二、绝句时空设计过程中空间设计的虚实处理，同时了解绝句的语言风格
1、空间设计过程中【虚】与【实】的界定
【虚】无法眼见的空间或者不存在于现实的空间均属于虚空间；
【实】实实在在眼前空间属于实空间。
2、【虚】空间的大体分类，按照台湾仇小屏博士的分类，虚空间大体分：设想出的虚空间，仙冥虚空间，梦境中的虚空间。
下面以具体的例子，了解这三类虚的空间。
（1） 设想的虚空间
例诗：
《九月九日忆山东兄弟》 王维
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。
诗的前两句渲染出倍思亲的心情，但第三句【遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人】。 却不直言自己的思亲，反而从兄弟处着笔， 设想出一个【虚】的空间，言兄弟忆我，那么我忆我兄弟之情自然可见。
再看例诗：
韦应物的《寒食寄京师诸弟》
雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。
把酒看花想诸弟，杜陵寒食草青青。
最后一句：“杜陵寒食草青青”属于这类型的虚空间。
（2） 仙冥虚空间
《中秋月》晏殊
一轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必嫦娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
一二句描述主人翁在院落中孤独寡欢的情景，是实实在在的【实】空间， 而面对秋月，第四句玉蟾清冷桂花孤， 想象月宫冷落，嫦娥寂寞，则属于虚空间。仙境，冥境， 这些空间在古诗中 出现的比较多，这些空间都是凭空想象出来的，所以，也属于虚空间。
（3） 梦境中的空间

3） 梦境中的空间
《梦中作四截句》龚自珍
一例春湖汗漫声，月明报有大珠生。
紫皇难慰花迟暮，交予鸳鸯诉不平。
短短四句，却有两组意象，托言梦境，写的迷离恍惚。其实作者是要抒发一种感慨。
这是一首全虚的诗，诗中所有空间景物纯是从梦中生发出的。 还有一种就是誓言，誓言中出现的空间也属于虚空间。
梦境的虚空间，有首很有趣的诗：
《送魏二》 王昌龄
醉别江楼橘柚香，江风引雨入舟凉。
忆君遥在潇湘月，愁听清猿梦里长。
作者先从饯别之地写起，而且分别由嗅觉、触觉两种感官来描写，属于实写； 我们注意，第四句【愁听清猿梦里长】是设想到魏二梦中的情景， 更是虚中又虚； 虚中又虚相当别致，使全诗曾添了不少飘渺的气氛。
3、空间设计的虚与实配置
我们常讲要虚实相参，绝句在结构上有个特点，就是以少胜多、以虚写实， 所以我们在绝句创作过程中必须注意虚实结合，把绝句的味儿弄出来。如何结合？一般有以下几种形式：
（1）先虚后实
例如边贡的《嫦娥》
月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀。
共在人间说天上，不知天上忆人间。
诗前两句 【月宫清冷桂团团，岁岁花开只自攀】是设想，属于虚， 后两句，是实写。 立足人间，推想月宫冷寂， 然后发出世人只知羡月，不知月羡慕人间的感慨。
（2）先实后虚
前面分析的王维【九月九日忆山东兄弟】即属于先实后虚的例子。
独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。——前两句（实写）；
遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。——后两句（虚写）。
全诗的结构是实写部分： 独在异乡为异客——是因； 每逢佳节倍思亲——是果； 一二两句之间呈因果关系。
虚写部分：遥知兄弟登高处， 抓住九月九日最典型的一个片段突出描写， 遍插茱萸少一人——渲染。
我们今天先熟练掌握这两种空间的虚实配置就行，关于空间的虚与实与如何配置 咱们就了解这些。
三、关于绝句的语言风格

