锦瑟
锦瑟无端五十弦 一弦一柱思华年
庄生晓梦迷蝴蝶   望帝春心托杜鹃
沧海月明珠有泪 蓝田日暖玉生烟
此情可待成追忆   只是当时已惘然

      无题二首〔其一〕  
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。  
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。  
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。  
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。  


                无题
●无题  
万里风波一叶舟，忆归初罢更夷犹。  
碧江地没元相引，黄鹤沙边亦少留。  
益德冤魂终报主，阿童高义镇横秋。  
人生岂得长无谓，怀古思乡共白头！  


                     无题
      无题  
照梁初有情①，出水旧知名②。  
裙衩芙蓉小③，钗茸翡翠轻④。  
锦长书珍重⑤，眉细恨分明⑥。  
莫近弹棋局⑦，中心最不平！  
注：①照梁：宋玉《神女赋》：“其始来也，耀乎如白日初出照屋梁。”  
②出水：曹植《洛神赋》：“灼若芙蕖出绿波。”  
③“裙衩”句：屈原《离骚》：“集芙蓉以为裳。”作者《无题》诗：“芙蓉作裙衩。”  
④钗茸：宋玉《讽赋》：“以翡翠之钗挂臣冠缨。”翡翠鸟羽装饰的钗有茸毛，故说“钗茸”。  
⑤“锦长”句：《晋书》载前秦苏蕙织锦为回文诗寄夫君窦滔，故此处锦书指妇人书信。  
⑥眉细：《后汉书·五行志》：“桓帝元嘉中，京都妇女作愁眉，细而曲折。”此处即代指愁恨。  
⑦弹棋局：弹棋，古代一种游戏。棋局，棋盘。《梦溪笔谈》：“棋局方二尺，中心高如覆盂，其巅为小壶，四角隆起。”所以下句说“中心最不平”。  
[本篇为托寓之作。以香草美人自比怀瑾握瑜，是屈原所开创的比兴寄托模式，汉魏六朝以来，已逐渐发展成一种类型化的写作，并形成自己的象征体系与寓托传统。曹植阮籍等魏晋诗人都有不少与本诗面目相近之作。诗前四句从容貌到服饰，写女子的艳美无双。五六则写爱情的失意。良才美质却无良媒佳偶，在《楚辞》中此类意象触目皆是。显然诗人是以此寄寓才而不用的怅恨。而在结尾，更以“中心最不平”为全篇寄寓点睛。]  


              无题  
相见时难别亦难，东风无力百花残。  
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。  
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。  
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。  


          无题四首（其一）  
来是空言去绝踪，月斜楼上五更钟。  
梦为远别啼难唤，书被催成墨未浓①。  
蜡照半笼金翡翠②，麝熏微度绣芙蓉③。  
刘郎已恨蓬山远④，更隔蓬山一万重！  
注：①书：信。  
②蜡照：烛光。半笼：半罩。指烛光所照及的范围。金翡翠：用金线绣成翡翠鸟图案的帏帐。  
③麝熏：古代豪贵人家用名贵香料放在香炉中熏被帐衣物，这里指麝香的芬芳气味。绣芙蓉：绣有芙蓉图案的床褥。  
④刘郎：传说中刘晨同阮肇入天台山采药遇仙女，后重入天台寻仙女不遇。事见《幽明录》。蓬山：见上一首《无题》注。  
[第一首以“梦为远别”四字为全篇点睛。全诗围绕“梦”来写“远别”之情，用逆挽法，先从梦醒时的情景写起，然后再将梦中和梦后、实境和幻觉、梦境糅合一处，不但暗透远别是入梦之由，梦的内容也不离短会久别，而且着意渲染梦醒时的迷恍惚、真幻莫辨、孤寂凄清以及强烈思念，最后方点明已隔蓬山、更复远别之恨，使伤别之情在回环递进中达到极致。]


             春雨
怅卧新春白夹衣,白门寥落意多违.
红楼隔雨相望冷,珠箔飘灯独自归.
远路应悲春晼晚,残宵犹得梦依稀.
玉珰缄札何由达,万里云罗一雁飞.

           无题
重帏深下莫愁堂,卧后清宵细细长.
神女生涯原是梦,小姑居处本无郎.
风波不信菱枝弱,月露谁教桂叶香.
直道相思了无益,未妨惆怅是轻狂.

            无题
凤尾香罗薄几重,碧文圆顶夜深逢.
扇裁月魄羞难掩,车走雷声语未通.
曾是寂寥香烬暗,断无消息石榴红.
斑骓只系垂杨岸,何处西南待好风?

        夜雨寄北
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池.
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时.

        落花
高阁客竟去，小园花乱飞。
参差连曲陌，迢递送斜晖。
肠断未忍扫，眼穿仍欲归。
芳心向春尽，所得是沾衣。

     凉思
客去波平槛，蝉休露满枝。
永怀当此节，倚立自移时。
北斗兼春远，南陵寓使迟。
天涯占梦数，疑误有新知。

   七月二十九日崇让宅宴作
露如微霰下前池，风过回塘万竹悲.
浮世本来多聚散，红蕖何事亦离披.
悠扬归梦惟灯见，濩落生涯独酒知.
岂到白头长只尔，嵩阳松雪有心期.

   十一月中旬至扶风界见梅花
匝路亭亭艳，非时袅袅香。
素娥惟与月，青女不饶霜。
赠远虚盈手，伤离适断肠。
为谁成早秀？不待作年芳。