以典事弥合景与理的隙裂。谢灵运与颜延之的用典，注重典事的提炼，并根据吟咏之景融合自身情志以寄情怀。尤其是谢灵运，其山水诗虽有景致与玄理割裂之弊，但二者间常以典事相衔接，一定程度上缓冲甚至弥合了此中的隙裂。如《登池上楼》“祁祁伤豳歌，萋萋感楚吟”，前者典自《诗经·七月》，后者典自《楚辞·招隐士》，既是对池塘春草，园柳鸣禽等春色春音的呼应，也带动了后文思归的感伤情绪。又如《过白岸亭》“交交止栩黄，呦呦食萍鹿”，黄鸟与鹿鸣，既是眼前实景，也是《诗经》之典，前承楠溪江风景，后启高蹈风尘外的人生思考。再如《游赤石进帆海》“溟涨无端倪，虚舟有超越”，以《庄子》之典承接扬帆挂席的出海行动，开启后文适己所安的人生选择。这种以典事衔接景与理的方式，是山水诗创作中的探索，为山水诗圆融阶段的到来谱写了序曲。