丨 通往故事的道路
生活在佩特里亚的人民从来不缺故事。这是一片动荡的土地，苦难与灾祸摧毁人的生活，却又是最理想的故事催化剂。
我搭顺风车偶然遇见了约翰，他是一名卡车司机，方脸，块头大，碗口一样粗壮的胳膊，说话的声音低沉有力，永远用“Youngblood”称呼年轻人。他平时运送的货物是菠萝和香蕉，为了反抗泰拉克总统的暴政，他在卡车内搭建了反抗组织的自由电台。驰骋在广阔的道路上，卡车和货物就是最好的掩护。
约翰手上的刺青是反抗组织的象征
范妮是一名警察，一名母亲，10年前收养了一个4岁孤儿。她的工作是抓捕逃亡边境的青少年，严格地说，她的儿子也是其中之一。当这个地方权力泛滥时，警察的象征不是安全而是恐惧——范妮内心不坏，她相信政府、不听从收容组织残忍对待逃亡少年的流言；另一方面，周围的环境又在无时不刻地告诉她，自己做得不对。范尼站在指针的两端摇摆，和其他蛮横的警察相比显得格格不入。
丰满的人物是公路片的核心，《九十六号公路》的人物很棒。通关游戏后，我还不时地会想起在游戏中遇到的人，他们的性格、口头禅和说话的语气。更有意思的是，游戏中玩家操控的角色没有名字，头像也没有面部细节，只是一个粗略的轮廓。这和大多数游戏不太一样，一般来说，玩家操控的人物是代入感最强的角色，刻画他们的形象是一件水到渠成的事。
《九十六号公路》似乎刻意地将玩家从故事中抹去，事实上，玩家操控的角色不只一个，他们没有性格，也几乎没有过去，结局总离不开那3种——自由、囚禁、死亡。千百个青少年将跨过边境，玩家只是其中之一，故事的主人公是玩家在路途中遇到的人，他们的故事才是扣人心弦的。
因为玩家的角色不同，对主人公来说，每一次和玩家的相会都是“初次见面”
前往96号公路的途中，我几次遇见约翰和范妮。我慢慢发现，坚硬的约翰内心也有柔软的一面，他自称“熊爸爸”，在对讲机上和“熊妈妈”陷入热恋，两人每天一边在公路上飞驰，一边透过麦克风讲甜腻的话，但他们从来没见过面，因为“熊妈妈”是一名警察，“熊爸爸”是地下反抗组织的成员，身份的矛盾让他不知道如何面对这段的恋情。有一天，约翰试着约她出来，“熊妈妈”欣然答应，天不怕地不怕的他却在最后一刻落荒而逃，一个人喝得醉成一团烂泥，坐在星星下哭泣。夜晚的风从沙漠上吹过，在感情方面，约翰像一块木头，他的卡车后座永远贴着一张过去的爱人的照片。
范妮也一样，她是一位善良的母亲，却不擅长处理和儿子的关系，孩子的生父母是恐怖组织成员，她担心孩子，把这件事隐瞒了10年后才敢告诉他，得知真相后，儿子一时不能接受，为了寻找生父母的消息，一个人跑去了边境。
范妮对玩家说的话，在很多时候也是她想要告诉儿子的心声
随着旅途进行下去，每一件开始联系在一起。范妮经常用对讲机和爱人聊天，而话筒另一头的人正好叫做“熊爸爸”。作为警察，范妮受令追捕反抗组织的成员，她不知道素未谋面的爱人是需要抓捕归案的逃犯，整件事就像一颗定时炸弹，真相浮出水面前都会保持平静，但谁也不知道结果又会怎样。
我还遇见了艾利克斯。他正在和母亲冷战，不过偶尔会打电话回家，面对电话另一边的嘘寒问暖，他只是嘴皮子装硬地叫她“前妈（Ex-mom）”；为了换取生父母的消息，他一边前往边境，一边秘密地和反抗组织黑色旅合作，组织的接头人通过电话向他下达指令，听起来是一个低沉沙哑的男声——你可能已经猜到了，随着故事进行，玩家会得知电话另一头的两人正好是谁。
这是我遇到的3人的故事。事实上，故事并不一定按照这个顺序进行。在另一条路线里，我可能还不知道黑色旅和约翰的真相，就先遇见了范妮——我会向她透露约翰的消息吗？根据做出的选择不同，事件的走向会有所不同。大方向可能不会有太大变化，但人物的命运，一个小的选择，也可能关乎他们的生死。
一个细微的选择，可能造成巨大的影响——生活其实也是这样丨 自由与革命
作为一部讲述反抗与逃离的作品，政治是一块绕不开的内容。令我遗憾的是，《九十六号公路》对政治的描述相对简单，泰拉克只是残暴的人，筹备“佩特里亚少年团”，打算用恐怖统治控制国家，仿佛有个声音在喊：“嘿，瞧，他是一个疯子！”
