自己没有去看现场，所以自觉没有多少发言权。但是一些心中所想如鲠在喉，不吐不快。还是写出来的好。如果各位觉得稍有可取之处，烦请有机会转达君安和团队---我知道吧里很多人都亲临一线。如果觉得纯属瞎扯，请将此贴如狗屁一般放了即可。言归正传。
1、关于主题：王君安对太先生尹桂芳的纪念。纪念绝不是原版拷贝过往一切。一个有着深刻尹桂芳印记的自我，应该是王君安所能做出的最好纪念了。我个人理解这也是专场此番与众不同设计的出发原点。问题就在于表达的形式。学艺时的倾囊相授，成名时的竭力扶持，台上台下发自肺腑的关爱。这是君安永远忘却不了的一幕一幕。但是，少年稚气的君安，异国游子的君安，如今与老师天人永隔的君安，每一个阶段，对老师的认识和理解都应该是有很大不同的。可以说，从12岁到40岁，28年来，尹桂芳以不同的方式潜移默化着王君安。君安对老师、对自己、对老师所追求的艺术的理解是一个逐步递进，层层深入的过程。专场用“一封信”做主线创意很好，但是个人认为，应该结合君安“学艺-成名-离别-归来”的不同阶段，能够有层次的强调出君安对老师由浅入深的理解，以及由简单到复杂的情怀。
2、关于剧目。即算是同一个翩翩公子梁玉书，少年的演绎---有了海外文化浸淫后的演绎----重新出发后的演绎，15年来，也有了完全不同的层次感。所以内容安排上，确实要更丰富，更突显层次感才好。除了新作柳梦梅以外，像尹韵风流里的英文版也应该考虑选入。
3、关于服装。重视视觉美没有问题，但应注重和其他演员的融合度。不可过度单独强调君安，太突兀。毕竟这还是戏曲，不是话剧。
4、关于造型。我认为显然君安戴上帽子更符合大众审美。
5、关于戏里戏外身份的辨识和出戏入戏的衔接。不能为了转换身份的方便，而过度改变传统造型和服装。可以考虑通过其他衔接方式给演员换装时间。
6、关于整体视觉效果和演员个人表演。显然后者更为重要。景可以震撼人，但人只会被情打动。
期待上海。
1、关于主题：王君安对太先生尹桂芳的纪念。纪念绝不是原版拷贝过往一切。一个有着深刻尹桂芳印记的自我，应该是王君安所能做出的最好纪念了。我个人理解这也是专场此番与众不同设计的出发原点。问题就在于表达的形式。学艺时的倾囊相授，成名时的竭力扶持，台上台下发自肺腑的关爱。这是君安永远忘却不了的一幕一幕。但是，少年稚气的君安，异国游子的君安，如今与老师天人永隔的君安，每一个阶段，对老师的认识和理解都应该是有很大不同的。可以说，从12岁到40岁，28年来，尹桂芳以不同的方式潜移默化着王君安。君安对老师、对自己、对老师所追求的艺术的理解是一个逐步递进，层层深入的过程。专场用“一封信”做主线创意很好，但是个人认为，应该结合君安“学艺-成名-离别-归来”的不同阶段，能够有层次的强调出君安对老师由浅入深的理解，以及由简单到复杂的情怀。
2、关于剧目。即算是同一个翩翩公子梁玉书，少年的演绎---有了海外文化浸淫后的演绎----重新出发后的演绎，15年来，也有了完全不同的层次感。所以内容安排上，确实要更丰富，更突显层次感才好。除了新作柳梦梅以外，像尹韵风流里的英文版也应该考虑选入。
3、关于服装。重视视觉美没有问题，但应注重和其他演员的融合度。不可过度单独强调君安，太突兀。毕竟这还是戏曲，不是话剧。
4、关于造型。我认为显然君安戴上帽子更符合大众审美。
5、关于戏里戏外身份的辨识和出戏入戏的衔接。不能为了转换身份的方便，而过度改变传统造型和服装。可以考虑通过其他衔接方式给演员换装时间。
6、关于整体视觉效果和演员个人表演。显然后者更为重要。景可以震撼人，但人只会被情打动。
期待上海。
