野山无渡先生的京剧课堂

回复：59楼
转快板以前要放慢，然后逐渐加快，是从最原始的演唱中沿袭下来的，也是一种约定俗称的演唱规律。称为“欲扬先抑、欲速先缓”的原则。每位京剧演员在转换类似的板式时都会这样处理的。

回复：56楼
呃。。因看了秋阅注册显示是“男”，然后又看到他提到样板戏，以及后来野山老师说五十多岁的都有样板戏情结（大意），俺就猜秋阅是长辈，比俺大20岁上下的样子。所以就称呼“叔叔”了，也不知道对不对。。。松青您是..姐姐吧？俺可以这么叫么？您在海外哪个国家呢？（冒昧了，方便告诉俺么？）

回复：58楼
哦，酱紫啊。“洒狗血”俺听着觉得有点野性的哦，不知为何一下子想到美国作家杰克.伦敦笔下的狼狗“巴克”（《野性的呼唤》），哈！也算是了解了，何谓“火”，何谓“瘟”。见识了，谢谢水令吧主！

松青真快啊，才半个下午功夫...野山老师在60楼讲的“欲场先抑、欲速先缓”俺也算知道了。
京剧艺术真是博大奥妙啊，没想看似简单的一句竟有这么多这么多的讲究啊！！谢谢野山先生的具体展开，嘿嘿，有点“渐入佳境”之感了...有趣！

野山老师讲的“板”和“眼”俺也在体味琢磨中。。。
中午又听了您40楼的讲课，结合第5楼的录音，寻思着您说的“板”和“眼”。俺比较了“西皮”和“二黄”，听您说，二黄是“板起板落”、西皮是“眼起板落”（对么？），那这种规律是贯穿在整个一段旋律当中的每一句都这样呢，还是这当中也是有变化的？比方又回到《击鼓骂曹》中“手中缺少杀人的刀”这句，它是西皮原板，俺也理解了您说的“杀人的刀”要按“一板一眼”来唱（“杀”板起，拖长了音（奇数拍）；“人的”在“眼”上；“刀”要落在“板”上），这四个字是“板起板落”么？那前面“手中缺少”这四字又是怎样呢（是否属于“眼起”呢？）？整个一句是否要遵循西皮调“眼起板落”的规律？谢谢野山老师。

回复：63楼
握手握手！谢谢水令吧主，一路上蒙您多处指导和帮助，心中暖暖的。您寄赠的禅书俺也在看，因要上班，看得比较慢，现《生命的微笑》看到第４章。很喜欢，发觉越来越有趣了！正如书中所说，生活是现成的，快乐也是现成的。所以要落落实实地活在当下，体会当下的如如的生活，感受生活本身的妙悦。对么？不懂的地方再问您哦。谢谢水令 :)

回复：65楼
那～～京剧跟昆曲都有哪些主要区别呢？恩。。俺想到前一阵子看的新版红楼，里面就用到很多昆曲的元素，很多演员也是唱昆曲的，对吧？都有哪些元素呢？

对不起，凭湖秋阅原来不是“叔叔”，都怪偶冒冒失失的，，猜错了。。对勿起！！俺不是有意的。。看您感冒好一点了，偶心里也稍安，祝您每天都有好心情。　:)

回复：67楼
“手中缺少~~”的“手”字就是眼上张口的，由西皮原版的过门（间奏）所决定。在整个“手中缺少杀人的刀”的唱腔中有小过门，就是在“缺少”两字后面的“米扫米来多来米”正好是一小节（两拍），所以“杀”字就是板上张口的，但是他不是整句的开头，所谓的眼起板落是指唱段中的每一句的第一个字。当然这是一般的规律，当你听到这样音型的过门就知道这是西皮原版，是眼上张口的。
关于京剧和昆曲的主要区别问题比较大，我想先让我整理一下脑子，尽量言简意赅，如果一下子写很多也许会难以接受的。