总管的书，架子很大，大到无论重要与否的角色都有让人放开遐想的空间。
就像人的骨肉一样，每根骨头只能承载一定比例的肌肉，一根骨头坠肉十斤，好像算不多不少，坠肉二十斤就费力了。可偏偏剑来的人物的故事构架从来也没有正斤正两的骨肉，或是发育过剩的二十斤坠肉骨，大体多是一根附了半两脂肪的大腿骨。铺开了架子，一点点脂肪当然撑不起来让人信服的人和事。
换而言之，剑来本不该是现在的剑来，可以是《剑来之阮秀》《剑来之钟生》《剑来之敬春》《剑来之有宁有姚》《剑来之剑灵》的一个“剑来宇宙”。
记得很多年前看凤歌的《沧海》，一个不大的武侠世界结构，也有十数万字的前传为正章留下草灰蛇线，而宣传上以擅长“草灰蛇线”闻名的总管却没有给任何一个人物与故事给予合理的篇幅去为这个小说宇宙做好铺垫，一切的人物与背景，“一言以定”“盖棺定论”，没有耐心铺垫的人物，读者对人物的信服程度又有多少呢？
人情世故的道理，没有狗血不行，只靠狗血不行。商业文学的症结可能也是在此吧，快餐网络里没有一个能沉下心，养得起看完作者心中宇宙的读者群体，悲哀的不只是作者，也是读者。（这句话是我自己的***，求不挨骂）
没来由的牛逼，没来由的爱恨，没来由的羁绊，不问好的好，不问坏的坏，围绕主角的大多人物和情节空空荡荡，玄在长生，幻在江湖，跳开圣人无端的欣赏，跳开不要施舍要去买的糖葫芦，跳开很多画地为牢和不能自圆其说的道理。陈平安只是一个没有根骨，故作深沉逾距的乡村少年而已。
跳出泥瓶巷，天下多少陈平安。人间的世故人情，剑来讲不明白，却要挂着“道理”。
自说自话的一家之言，用猫腻大大多年前在《庆余年》后记里写的关于某姑娘的一段话结尾。
“我写到‘范闲入了某官宦府邸，出了院墙，已然乔庄摆脱盯梢，去了油铺，要买棕油，来到桥上，双手一搓，水粉胭脂，化作一团，扔入河中...那位姑娘家便在那府中，不然范闲从何处偷了胭脂水粉？那府里发生了什么故事？那姑娘家可曾吓了一跳？后来可知道了那个漂亮年轻人的身份？又对哪位闺中密友说了？’”
自以为这是可以进入商业小说中读者可读可懂的草灰蛇线，对两位大大的功力不做高低判别，与诸君共赏。