当然爱情线上可能稍显强硬，但我喜欢这部影片的地方就不是爱情线，我更关注的是铃芽一路的顽强旅程，自我救赎。影片以旅程展开也提出一些问题：比如社会人们如何看待不良少年少女，又是否明白他们的经历；环姨牺牲自我照护亲戚，缺乏理解导致矛盾，这又是否是告诉人们不要默默迁就自己，应该平等生活，同甘共苦（就像我理解的父母总爱把最好的给孩子，比如自己牺牲什么，也要让孩子得到什么。但为什么不能一起吃苦享福呢而是让孩子获得时感到愧疚自责自卑。所以应该多沟通，多理解）；草太普通人的宿命梦想等等……
如果硬要吐槽几点，比如女主爱上男主，经典一见钟情，还说出“没有草太的世界我很害怕”；女主做事冲动，不顾学业，亲人，反应总是“啊”？；白猫害死人，铃芽却谢谢猫咪？；铃芽一路上遇见这么多愿意带回家的好人？；环姨这么好的角色突然发难？；四岁的女孩知道妈妈走了还到处寻找？…… 其实这些槽点我都觉得还好，符合一定的人物特色，在自然的剧情推动下，反而会忘记这些。我更喜欢导演所推崇的主题感情，让人们不怕黑暗，勇敢面对，去寻找生活的美好，带上笑容，乐观生活。生命固然是珍贵的，我们更要努力抗争。哪怕经历过黑暗，也不要害怕。

在看完电影后我受深深的震撼，还有一些线索没有理清，比如白猫黑猫的故事和心理变化，男主的宿命梦想，影片的故事背景。 我也很喜欢男主朋友芹泽的生活态度，原来不是男主欠他钱，而是他欠男主的钱，还说别告诉草太，实际上草太变成凳子的时候听到了哈哈 唉真挚美好的友情呐！
另外，说起电影本身，我只看过新海诚导演的《你的名字》，《天气之子》。但从电影院走出来，我就觉得大师不愧是大师，比起上一部《天气之子》好看太多，《天子》给我灌输的情感渲染我不太接受，反而是《你名》的爱情线那种可遇不可求，命运与时空的交织打动了我。 想起高中时看《你的名字》，《声之形》感动的不要不要的，之后看《天气之子》却没有那种感觉了。 而《铃芽之旅》没有让我掉眼泪，而是打动了我的心，更有感触。另外，回想起来电影描写的青春气息太让人憧憬了：青春热情的美少女，jk，腿袜，帅哥跑车，美好风景，音乐唱歌，大家一直在奔跑奔跑，旅行旅行！ 美丽的色调就让人向往。而新导能把如此多线索放入一个灾难背景下，用绝美的作画，好听的配音，合适的音乐，添加一路的喜剧元素来描述一个倡导美好的铃芽之旅。我直接说：新海诚，牛逼！ 又骗我去日本是吧？ 从此，变成新海诚迷弟哈哈

一些电影台词：
“诚惶诚恐呼唤日不见神，先祖之产土神，领受已久之山河，诚惶诚恐，仅此奉还于尔！”
“我出发了！”“你回来了”
“我知道命如蜉蝣，死亡如影随形，但我依旧祈祷，哪怕只是再多一年、再多一天、再多一时，我们也想要活下去”
“人们的重心会镇压下面的蚯厄”（台词不记得了，就是这个意思，网上也找不到）
“未来并不可怕，我是铃芽的明天”

大晚上写这么多不容易

咣咣咣，新干线

额，我的感觉是情感线较为僵硬，女主喜欢上男主，一见钟情，小时候见过啥的我可以理解，但男主喜欢上女主，有些突兀，我感觉是因为男主和女主相处的时间基本都是凳子吧，男主脸部表情比如脸红啥的是没办法表现出来的，凳子期间对女主都是，你做到了，太棒了鼓励啥的，这让我感觉战友情谊比爱情更多一些。

