感觉星55也是个玄学头

最近重新买回K1，纠结43还是77纠结了很久，看了一堆文章，最后买了星55

到手调了半天，手头这个是13年的镜头，跑焦+5……调好天都黑了，所以只拍了猫，先上图吧。

在看一些星55的对比评测的时候，我注意到一件事，就是星55的虚化总是莫名其妙的更“多”，也就是经常被提到的焦平面很薄的情况（也是这个头对焦不行的另一个重要原因）。但是在认真对比后，我确定不是光圈不对，因为星55多“虚化”出来的部分的成像并不像正常的虚化更接近高斯模糊，而更类似于“柔焦”的效果。像图里这个，耳朵部分的毛颜色确实虚了，出现了很多圣光，但是轮廓还是相对清晰，所以并没有像高斯模糊一样变成一片。星55这个头在光圈全开的状态下甚至在焦内最中心都会有这种情况，按描述这是保留球差造成的

而随着光圈的缩小，这种效果会一直保留在焦内与焦外相交的部分，使得焦外的过度非常柔和，形成所谓的“空气感”。类似的设计也出现在尼康著名玄学头58g身上，通过保留球差换取更好的焦外过度。到这里为止，我注意到尼康58g在设计理念、所处定位上和星55非常相似，连焦距都很像。那么问题来了，为什么星55没有58g那样的柔和焦外？

然后我在介绍尼康58g和尼康dc技术的文章里得到了答案，尼康这个dc技术可以通过改变镜组位置的方式优化前景或背景的虚化，当前景虚化变软则背景虚化变硬出现二线性，反之亦然，而尼康58g虽然没有搭载这个系统，但是它在一开始就做完了取舍，58g的背景虚化非常漂亮，但是前景虚化特别生硬——然后我就想到在无忌论坛里看到有人提到星55前景虚化非常漂亮的事儿

总之……作为两家公司对双高斯结构的总结，星55和58g交出的答卷都是搞焦外过度，大光圈玄学小光圈锐度，不同的是虚化的优化方向……我觉得平川纯在做星55的时候不可能意识不到这一点，但是可能是为了确保大光圈的高解析力，可能是为了个人审美（毕竟大公主也是类似风格），这个平川纯在离开宾得前的最后作品是个非常类似大公主的镜头（我认为）