结论】
一首绝句，各句中所代表的时间，与情感波动相配合，由时间的冗长而渐，愈到诗的结尾，愈短愈促，在情感上会引起意犹未尽的别趣。
2、时间的渐长
我们来看李白的《送孟浩然之广陵》
故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流。
第一句写在黄鹤楼头辞别的光景，第二句写出发的目的地和季节，第三句写出发后直到孤帆消失的那段时间，第四句写长江悠悠无穷。
这首诗的时间与空间的开阔处理的也很高明。随着时间的延展，空间也逐渐开阔，由暂别的黄鹤楼到最后一望无际的长江水。这也是空间的扩张。
【结论】
一首诗的各句代表的时间长度不一样，起句时很急促。继而略缓，愈到诗的结尾时间愈发漫长，就诗的时间内涵来说，由于时间的拉长，在读者的情绪上便引起一种悠然不尽的远韵。
3、时间的速率：
啥叫“速率”呢？速率是物体运动的快慢，即速率是速度的大小或等价于路程的变化率。
啥叫“时间的速率”呢？ 指的是景物移动时间的快慢与速度。
明白了这个概念后我们看这一首诗：
大家看李白的《怨情》
美人卷珠帘，深坐蹙蛾眉。
但见泪痕湿，不知心恨谁。
“深坐”两字使诗的律动缓慢下来，“蹙蛾眉”、“泪痕湿”这些都是用静态的画面、缓慢的速率来描写的，使人觉得冗长而难过，全诗自始至终，只用单一的场景，静止的视点，这些都能与缓慢的气氛相调和，用以写怨情，艺术效果奇佳。
【结论】

三、关于绝句的语言风格
绝句，要尽量少用典故，意思就是说绝句的语言风格应该是真切自然而有余味。为啥呢？一是绝句篇幅短小，不容许过多的修饰；二是绝句在唐代可以谱曲咏唱的，所以不能写得古僻生涩，要适宜歌唱，要让别人一听就明白。因此绝句的语言一般比较真切自然，不故作晦曲，不滥加雕饰，而实情实景宛然如见。
如：李白的《春夜洛城听笛声》
谁家玉笛暗飞声，散入春风满洛城。
此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。
全诗语言真切自然，语调舒长，读起来或吟唱起来，朗朗上口。尤其是三四句，以问句做结，以便一唱三叹， 更能收到语近情遥，有弦外音，使人神远的艺术效果
这首七言绝句，正是以“语近情遥、含吐不露”见长，使人从“吹玉笛”这眼前景、口头语，听到了诗人的弦外之音。真切自然又不等于粗直浅露、直白。还需讲求含蓄与韵味，尤其是诗篇结尾处，要做到“语绝意不绝”，才能给人以余音袅袅、不绝如缕的美的享受。

下面介绍绝句56法分类第七种 —— 反诘法
第34法、第35法、第36法。这个分类大致的意思是通过一些表示“否定”的关键词，如“莫问、莫怪、不用、不须”等，从而起到非常明显的转折作用。
第34法：
第三句用“莫怪”、“莫嫌”、“莫向”、“莫算”等字作起，而第四句则皆声名其意者也。
例如唐贾岛的《赠人斑竹拄杖》
捡得林中最细枝，结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少，正是湘妃泪尽时。
李商隐《宫词》
君恩如水向东流，失宠忧移得宠愁。
莫向尊前奏花落，冷风只在殿西头。
明王恭的《春雁》
春风一夜到衡阳，楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去，江南虽好是他乡。
第35法：
“莫向”、“莫怪”等字著在第四句首，而第三句则先阐明其意者也。
例如唐郑谷的《席上赠歌者》
花月楼台近九衢，清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客，莫向春风唱鹧鸪。
明王儒卿的《寄吴郎》
往事巫山一梦中，佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草，莫怪杨花易逐风。
第36法：

第36法：
第三句用"不须"或"不用"二字作起者。
例如唐杜牧的《题城楼》
呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。
（转句以【不用】否定句领起，扩展前二句，比而兴，尾结顺势作答，新的意境果然就出来了）
宋陆游的《杭头晚兴》
山色苍寒野色温，下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒，行尽天边惯销魂。
此技法多用于转句，对起承句所描写的意象进行扩展想象，反向提出一个否定的状态，然后顺势道出答案，深化对主题意境的挖掘，令诗意跃上一个更高的台阶。而关键词如果在合句，其实是以上技法的倒装的手法而已，所起的作用是一样的。
所需要反诘否定的意象，一定要是起承句所提到的或者与其有紧密关联的，否则就可能偏题，呼应不了起承句，散了结构。
今天的课就讲到这里，下面布置作业：
根据所学知识，学写七绝一首，题目自拟。
仿写第35、36法，并注明哪一法。