磨山房，江苏苏州人。诸生。沪北鸿文书局延聘校勘文字。光绪间馆潘遵祁家，工诗文、书法，名噪一时，时称盘溪才子。爱交游，与朱堉、秦云友善。有《茶磨山人诗钞》。 13. 秦绶章（1849～1925），字佩鹤、仲和、号萼庵，上海嘉定人。光绪九年进士，授编修，工书法，尤精小楷。 14. 秦夔扬，生卒年不详，字韶臣、叔赓，上海嘉定人。秦绶章弟。光绪二十年浙江乡试主考。 15. 顾厚焜（1843～？），江苏南通人。清光绪九年进士，官候补知县，刑部学习主事，奉派赴日、美及南美诸国考察。着有《日本新政考》。 16. 潘观保（1828～1894），字辛芝、辛之，室名鹊泉山馆，苏州人，潘遵祁子。咸丰八年举人，工诗文。有《鹊泉山馆集》。 17. 彭慰高（1810～1887），字经伯，号讷生，别号钝舫老人，室名仙心阁、浣雪楼等，江苏长洲人。道光癸卯举人。同治乙丑补温州同知，在浙二十年。有《仙心阁集》。 18. 潘蔚（1816～1894），字伟如，号韡园居士，江苏吴县人。清末医家。着有《韡园医学六种》。

程璋（1869-1938），字德璋，号瑶笙，安徽休宁人。移居江苏泰兴，后寓上海，室名雪夜草堂。从杨润之学画。曾执教于常州艺术学校、上海中国公学、北京清华大学。擅花鸟，吸收明暗透视法，将写生与传统笔墨熔于一炉。与柳渔笙并称 “海上二笙”。 文彭（1498-1573）字寿承，号三桥，别号渔阳子、三桥居士、国子先生，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明长子。以明经廷试第一，授秀水训导。官国子监博士。工书画，尤精篆刻，能诗，有《博士诗集》。 文嘉（1501-1583） 字休承，号文水，明湖广衡山人，系籍长州（今江苏苏州）。文徵明仲子。吴门派代表画家。初为乌程训导，后为和州学正。能诗，工书，小楷清劲，亦善行书。精于鉴别古书画，工石刻，为明一代之冠。画得徵明一体，善画山水，笔法清脆，颇近倪瓒，着色山水具幽澹之致，间仿王蒙皴染，亦颇秀润，兼作花卉。 文彭书《赤壁赋》卷，纸本，字如钱大，书写于明中期特有的印有云鹤图案砑花笺的淡黄色笺纸之上，全纸由三接而成。 文三桥书法萃于衡山之笔，晚年致力于孙过庭。此卷运意超妙，神采烂漫，极具孙虔礼的清雄之概。据卷前文嘉补图上题字可知，此卷在文彭离世指后，一直为文家所藏。时隔八年之后，文嘉怀念乃兄，特意绘制《赤壁赋诗意》。文彭、文嘉兄弟皆明经修行清真拔俗，真琼枝玉树王谢家子弟也，兄书诗卷而弟补其图，亦艺林佳话也。 文嘉绘图，纸本设色，江光月影，三人同泛一舟，意境恬淡，用墨入化，洵称逸品。休承下笔颇具门风，此幅视待诏前图蹊径又复变其清远之致，足以豁人眉宇，简淡之中别饶神致，不愧雁门羲献也。 本卷原曾入藏上海博物馆，并出版于《中国古代书画图目》（见《中国古代书画图目》（三）第125页，沪1-0977，文物出版社出版，1986年。）上海博物馆所编《中国书画家印鉴款识》一书，文彭、文嘉的印鉴款识也采自本幅。 展览：“宋元明清中国古代书画大展三”，保利艺术博物馆，2011年5月。 著录：《中国古代书画图目》（三）第125页，沪1-0977，文物出版社出版，1986年。 出版：《宋元明清中国古代书画选集（三）》，保利艺术博物馆编，2011年5月

