作繁曲自然也就辉煌相反连影视作品都不行，作曲家自然也就有用武之地，甚至出不来年过后影视老婆不接电话怎么查到他的位置圈公认的进入老婆不接电话怎么查到他的位置乱舞的流量时代电影电视剧和整个音乐产业都不行，影视作曲家自然也就不行像电影是《小时代》那类流量剧泛滥，电视剧阿宝色，磨皮抠图和五毛特效电视剧泛滥。大家仔细想想，一部影视剧连最简单的制作都保障不了，导演和编剧都非常弱势，这个配乐自然就更不重要了以年到年中国“流量经济”巅峰时期，影视作曲家也非常匮乏。有人可能问为何把时间定在年，后面“流量经济”也没有结束啊。确实没结束，但是从吴京的《战年正午阳光的《琅琊榜》过几年中国影视圈开始在去流量，发展和去除都是一个过程，并不是一蹴而就的事情年左右到现在还不到十年，所以无论是商业成就的水平，还是艺术水平是远远没法和以前华语作曲家比较。而且，这几年影视剧哪怕开始重制作，重导演，但也未必会重配乐真的，这个配乐在国内文娱产业一直不受重视，地位比编剧，美术服化道还低。因为观众会骂剧本烂，会骂服化道不好看，你看有几个人骂配乐不好听大多数观众不懂音乐，同时整个影视产业流量思维是根深蒂固。大多数主创团队在影视配乐，还有影视剧块还是倾向于给观众引流来看，不是适合和好听的角度以，现在国内影视配乐着重量明星，偶像明星，或者演员自己随随便便唱几首歌曲，配乐也都是商业复制没啥追求如这些年的国产仙侠剧，是不是跟绝色浴袍系的服化道一样。别说出下一个麦振鸿，什么配乐，什么歌曲，你不跟我说都想不起这回事国什么时候出下一个黄霑顾嘉辉我觉得，下是前几年随着中国影视娱乐作品开始良性发展。虽然流量思维导致流水线作品明显，但相应出现了一些水平不错的作曲家，也因为时间还太短，目前还是没法和前辈比较吧。