这种单一的性质贯穿到了游戏的各个方面。除了当权者，几乎没有人支持泰拉克，《九十六号公路》故事可以说是人民和泰拉克政府抗争的故事。游戏中玩家会遇见各种各样的人，大家不约而同地聊到时政，根据游戏设定，和他们的对话会影响时局的走向——为什么可以呢？选择不再藏在内容背后，突然间从玩家眼前蹦了出来，像是一个为了多结局而制作的设计。
事实上，这些选择对结局的影响也比较简单。根据玩家整理，如果太多人离开了佩特里亚，剩下的人们就会发动一场失败的革命，被泰拉克镇压后，会遭受更高压的统治；如果激进的选项最多，人们会发动革命，死掉不少人，大人、青少年、小孩……剩下的人最后会推翻泰拉克政府，扶持新总统弗洛雷斯上台；如果选择投票的人更多，小规模的抗议最后会推动公正的选举，泰拉克政府倒台，新总统上台——这是“完美结局”，和前一个的区别似乎只是伤亡人数更少。
一个略显戛然而止的结尾。如果一切是现实，后来又会怎样？
这不是《九十六号公路》独有的问题，政治是一个复杂且意见多元的领域，很多这类题材的游戏——即使是那些最闪光的、最优秀的，也难以拿捏一个合适的度。要不过于戏谑，要不显得煞有介事，毕竟很多事情不是黑白二元、非是即否的，政治尤其如此。对于游戏，尤其是故事驱动型的游戏来说，要在几个选择内交代清楚政坛的风雨起伏，实在是有些苛刻了。
《九十六号公路》想要传达的东西是什么？我想是在极端环境下，每一个普通人的选择。佐伊、约翰、范妮、艾利克斯……他们形象鲜明，身上有被夸张和放大的特点，但本质上都是普通人。不同的人生活在一个这样的地方是什么样的？他们对时局又有什么看法？性格的特点会把他们导向某一种必然的结局吗？
这些问题足够吸引人。在生活中，我们无法按照自已的意愿和一个人相识、相会；游戏提供了一个以不同身份进入别人的生活，从多个维度观照他们的机会。“如果当时我做了另一个选择，结果会不会不一样？”每个人都曾幻想过这样的问题，在某种程度上，游戏能给出答案。
不过，游戏的答案准确吗？
生活在佩特里亚的人民从来不缺故事。这是一片动荡的土地，苦难与灾祸摧毁人的生活，却又是最理想的故事催化剂。
我搭顺风车偶然遇见了约翰，他是一名卡车司机，方脸，块头大，碗口一样粗壮的胳膊，说话的声音低沉有力，永远用“Youngblood”称呼年轻人。他平时运送的货物是菠萝和香蕉，为了反抗泰拉克总统的暴政，他在卡车内搭建了反抗组织的自由电台。驰骋在广阔的道路上，卡车和货物就是最好的掩护。
约翰手上的刺青是反抗组织的象征范妮是一名警察，一名母亲，10年前收养了一个4岁孤儿。她的工作是抓捕逃亡边境的青少年，严格地说，她的儿子也是其中之一。当这个地方权力泛滥时，警察的象征不是安全而是恐惧——范妮内心不坏，她相信政府、不听从收容组织残忍对待逃亡少年的流言；另一方面，周围的环境又在无时不刻地告诉她，自己做得不对。范尼站在指针的两端摇摆，和其他蛮横的警察相比显得格格不入。
丰满的人物是公路片的核心，《九十六号公路》的人物很棒。通关游戏后，我还不时地会想起在游戏中遇到的人，他们的性格、口头禅和说话的语气。更有意思的是，游戏中玩家操控的角色没有名字，头像也没有面部细节，只是一个粗略的轮廓。这和大多数游戏不太一样，一般来说，玩家操控的人物是代入感最强的角色，刻画他们的形象是一件水到渠成的事。
《九十六号公路》似乎刻意地将玩家从故事中抹去，事实上，玩家操控的角色不只一个，他们没有性格，也几乎没有过去，结局总离不开那3种——自由、囚禁、死亡。千百个青少年将跨过边境，玩家只是其中之一，故事的主人公是玩家在路途中遇到的人，他们的故事才是扣人心弦的。
因为玩家的角色不同，对主人公来说，每一次和玩家的相会都是“初次见面”前往96号公路的途中，我几次遇见约翰和范妮。我慢慢发现，坚硬的约翰内心也有柔软的一面，他自称“熊爸爸”，在对讲机上和“熊妈妈”陷入热恋，两人每天一边在公路上飞驰，一边透过麦克风讲甜腻的话，但他们从来没见过面，因为“熊妈妈”是一名警察，“熊爸爸”是地下反抗组织的成员，身份的矛盾让他不知道如何面对这段的恋情。有一天，约翰试着约她出来，“熊妈妈”欣然答应，天不怕地不怕的他却在最后一刻落荒而逃，一个人喝得醉成一团烂泥，坐在星星下哭泣。夜晚的风从沙漠上吹过，在感情方面，约翰像一块木头，他的卡车后座永远贴着一张过去的爱人的照片。