题识：（一）余客西湖苕霅间十年矣。万历己酉五月归云间作此图，虽得三泖旧情，未离罨画本色。大愚庵赵左。 题跋：（一）文度幼耽绘事，从余宦逰长安，多见内府所藏真本，专心临摹，精谙离合。复客苕霅间，饱餐浙中山水之胜，又从而进悟之。故能收摄董、巨、倪、黄诸家精髓，别创一法，真可出入宋元，超脱近代名手。尝自言：同能不如独胜。吾谓其非妄也。惜乎已作千古人矣。恨无从得接正脉者，海内好事家所收皆伪鼎耳。余八十老人以懒成癖，久有瘗笔焚研之想，奈何，勿能毕此愿也。今日披卷得见遗墨，恍睹前人面目，聊识数言，不胜人琴之痛，藏此者必具明眼。岁甲戌中秋日题。董其昌。钤印：清宫太保、董其昌印 （二）文度师法石门，后同董思翁住都下，饱看六朝宋元人细画，一变故习，烟云拂拂生于指上，此图尤其神气相使者也。珍重珍重。陈继儒记。钤印：陈继儒印、眉公 钤印：文度、赵左 鉴藏印：藏之名山传之其人、太傅曾孙太师之孙右司徒之子、穉筠珍藏、行素、杜 说明：此作经董其昌、陈继儒题跋。 赵左，字文度，生卒年不详，活跃于明代后期。万历、崇祯（1573-1644）时华亭（今上海松江）人。擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，并为其代笔。为“苏松画派”的代表画家之一。所画山水，景物繁复，笔墨浓淡干湿互用，变化丰富，风格秀润巧致。论画主张要得所画物象之势，应取势布景交错而不繁乱。创绘画中的苏松派。 淡墨轻岚 劲秀飘逸 —赵左《山水卷》赏鉴 全卷景物较为繁复细腻，画烟岚云雾流动于层峦叠嶂、坡谷幽溪涧，并以斜径、溪桥、房屋、树木掩映穿插。或用浓、湿、浅、淡的墨色染出山峦向背，同时渍出浮动的白云；或作浅绛设色，与笔墨的运用相融。同时还经常参用米氏父子、黄公望、倪瓒等画家的不同画法。卷后赵左自署年款为“万历己酉”即万历三十七年（1609），时年赵左约在39-40岁。因赵左的生卒年不详，目前学术界对赵左的研究，根据已知有纪年最早的作品画于万历三十一年（1603），推测他的出生年代约在1570年前后，最晚者画于崇祯六年（1633），时年约六十余岁，也可以推断其出生约在1570年前后。此卷后有与赵左同时代的大文人董其昌、陈继儒的长段题跋，更加珍贵。 本卷作品：一是赵左传世多为其水墨风貌作品，且时常为董其昌代笔作品尤多。而本卷则以水墨与浅洚法画出，少见；二是从中可窥赵左画山水的功夫，这也是董其昌为何请他代笔的原因；三是由董其昌、陈继儒同时为赵左题跋的长卷，目前仅见此卷。 此卷以赵令穰平远小景与黄公望深远的山水景致相结合，使本来狭长的画面顿显开阔，加强了幽远宁静的艺术效果。起首处苍山翠岭，湖水如镜，有文人雅士泛舟湖上；随着画卷的展开，山峦愈发深秀，隐约可见茅舍小桥，有隐逸者置身其中，或凝神静坐或策杖访友；在蜿蜒绵长的山势引导之下，布局逐渐辽阔，画幅结尾处平湖远渚间，一文人欲登舟远去，与卷首呼应。