刚刚听到说最新预告吵到5300楼了，去看导演动态结果是“原动态不见了”。只能说还是太自信了，想胜过IP的野心超过了利用IP的野心，但是除了一些野路子（比如丰富配角人设打造成群像剧、强调人物交互关系深化观众印象）之外剧方并没有很好地拿捏住原著。
原著其实在这一部分处理的是很巧妙又很“走钢丝”的，也就是看小说中的“文似看山不喜平”的那种“险”。韩立在那个情形下选择了他应该会做出的最优解，并且各种最优解都是在捡之前安排好的伏笔而已。
这种最优解其实就是我们常常戏谑的“韩跑跑”这个点，乱星海一直到落云宗获得好评的原因是因为韩立这种追求最优解的人格是与忘语之前上百章的塑造、铺垫相吻合的，我们对于韩立的印象在这个期间内比较顺利地定型了。
这个部分做的实在是太成功，以至于之后只有在大衍和银月的部分才能发现韩立人格的新突破与新改变（增添神君、伙伴、徒弟&侍qie），而灵界篇很明显没有沿袭下去，以至于让韩立的人格在很长一段时间内没有新突破，这对于一个非群像主体的小说是很不利的。
（譬如黛儿对韩立人物塑造太鸡肋了，我甚至在仙界篇开始姑狐娘出来时候我才想起来之前灵界也有黛儿这样的角色，实际上是忘语又捡起了“小妹”的这个角色包袱，如果将黛儿作为前期韩立感到遗憾和面对三皇七王力量无力的一个点，或许韩立形象会有新突破。）
尽管读者对于这种缺乏突破的现状其实是不满的，但还是处于可以忍受的范围之内，因为人界后期、灵界初期庞大的空间设定、丰富的功法谱系与丹药宝物的特写思路还是非常好的），也就是这个时候作者开始让读者自己代入韩立而不是“我在看主人公叫韩立的小说”和“我在看韩仙尊愉快的早年跑路之旅”。
按照这个思路来说的话，现在动画的问题有三点：
1.动画并没有完成塑造韩立形象的任务。（我很奇怪的一点是原著里跟墨老第一次对抗那一段话可以本来可以放进去的，体现韩立第一次心理博弈但是不成熟的那一段，并且之后在黄枫谷因为缩头被人批评韩立心里觉得不以为然那一段也是可以放上去的）
2.为韩立在大环境下给出了更多选择，冲淡了修仙路上的不确定感与危机感，而这种给主角多元选择与之前的人物塑造相冲突。（最新预告我看了都不能确定韩立之后到底要怎么走。）
3.过早的让观众代入韩立，在韩立形象没有成型的时候给韩立这个本来很复杂的形象设置了他的形象阈值，以至于之后无论怎么往里面加内容，韩立的这个形象都是很臃肿的。
（这一点其实在陈师姐部分改编的比较好，算是让很多人狠狠代入了一把，但之后的狗血感情戏就让人无法代入了，毕竟大多数人都会向往爱情或者拥有初恋记忆，但绝没有人想象自己是未亡人或者牛头人的剧情的主角）
我个人以为现在的剧如果真想有改变，或许可以采用这个思路：（剧组很难说能拍到韩立救雷万鹤然后知道师门结局那里）直接安排李化元、红拂领盒饭，然后令狐与云露因为利益fenzang不均或者令狐扮猪吃虎（之前老顽童滑稽形象都是演的）然后阴了云露一把，魔道对黄枫谷势力进行反制、种子队几乎全灭，韩立熟人全部gg），韩立逃跑但被大能盯上追杀，付家昨为魔道下属被安排清除韩立，然后齐、辛二人因为韩立而受牵连身死，最后辛和齐在陨落前与韩立立誓，韩立带着灭付家满门的愿望和誓言跑路）
这样就能让剧情重新回到韩立逃出围攻的时候，韩立去与故友见面、修复法阵会更紧张，并且重新提醒观众修仙界这种尔虞我诈和勾心斗角，为之后韩立在乱星海的经历增添一个合理的过渡窗口，也便于让乱星海部分韩立可以完成性情转变的过程，并且沿袭了之前几季结尾的那种大道无情、仙路残酷的悲凉感（譬如“修炼无岁月，四十年就这么过去了”这种在动画里就算只是个旁白，观众也不会觉得突兀，因为主角已经舍弃这些影响大道的嗔怒痴爱，开始进入真正的修炼岁月。）
最后是一些动画里加梗的问题。动画加梗个人觉得是为了与原著IP更好地合作所进行的一种“试探性”的改变与尝试，在保留内核的情形下加入一点让大家（和平台）都满意的“私货”，什么不讲武德、你礼貌吗、前来赴死其实也可能是为了迎合b站的交流氛围。（如果凡人换另一个平台估计这一点就会冲淡不少）
（譬如《雍正皇帝》书里面的雍正会拿出王文昭玩过的牌来查问他，体现帝王深不可测，但剧里面就改成了为殿试的王文昭掌灯，这样的改变是基于原著但又超出原著，将帝王对臣子与人才的关怀理想化了，符合整部剧的奋发、向前的基调。）但很遗憾，凡人动画的这种尝试或许有点走偏了，仿佛是故意未来体现动画的独立性而搞一些并没有多大格局的改变。
个人希望凡人能做的更好，但非常遗憾的是现在凡人已经被动画组夺舍了，并且还是低境界对高境界的那种夺舍，还是长春功对真言转轮经那样的夺舍。如果未来还是这样的话，其实是没有多大盼头的。