1.四大三小的差异点主要集中在3点：出道时间、巅峰期时间、是否参演偶像剧。

四大出生在1978-1980年，赶上了唱片工作辉煌末期，整体专辑销量较好，尤其蔡孙，偶像剧参演较少或没有，人气巅峰主要在2000-2006年间。

三小出生于1982-1984年，已经是唱片工业最后得末世，整体销量无法与四大对拼，其中的二小巅峰期短暂碰触四大人气，但快速滑落。人气巅峰主要是04年-09年，参演偶像剧多。整体上，参演偶像剧越多，作为歌手的地位越低。

四大三小是唱片工业的歌手，整体上对于唱功还是有要求的，虽有憨憨这样的天赋型选手，但不影响整体都是经过传统唱片公司精挑细选出来的，遵从根据专辑销量、演唱会数据、专业奖项的对拼比较。

网络歌手，主要是伴随网络兴起的歌手，主要面对的是上网的主力群体，背后也少不了各种团体的推波助澜，但整体上要先有人气，再出歌手，且很多离不开录音室、声卡，都是战士，或许有的歌还是不错的，但整体上很少有唱片工业歌手体现出的情绪推进、讲故事的氛围感。

网络歌手这几天推出的有阿悠悠、小阿七、鱼闪闪、等什么君、先过七叔等在某音等平台唱歌为主的主播。说是歌手，一是人家还是唱歌的，但有些牵强说是歌手，但是泛人气都很强，比很多传统歌手专辑热度还大。比如小阿七的从前说、酒家。

当下新歌手比的是什么？莫非是各平台的播放量？比如Q音、某音、某站、综艺出台数？是不是以后不比演讲会和奖章了。

其实，这几年有个很有意思的现象，就是歌曲溯源，比如XXX是翻唱，弄的好像创作人比吃词曲的歌手都高人一头。但对于创作人，很看重自己的感悟，能够有个一两首歌是有机会的，但如果一直在线是很难的，昙花一现的会更多。但显然，一些好的创作歌曲还是被流量挟持的，在流量之下很难被发现，最终被流量取代。

网络歌手，也可以说是目前偶像化的表现，过渡的偶像化，偏离了音乐的本质，给自己弄一个人设，后面就开始表演了。他们注重的是盈利及商业化，而不是音乐创作，因而火了不少实际不会唱歌的所谓歌手，并一把子秒杀了原唱。