在绘画手法上，作品集诸家技法于一身，设色浅绛为主，辅以花青略加点染，使画面淡雅清丽，无俗艳之态。在山石造型及结构上以宋旭山水为宗，山体以大片墨色烘染，再用侧锋进行勾擦，但很少施以皴写。兼用米氏云山来表现远山的层次，山头苔点和树木枝叶，则以墨笔点写，层次繁密。可以看到，赵左十分注重墨色的交互运用，浓淡干湿、焦渴枯润均控制得恰到好处，烘染得法，气韵润泽，但在线条的表现上，因多以侧锋运笔，劲爽有馀而浑厚不足，因此作品整体呈现出较为甜熟的“松江派”山水典型面貌。 赵左，字文度，华亭（或称云间）人，即今上海松江人。其生卒年画史上未见明确记载，《读画录》中说他与“董文敏（1555—1636）同郡同时”。赵左擅山水，初学宋旭，后师法董源、黄公望、倪瓒等，与董其昌友善，画法亦相互影响，为“苏松画派”的代表画家之一，“松江派”之首。 赵左绘画风格的发展与演变，大致可归纳为三个阶段，万历四十三年（1615）以前属早期阶段，作品有显著的“吴派”画风影响并有仿古倾向，仿古自唐、五代至宋、元，泛学诸家，各得其要；题款字体方整，转折圆柔。万历四十三年（1615）至泰昌元年（1620）属中期阶段，逐渐形成自己面貌，部分作品受董其昌较大影响，造型已由精细、写实转为简化、平面和形式化，笔墨也由工谨变为自由活泼；款书字体渐趋瘦劲。泰昌元年（1620）以后属晚期阶段，自身面貌成熟，表现出平淡天真风格；款书也结体瘦长，用笔尖利，线条挺秀。此幅《山水卷》甚吻合早期阶段的风貌。 赵左与董氏是翰墨挚友，并有着长期的书画交往，是董氏绘画最重要的代笔人之一。对此，清朱彝尊（1629-1709年）在《论画绝句十二首》中指出“隐君赵左僧珂雪，每替香光应接忙。泾渭淄渑终有别，漫因题字概收藏。”又朱氏自注云：“董文敏疲于应酬，每倩赵文度及雪公代笔，亲为书款。” 同时，清代姜绍书在《无声诗史》中亦有云：“与董思白为翰墨友，流传董迹，颇有出文度手者。” 虽然有上述记载，但赵左作为“松江派”山水的领袖，自具有其独到之处，比较他为董其昌代笔与董氏原作来看，也是各善胜场。赵氏长于烘染，在树木等的刻画上立体感强，层次繁复，风格细润，于绘画技巧上更为精能，但笔墨功力略逊于董氏。

题识：（一）岁将暮，时既昏。寒风积，愁云繁。梁王不悦，游于兔园。乃置旨酒，命宾友。召邹生，延枚叟。相如未至，居客之右。俄而微霰零，密雪下。王乃歌北风于卫诗，咏南山于周雅。授简于司马大夫，曰： 抽子秘思，骋子妍辞，俟色揣称，为寡人赋之。相如于是避席而起，逡巡而揖。曰：臣闻雪宫建于东国，雪山峙于西城、岐昌，发咏于来思，姬满申歌于黄竹。曹风以麻衣比色，楚谣以幽兰俪曲。盈尺则呈瑞丰年，袤丈则表沴于阴德。雪之时义远矣哉！请言其始。若乃玄律穷，严气升，焦溪涸，汤谷凝。火井灭，温泉冰。沸潭无涌，炎风不兴。北户墐扉，裸壤垂。缯于是河海生云，朔漠飞沙。连氛累霭，淹日韬霞。霰淅沥而先集，雪粉糅而遂多。其为状也，散漫交错，氛氲萧索。蔼蔼浮浮爊爊弈弈。联翩飞洒，徘徊委积。始缘甍而冒栋，终开帘而入隙。初便娟于墀庑，未萦盈于惟席。既因方而为珪，亦遇圆而成璧。眄则万顷同缟，瞻山则千岩俱白。