关于黄家驹的热歌是不是被迫而作

刘卓辉和梁翘柏在访谈里都说过家驹在和别人意见不一致时家驹一定会据理力争到对方同意家驹的观点为止，由这一点可不可以说家驹创作那些类似《真的爱你》的内容上通俗易懂，形式上易于接受的歌曲是带有个人意愿的。

其实由这一点也可以解释为什么家驹会写《光辉岁月》《Amani》，因为家驹的人文关怀，会在意大众的内心，而不是走与世隔绝，置世人于不管不问的消极路线。

The great wall某种程度也可以看作是家驹体恤大众的延续，但是在这个问题上体恤的这么彻底就不算合适了。

《Dead romance(part II)》中甚至有他对那种十恶不赦的人渣的心理的思考，如果家驹能受到高等教育说不定能成为一个犯罪心理学家。

总结一下，黄家驹这个人的一生可能并不像一些人认为的那样，长期活在商业化的被逼无奈中，其实他那些所谓商业化的歌曲都是有黄家驹随心所欲的成分的。那些广为流传的歌曲至今都还引起着人们的共鸣，对人们的内心起着作用，就像很多人都被家驹说服了，同意了家驹的观点一样，如果他还活着相比起早期精品不被重视所带来的失落感，更多的应该是满足感吧。

支持

无可否认，《真的爱你》确实给乐队带来了诸多荣誉也吸来了不少粉丝，但，该歌也让乐队背了个沉重的锅，很多其他歌迷开口闭口就是beyond是靠口水歌出名的

真正要推广的那种很注重演奏技术的高难度作品没人欣赏，反而是自身一直所排斥的简单流行歌却被捧上了天，黄贯中多年以后的一句“由《真》将乐队带上颠峰是一种讽刺”就足以道出了其中心酸与无奈。

在此也希望大家能去多听听乐队1988年之前的歌，很多都可谓是沧海遗珠，被埋没了真的很可惜。专辑方面有《再见理想》LP、《永远等待》EP与《阿拉伯跳舞女郎》LP，那些才是正宗的beyond风格，是他们最想推广的东西。而从1988年初的《现代舞台》LP就开始参入了流行曲，算是转型的专辑了。后来到了三子时期，群众基础早有了，也就放开了玩，风格又恢复rock了。

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