【概要】
把奥特系列的怪兽、宇宙人拟人化+美女化、商品化出售的策划。
怪兽拟人化从以前起本身就是二次创作的一个流派一直盛行至今，这明显是圆谷公司公认的企划项目。
标语是“怪兽少女们再次大举入侵地球！！”
“怪兽少女侵略地球！？这是怎么回事？”抱有这种疑问的人士，在看过风上旬老师的漫画后会有什么样的感想，大致能猜得到。
重复一遍，这不是粉丝的二次创作，是官方公认的项目，不开玩笑的正经企划。圆谷公司当时的总经理大冈新一也在某节目的访谈里给予了正面评价，即得到总经理钦点的企划。
奥特曼们如果知道的话想必会困惑吧。（当然，奥特史上就算是可爱的怪兽、宇宙人，如果认为是邪恶的对手也会毫不留情地打倒）
根据圆谷公司的说法，该企划的目的是通过怪兽让不太了解奥特系列的15~25岁的人群对系列有所认识。
今后似乎还会开发游戏、做成动画。
话虽这么说，可是还有叫什么奥特曼妹妹的无拘无束的东西。圆谷的目标到底是什么…？
曾经多次担任怪兽涉及的那位人士（成田亨）在看到这个企划后会是什么样的表情…。
好，再接再厉！！）

【企划诞生的背景】
企划诞生的背景
手办商Griffon Enterprises于2004年左右向因“萌单”而爆红的POP提出企划。这被认为是怪兽拟人化企划的源头。
原本Griffon公司里就有“既然要做，就做至今为止从未有人做过的，有影响力的事”的说法，于是就有了把特摄里登场的怪兽和怪人拟人化的企划检讨。当初“这种企划不可能成功”的否定意见多，该企划一时流产。但后来被公司的重要人物看中“挺有趣的，试一下”，而且在跟POP联系时三言两语就获得了对方的同意，最终企划提上了日程（POP在签合同前已经画了几个草图，在企划得以实现的过程中帮了大忙）。
根据前总经理大冈新一的证词，这段时期圆谷公司在2011~2012年拍摄、播放的特摄综艺节目《奥特地带》博得好评，在“把每个怪兽拥有的角色特色以前所未有的形式展现出来，打破圆谷公司墨守的成规”这样的机遇下，比预想的要轻松得多地从圆谷公司处获得了批准。
之后，企划被分割为ASCII Media Works开展的“电击（角川）版”、以手办化为中心的“PLEX版”、由Pastel Design的POP负责的跨媒体展开的“POP版”三块。
根据POP的说法，“当我还在一步步推进工作的时候，圆谷公司那边已经走别的路线开始运行企划了”。以此推测，Griffon方面在花时间做准备的时候，圆谷公司已独自开始了运作。其结果是企划被分割了（根据下文推测，这可能是圆谷公司的专断，Griffon方面很有可能未得到通知）。
2013年5月18日播放的《你好七叶》第20集《你好！奥特怪兽！？》（后述）里堂堂正正地向粉丝大力宣传了该企划，当年下半年左右开始正式跨媒体展开。

【品牌的展开、交流】
如上所述，虽然统称为“奥特怪兽拟人化计划”，但有各种各样的企划，各自的角色种类和设计大相径庭。现在2017年，被分割成了后述的七个品牌展开。其中，“PLEX版”“讲谈社版（天狼星版）”“田名米克拉斯”“ULTRA KAIJU Humanization Project”“KAIJU MUSUME 6”由于目前没有公开活动，因此尚在继续活动的仅有“电击版”“POP版”两个。
虽然都冠名为“奥特怪兽拟人化计划”，但绝不是铁板一块的企划，品牌间几乎没有交流。
电击版虽然开设了官方推特和官方主页，但发布的内容仅限电击版。至今为止从未发布过与其它公司的企划相关的话题（最近角川版的官方粉丝读本里终于开始提及其它品牌）。另一方面，POP版曾一度在《Young Champion》连载的漫画版专栏里刊登过以《姊妹企划展开中！》为题的电击版相关资讯，但在电击hobby magazine休刊前后，该记述也被删除了。
现在呈现为互相没有交集的状态，以至于粉丝臆测“企划之间是不是有什么矛盾”，但真相不明（但至少与上述的品牌之间的分割有关系）。
▪画师私下有非官方性质的交流，《feat. POP Comic code》作者风上旬在pixiv上收藏了很多电击版拟人化怪兽的画。动画版导演芦名实和负责角色设计的富冈二郎、活断层转发过风上的宣传《feat. POP Comic code》的推特（芦名还在推特上与风上有直接交流）。另外，风上不仅转发了讲谈社的《Ultra Journey》宣传推特，还发布了“互相推广拟人化计划效果更好。（中略）今后还有各种各样的拟人化怪兽 请多关照。”
由于企划被分割，出现了好几头像艾雷王、雷德王这样，不同品牌的造型大相径庭的怪兽，初入门者一头雾水，造成了让人感觉企划没有统一性的弊端。