我也是感觉真的不错。

很喜欢这个电影，看哭了，看完之后都是电影里的画面，我可能看到的就是自我的救赎。

“新海诚把一个天真冲动，勇敢坚强的青春美少女追求爱情，为自己的错误买单……”
看完的第一反应能把这部剧往爱情的方面去想，也是一种能力……约等于白看了。本质上是心灵的自我救赎的公路片。
这部剧硬要捋的话有三条线：
主线是铃芽自身的成长故事，与过去的自己达成妥协。
第二条线，暗线是铃芽与草太的爱情（恋爱）线。
第三条线，暗线是铃芽与旅途中的人产生的羁绊。
两条暗线围绕着主线交织发展，非常贴合的在结尾部分束到了一起。
最先收束的是第三条线，在此之前先了解一下这个知识。
女主的旅程路线：九州岛→爱媛县→神户市→东京都→东北的岩手县。（从南部到北部，剧中手机画面多次提醒）
分别对应：416九州岛大地震→314伊予滩大地震→117神户大地震→91关东大地震→311东日本大地震。
也就是说，整个旅程途径的地点也可以当做一次群像式的对话。在灾难面前不仅有苦痛和创伤，也有人与人之间的善意与温暖。而这条线收束的关键节点，在芹泽帮助女主的旅途中所播放的第一首歌《ルージュの伝言》。这首歌是《魔女宅急便》中琪琪骑上扫帚离开家乡，勇敢向前迈步，背井离乡不畏新生活而开启冒险时放的一首曲子，与受到灾害的人心境暗合。（片中经过的黑猫宅急便货车也给了暗示，没看过魔女宅急便的人可能没发觉。）
·这里补充一个小知识点，让你更加明白为什么是从南到北，和封印的时候要往下一插。
·什么是“要石”？
在日本传说中，有只大鲶鱼横卧在日本的下面，首尾从南部到北部覆盖全岛。大鲶鱼一动就会发生地震，因此，鹿岛明神（建御雷）用钉子将大鲶鱼的首尾钉住，这个钉子就是“要石”。
第二条线是“青蛙王子”式的展开，就连唤醒的方式也是童话式的（第二次铃芽肯定偷偷啵上去了）。就像童话一样，喜欢一个人不需要太多的理由；相遇、生活的简单话语、共同患难、陪伴，就已足够了，也正符合新海诚一贯的风格，即“一见钟情”。在这部剧里已经尽可能弱化了“恋爱”这种情感，草太这条线主要功能只是为了推动铃芽冒险。
最后铃芽对阿姨说的那句：“去见喜欢的人。”（大概是这个意思，具体台词忘了）
这句话的另一层意思，也是最主要的意思，就是去见“妈妈”，而不是草太。铃芽从一开始看见“往门”就笃定了里面的那个女人是她妈妈，而这次她能跨进这扇“往门”去见梦里的“妈妈”了，这是13年间经常做梦到的场景啊！后面见到了小女孩，那句“我终于明白了。”也侧面指出梦里见到的那个人是谁了。
所以，这部片最主要、最显而易见、最核心的其实就是铃芽的自我救赎，这个特点也是公路片最经典的，与（自己的）心灵沟通，抚慰创伤。（也可以是每个地震中的受难者）
至于“白猫害死人，铃芽却谢谢猫咪？”
是因为铃芽那时才醒悟，白猫其实是一直在引导着她去找“往门”。（注意前面的几句台词）
“铃芽一路上遇见这么多愿意带回家的好人？”
在发生大灾难前或发生大灾难，体现了人与人互帮互助的温暖。如果要设计坏人或人情冷漠，就体现不出来第三条线了，而且篇幅会变长，剧情会变得糅杂，结构会变得琐碎，主题会偏倚。这是要根据主戏的“戏眼”来决定的。
“环姨这么好的角色突然发难？“
这个手法很巧妙的。是大臣通过“神”的力量控制了环姨妈，把她积淀多年的苦楚爆发了出来。虽然铃芽和姨妈生活了13年，但在这13年间她们彼此都没有说出真心话，这使得两人中间隔了一层厚厚的屏障（line信息和电话也侧面反映了出来）。左大臣插手这件事，虽然让她们彼此都伤害了对方，却也促使了铃芽的成长。
况且，姨妈在骑单车的时候说了：“说出口的那些话并不是全部。”（这里指的是伤人的话语）
铃芽说：“我也是。”
生活中小辈和晚辈也常常会因为一些隔阂，突然迸发出伤人的话语，过后才反应过来。这才是生活与人性，是人都有属于自己的阴暗面，只不过我们一直在压制着不爆发出来，不过，生活不只有负面的情感，也有温暖的正面的。
“四岁的女孩知道妈妈走了还到处寻找？”
你是不是没仔细看剧情，甚至我都有点不理解这句话的意思了。那时的铃芽并不知道妈妈死了，4岁那时是刚发生了地震，那是她跑回家找妈妈的情景……不过这也侧面表达出了，受难者不愿去面对内心创伤的一面，那是可怕的，揭露痛苦的过程。
（可以讲的东西太多了，这里只给你捋了一主线两暗线都这么多字了……不会做视频，4.2万字解析有时间整理的话就放出来。）
这部片最大的疑点是那个躺床上的老头，他不仅知道铃芽的名字，还和大臣认识了很久。（这两个家伙展开讲，字数太多了，会涉及到很多方面。给你个小提示，大臣应该是把它的计划告诉了老头，所以老头知道铃芽的名字）
补充一条我最喜欢的象征。
·缺了一条腿的椅子（人）
妈妈亲手制作给铃芽的礼物，地震时损了一条腿，映射了铃芽心理的创伤，也象征着地震给受灾者造成的身体伤害。当草太被大臣变成椅子后，它先是踉跄地退了几步，然后站稳、奔跑、跳跃，不仅能在车中的颠簸保持平衡，甚至人踩在上面都能稳稳地屹立着。这张看似不完美的椅子就跟地震的受灾者一样，即使身体受到了伤害，却也和四条腿的椅子毫无差别。新海诚对生命的鼓励和抱有的期待隐喻了对受难者的坚强的敬意。

最后救男主把男主从门里拉出来那块感觉缺东西。铺垫不饱满就完事了