我看新版《玉堂春》
   曾经在去年带着儿子一起去慈溪看过金静和杨文蔚老师联袂演出的《玉堂春》，但那时侯因儿子在旁边玩耍，并未仔细地看，甚是遗憾。此次，闻得此戏将在绍兴大剧院演出，非常高兴，家门口的演出当然不能错过。再者，可以弥补上一次的遗憾，故早在4月初就定好了第一排的票子。
     较上一次的演出，我发现，戏已经做了部分地方的修改，应该说，删减得当，紧凑而有致。杨老师的状态非常好，年近花甲，能唱出这样的水平实在是不容易，可以说，越坛估计无人可及（当然，不是绝对，也只是猜测）。其唱腔无论是咬字，小腔独具韵味，即深得毕派精髓，又极具““杨氏风格””，其表演儒雅风韵，把王金龙初涉妓院的茫然，受小人欺凌的郁愤、落泊时的无奈、对苏三的钟情…….一一表现得淋漓尽致。而三堂会审时表情的一一呈现，可谓让人美不胜收啊。
    金静在此戏中有相当多的创新。特别是“装疯”和“三堂会审”。在我看来，大都是相当成功，只是有些表演方面，我觉得可以稍做“收敛”。“装疯”一折，我不知道是否借鉴了梅派代表作《宇宙峰.装疯》或尚派代表作《失子惊疯》。但我觉得有异曲同工之妙处。可以说，她即将巧妙地让苏三发泄了对老鸨的不满，也倾诉了自己身世的可怜。而前后人物情绪的处理也是相当得到，从不会装，到完完全全投入到“疯”的境地，衔接自然，让观众自然融入到了苏三的内心世界去。
      苏三起解对金静来说，自然是驾轻就熟，戚派的如泣如诉，深沉委婉被她表现得相当透彻。
    《三堂会审》我曾经多次对比着看过戚大师和朱祝芬老师的两个版本。此次再来看现场的金静版，印象颇深。金静在此场中变换了人物跪的位置，同时在陪审官等谈话时注意了“倾听”，面部表情随着主审官与陪审官之间的言语交流而变动，加强了与堂上审察官的互动。同时，在表演方面，金静也是在老师的表演基础上有了突破。比如，戚老师在表演“一无天平，二无戥秤，用手约来，三百余两”时，先是一个手指表示“一”，接着是二个手指，三个手指。那样戏曲的程式化美感，我觉得相对就淡些，而金静的表演则弥补了这方面的不足，应该说是恰到好处。
只是有些方面，我觉得金静稍微过火了点，举个简单的例子：如对老鸨，皮氏的恨，有“过犹不及”的感觉。鄙人认为，苏三虽然有满腔仇恨，但她毕竟是旧社会最底层的女子，她的恨不应该有革命女子般的“凌厉”。还有就是“金尽别逐”中金静所表现的与王金龙的难依难舍似乎“矫情”了些，我觉得可以“收敛”点。
   只可惜，看到《三堂会审》一半，儿子、老公轮番打电话、发消息给我，问我还有多少时间回家，儿子在等我回家睡觉。我是一接到电话，就很过意不去，所以，有些心神不定了，戏也没仔细看了。戏一完，马上冲回家去~~~~~~~~哈哈，说到底，看戏还得心无杂念地看。还有就是，那没成家的戏迷朋友们，抓紧大好时光，想看就看吧~~~~~