【关于设计】
虽说是拟人化（不如说女体化），也不是完全放任设计师自己画，圆谷方面似乎设置了种种限制。
在某个访谈里，圆谷公司的负责人就设计理念说过“要做到了解背景的人在看了以后马上就能知道原型怪兽是什么”“奥特怪兽原本是面向小孩设计的，避免色情、畸形的设计”。因此角色设计方面应该是有圆谷公司的监修。
对设计师来说既要保留怪兽的元素，还要尽可能接近真人模样，甚至要添加让人觉得萌的元素，非常难做。
◆一眼就能看出原型
某种意义来说是最重要的点。就算再执着于设计，如果看不出是哪一头原型怪兽，也不能称为拟人化。另一方面，单纯把原怪兽做成人型也会缺乏趣味。这之间的平衡主要取决于设计师的斟酌，也是画师尝试自身设计思维的重要的点。既有爆天童那样比较忠实于原型的设计案例，也有minoa那样对原型魔改至认得出又认不出逼近临界点的设计案例，千差万别。某种意义来说，是最能体现该设计师如何理解怪兽的印象、如何理解拟人化的一点。
◆避免畸形设计
圆谷公司的负责人对设计提过一点要求“避免畸形设计”。
这里说的“畸形（grotesque）”不止是指看上去恶心，外表是人型却“有好几个或只有一个眼睛”等非人或畸形的元素也要排除（但另一方面，像克雷吉贡那样带瞎一只眼或假肢意识的设计，如果仅停留于暗示程度则没有关系）。
可能是出于这个原因，皮肤颜色几乎统一为肉色或褐色，未使用过蓝、红、绿等脱离现实的颜色（唯一的例外是布莱克指令，皮肤是纯白色）。
顺便，过去负责设计怪兽的成田亨被认为也秉持“不创作增加手脚或头的像妖怪一样的怪兽”“不创作好像身体被破坏了似的恶心的怪兽”的理念。虽然随着时代变迁多多少少会出现例外（异生兽），但这种倾向现在依然被奥特怪兽继承。对圆谷来说，这是在创作以怪兽为首的各种角色时绝不可偏离的点。
◆避免sex设计…?
还有一个staff重视的点是“避免色情设计”。
但是关于这一点，就任由各位想象了，存在很多几乎越线的东西，因此似乎并没有特别被重视（尤其是电击版）。
强行解释的话，这里的“色情”可能指的是让人联想起sex方面要素的设计，只要不触及这条线，一定程度的暴露可能也没问题……可能。
另外，由于这是以“大友”=御宅为受众群体的企划，一定程度的肉感、肉欲性的设计也可以说是情理之中。起用好几个出身于成人游戏商的画师和主要活跃于成人向杂志的漫画家作为设计师，可能也是导致这种稍显刺激的设计出现的原因。
另外，现已证明她们身上穿的好像不是衣服（=什么也没穿）。（长期以来没有更详细的解释，但在《怪兽娘》小说里设定为“兽壳（shell）”这种特殊物质）。关于这一点，在漫画《Galaxy☆Days》《feat. POP Comic code》里都有提及，可能是全品牌共同的基本设定。
…然而，电击版在2016年开始着手把登场的全部角色再加工成泳装形象“水下版”的企划，《feat.POP Comic code》也有把艾雷王改成女仆服装的描写。动画片《怪兽娘》里玲华说过“这种打扮暴露过多会冷”的台词。也可能这并不是那么受重视的设定。

【粉丝评价】
“把怪兽再设计为女孩形象”这种史无前例的企划，公布当初就招来巨大的震惊和疑惑。但兼具女性外表和怪兽的粗犷、野性的设计，以及起用多位著名画师和漫画家带起的话题性使得该企划获得成功，粉丝以小数目逐渐增涨。现在粉丝以pixiv等平台为中心积极开展二次创作，获得了相当的人气和评价。
但是，这种评价仅限于喜欢所有亚文化的人，单纯喜欢原作和奥特怪兽的人里，也有人因为“原版怪兽设计很好，不懂非要设计成女孩形象的意义是什么”“形象崩坏”等理由而不接受该企划。
本来“萌拟人化”就是评价因人而异的体裁，某种程度上也是无可奈何，须要认识到“既有接受而且乐在其中的人”， “也有不能接受的人”。