范妮也一样，她是一位善良的母亲，却不擅长处理和儿子的关系，孩子的生父母是恐怖组织成员，她担心孩子，把这件事隐瞒了10年后才敢告诉他，得知真相后，儿子一时不能接受，为了寻找生父母的消息，一个人跑去了边境。
范妮对玩家说的话，在很多时候也是她想要告诉儿子的心声随着旅途进行下去，每一件开始联系在一起。范妮经常用对讲机和爱人聊天，而话筒另一头的人正好叫做“熊爸爸”。作为警察，范妮受令追捕反抗组织的成员，她不知道素未谋面的爱人是需要抓捕归案的逃犯，整件事就像一颗定时炸弹，真相浮出水面前都会保持平静，但谁也不知道结果又会怎样。
我还遇见了艾利克斯。他正在和母亲冷战，不过偶尔会打电话回家，面对电话另一边的嘘寒问暖，他只是嘴皮子装硬地叫她“前妈（Ex-mom）”；为了换取生父母的消息，他一边前往边境，一边秘密地和反抗组织黑色旅合作，组织的接头人通过电话向他下达指令，听起来是一个低沉沙哑的男声——你可能已经猜到了，随着故事进行，玩家会得知电话另一头的两人正好是谁。
这是我遇到的3人的故事。事实上，故事并不一定按照这个顺序进行。在另一条路线里，我可能还不知道黑色旅和约翰的真相，就先遇见了范妮——我会向她透露约翰的消息吗？根据做出的选择不同，事件的走向会有所不同。大方向可能不会有太大变化，但人物的命运，一个小的选择，也可能关乎他们的生死。
一个细微的选择，可能造成巨大的影响——生活其实也是这样丨 自由与革命作为一部讲述反抗与逃离的作品，政治是一块绕不开的内容。令我遗憾的是，《九十六号公路》对政治的描述相对简单，泰拉克只是残暴的人，筹备“佩特里亚少年团”，打算用恐怖统治控制国家，仿佛有个声音在喊：“嘿，瞧，他是一个疯子！”
这种单一的性质贯穿到了游戏的各个方面。除了当权者，几乎没有人支持泰拉克，《九十六号公路》故事可以说是人民和泰拉克政府抗争的故事。游戏中玩家会遇见各种各样的人，大家不约而同地聊到时政，根据游戏设定，和他们的对话会影响时局的走向——为什么可以呢？选择不再藏在内容背后，突然间从玩家眼前蹦了出来，像是一个为了多结局而制作的设计。
事实上，这些选择对结局的影响也比较简单。根据玩家整理，如果太多人离开了佩特里亚，剩下的人们就会发动一场失败的革命，被泰拉克镇压后，会遭受更高压的统治；如果激进的选项最多，人们会发动革命，死掉不少人，大人、青少年、小孩……剩下的人最后会推翻泰拉克政府，扶持新总统弗洛雷斯上台；如果选择投票的人更多，小规模的抗议最后会推动公正的选举，泰拉克政府倒台，新总统上台——这是“完美结局”，和前一个的区别似乎只是伤亡人数更少。
一个略显戛然而止的结尾。如果一切是现实，后来又会怎样？这不是《九十六号公路》独有的问题，政治是一个复杂且意见多元的领域，很多这类题材的游戏——即使是那些最闪光的、最优秀的，也难以拿捏一个合适的度。要不过于戏谑，要不显得煞有介事，毕竟很多事情不是黑白二元、非是即否的，政治尤其如此。对于游戏，尤其是故事驱动型的游戏来说，要在几个选择内交代清楚政坛的风雨起伏，实在是有些苛刻了。
《九十六号公路》想要传达的东西是什么？我想是在极端环境下，每一个普通人的选择。佐伊、约翰、范妮、艾利克斯……他们形象鲜明，身上有被夸张和放大的特点，但本质上都是普通人。不同的人生活在一个这样的地方是什么样的？他们对时局又有什么看法？性格的特点会把他们导向某一种必然的结局吗？
这些问题足够吸引人。在生活中，我们无法按照自已的意愿和一个人相识、相会；游戏提供了一个以不同身份进入别人的生活，从多个维度观照他们的机会。“如果当时我做了另一个选择，结果会不会不一样？”每个人都曾幻想过这样的问题，在某种程度上，游戏能给出答案。
不过，游戏的答案准确吗？