于是台如重璧，逵似连璐。庭列瑶阶，林挺琼树，皓鹤夺鲜，白鹇失素，纨袖惭冶，玉颜掩。嫮若乃积素未鸖方，白日朝鲜，烂兮若烛龙，衔耀照琨山。尔其流滴垂冰，缘溜承隅。粲兮若冯夷，剖蚌列明珠。至夫缤纷繁骛之貌，皓汗皦洁之仪。回散萦积之势，飞聚凝曜之奇，固展转而无穷，嗟难得而备知。若乃申娱玩之无已，夜幽静而多怀。风触楹而转响，月承幌而通晖。酌湘吴之醇酎，御狐貉之兼衣。对庭鹍之双舞，瞻云雁之孤飞。折园中之宣草，摘阶上之芳薇。践霜雪之交积，怜枝叶之相违。驰遥思于千里，愿接手而同归。邹阳闻之，懑然心服。有怀妍唱，敬接末曲。于是乃作而赋积雪之歌。歌曰：携佳人兮披重幄，援绮衾兮坐芳褥。燎熏垆兮炳明烛，酌桂酒兮扬清曲。又续而为白雪之歌。歌曰：曲既扬兮酒既陈，朱颜酡兮思自亲。愿低帷以昵枕，念解而褫绅。怨年岁之易暮，伤后会之无因。君宁见阶上之白雪，岂解耀于阳春。歌卒。王乃寻绎吟玩，抚览扼腕。顾谓枚叔，起而为乱。乱曰：白羽虽白，质以轻兮，白玉虽白，空守贞兮。未若兹雪，因时兴灭。玄阴凝不昧其洁，太阳耀不固其节。节岂我名，节岂我贞。凭云升降，从风飘零。值物赋像，任地班形。素因遇立，污随染成。纵心皓然，何虑何营？嘉靖辛卯冬二月十日徵明书于玉兰堂。 （二）嘉靖辛卯冬日，写山居雪霁图。徵明。 钤印：文徵明印、衡山、玉兰堂、惟庚寅吾以降、征仲父印 题跋：（一）姻友谢君孟符颇精赏鉴。尝收藏文太史书武侯出师二表，楷法谨严。叶云谷农部刻入友石斋法帖中。越五年，余在都门得此卷，与前书相类，并有赋雪画图，因寄赠孟符，以报其所好，不忍自私也。嘉庆已卯秋七月凤冈李威识。 钤印：凤冈 （二）道光六年丙戌秋八月中秋节前一日，谢君孟符出所藏衡山翁山居学霁图，并所书雪赋卷见示，允为翁生平杰作也。卷后有李凤冈先生跋，知为凤冈旧物。凤冈与余共事西曹，每公余出所藏书画，令僚友赏鉴以为常。盖喜收藏，而且具精。鉴者不见凤冈久矣。今观此跋犹想见叙雪堂，口讲指画，争论不休时。是卷画极精微，书尤超逸，孟符其宝藏之，亦不负凤冈远寄意云。杨振麟识。 钤印：杨振麟印、桂山


题识：（一）还月一品。客有持赵吴兴葛蒲水石小帧，来就余评。喜其致佳，而价昂力不能购，既去。追拟乃作此纸，且以归之。持画客彼自爱其宝册，吾何惜其袜线哉。题竟掷笔，为之一笑。雍正戊申十月望日，南村并识，时夜病下二十刻矣。 （二）谁拈瑶草自先春，得得东风去水滨。湿透湘裙刚十幅，宓妃原是洛川神。黄慎写。 钤印：南、村、西园、黄慎印、恭寿 说明：本拍品为郭子勋先生旧藏。 高凤翰（1683-1749），清代画家、书法家、篆刻家。又名翰，字西园，号南村，又号南阜，晚号云阜，别号因地、因时、因病等40多个，晚署南阜左手等。

款识：穉簧先生书城坐隐，埤倪世尘，须红颊望之如松乔之伦比，索楹帖拈此以应，书不足存，句亦不足存，弟觉此中有人呼之欲出，髣髴酒酣，抵掌掀冉狂笑时光景耳。时戊戌白露，昧爽临池，西山云气集牖而入。散木篆于城西真武庙楼居并记。 钤印：邓（朱）、破俗药（白）、粪公（白）、戊戌入世（白） 释文：老去问狂禅偶向城东寻石丈，酒边开秘极谁从研北识潜夫。 作者简介：邓散木，