【系列相关人士的反应】
不止一般粉丝，在“平成奥特曼”制作staff和演员圈里似乎也很有名，官方推特还有导演、编剧、演员的粉丝。
现在能确认的粉丝有《艾克斯》《欧布》导演田口清隆、富田卓，副导演越知靖，编剧小林雄次、三好昭央，《欧布》里设计魔王兽的画师楠健吾，声优江口拓也（给《银河S》的齐布尔星人艾克塞拉配音）、Jenya（《艾克斯》里给加戈尔贡、穆配音）。
其中《艾克斯奥特曼》的系列构成小林雄次在自己的推特上有过发言“希望奥特怪兽拟人化计划把加戈尔贡拟人化”（然后两年后真的实现了。除了小林本人以外，其他记得他当时发言的粉丝之间也形成了小话题）。

《艾克斯》第十集《怪兽不动了》里，作为卖萌的一个环节，有把坂根村突然出现的法奥林加拟人化成伊吕波后作为商品出售的情节（顺便，这个“伊吕波”在节目播完后发售的《艾克斯奥特曼超全集》里以特典附属品的形式真的被商品化了。虽然这是儿童向的书籍……）
同作的导演富田卓如上所述是拟人化计划的粉丝，可能多少是有意识地这样拍摄。
其他还有在哥吉拉系列负责角色设计和机械设计的（奥特系列方面负责过《大怪兽格斗》漫画版《奥特冒险》）西川伸司在推特上说过“奥特怪兽拟人化计划已经出过双尾怪了吧？”，一边发布自己原创的拟人化双尾怪。

最近，负责《GODZILLA：Rulers of Earth》和美漫版《红超人》的美漫怪兽漫画界第一人Matt Frank投稿了怪兽娘的同人作，震惊了日本粉丝。

奥特系列主演中，《欧布奥特曼》里饰演红凯的石黑英雄和《基德奥特曼》里饰演朝仓陆的滨田龙臣分别在niconico直播说过自己看过《怪兽娘》第一期动画，给予较好的评价。
从这些点来看，可以说现在已作为奥特系列派生作品的一个流派，成功地立稳了脚跟。

【2019年以后的动向】
获得一定粉丝支持的拟人化计划自2019年1月起，主要品牌之一的电击版的官方推特突然停更，同年5月公布了最后一个怪兽娘角色宙达后不再追加新角色，同时漫画《Galaxy☆Days》停止连载。之后组织了两次综合特辑后，电击G's杂志停止刊登。
另一方面，POP版在2020年3月发售了单行本最终卷后，漫画《feat.POP Comic code》的连载彻底结束。至此，奥特怪兽拟人化计划事实上已终结。
粉丝对于突然而来的企划腰斩发出困惑的声音，各种臆测横飞。恰逢这个时期圆谷公司的社长从大冈新一更换为冢越隆行，因此粉丝之间流传着一种有影响力的假说，认为随着社长的更迭经营战略也发生了多多少少的变化，作为其中一个环节，以拟人化计划为首的部分独立企划被腰斩了（实际上，几乎同一时期《奥特怪兽散步》也播放完结）。
另外，该企划除了在刚开始不久就有好几个品牌蜂拥而起让粉丝摸不着头脑外，还发生过SurpriseNext卷预订款而逃、动画版《怪兽娘》导演芦名实在推特上辱骂粉丝惹上麻烦等许多问题。
有粉丝推测，这些问题让圆谷公司对本企划的印象恶化，才作出了冻结企划的措施（不过，关于企划杂乱不堪的问题如开头所述，明显是圆谷方面自己做得不厚道）。
除了这些情况以外，这段时期正好也是《SSSS.GRIDMAN》《DARKNESS HEELS THE LIVE》《ULTRAMAN》等其它圆谷作品取得巨大成功的时期。
从企业战略角度来说，既然已经发现了其它更能赚钱的IP，那么把劳动力和资源投入到那些地方去也是情理之中。拟人化计划被腰斩也可以认为是在与其它IP的竞争中落败了。
虽然有各种问题，但该企划也有除特摄作品以外的看点、把聚光灯对准几乎无名的怪兽并展现出这些怪兽们的魅力等等，为后续作品留下了颇多遗产。
仅这一点而言，企划相关人士和粉丝足以引以自豪了。
她们会有朝一日归来吗？

【题外话】
实际上，过去圆谷曾在奥特女英雄空想特摄少女图鉴这本书里附送过类似形式的东西，当时曾把美菲拉斯星人和美特龙星人拟人化并制成了手办（且这两个角色在奥特怪兽拟人化计划里也被官方拟人化了）。

另外，提起奥特曼×萌的联动，应该会有人想起小林雄次的轻小说《奥特曼妹妹》吧。