川端康成的《古都》中也着力描写了一对姐妹之间的感情。与张爱玲不同的是，川端用笔枯冷，描写的那对双生花也似乎是冰里头封着的，雪里头寂寂的开败。
然而张爱玲笔下的人物是红艳的，甚至颓靡，要一生缘半生尽、开也要开到荼靡。
她说，“生命比死更可怕。生命可以变得更糟、更糟，比想象中最不堪的境遇还要糟糕。”
生命是比死可怕，也比死可爱。即便生命变得再糟再糟，即便每个生命有那么多无法释然，有那么多血淋淋的伤痕，活下去的，那份坚强和沧桑，总是美丽的。
一生缘半生尽，余下半生用来怀缅和回忆，这算不得对浮生的浪掷，但也绝非对待生命和情缘上好的方式，至少可以更加妥当。我想一个人在老迈时对世界和情事仍有好奇和憧憬，那他（她）的一生必定是完满的。
花事了，然后呢？守着这残枝败叶追忆似水年华？我是万万不愿如此这般的。

3楼
《古都》总给我一种幽玄之感，平淡之中显得悲凄枯冷，有着人事代谢的叹息。
无可否认，无论张爱玲还是川端康成的文字，都显得太过苍凉了。
另，守着这残枝败叶追忆似水年华——这确实不是现代人该有的态度。
哪怕开到荼蘼花事了，也自有一番风情罢。


川端的书我最喜欢的还是《伊豆的舞女》 因为最纯洁。张爱玲说过 人生是个苍凉的手势。她的文字 也必然是苍凉的。

    人生总有追忆年华的一段，但无怨无悔，便是圆满。
     有位看门房的大爷，见到我总是感叹，人活到我们这个岁数，真没什么意思。你到我这个岁数就知道了，你还别笑。我只有笑笑，大爷多有福啊，什么负担都没有，就只有享福了。
      人到中年，听多了这样的话，依然有前途未卜之感，到底有多没意思，我也不很了然。但是我的经验是活在当下，认真享有自己的时间。

好美
我还是很喜欢曼璐，很心疼她，她太不易了。

一群痴男怨女在爱恨情仇里纠缠半生，流年逝去，铅华褪尽，给人留下丝丝哀怨。
有时候爱情真的很脆弱，什么海誓山盟在现实面前都不堪一击……………

我很喜欢蔓路 反而不怎么喜欢蔓祯

太多方面都是社会使然。
在看的时候也曾想过如果曼璐选择了和曼桢逃离祝鸿才，开始另一番生活会是如何。艰辛是必然，可相依为命的日子虽苦应该也比那样彼此内心痛苦来得强吧。一直以为她们是可以惺惺相惜的。一直希望爱玲能够让结局明朗一点。可最后看到结局却只是心疼。
不知为何倒是想起王安忆小姐的《长恨歌》里面的琦瑶和丽莉。其实她们两个也似姐妹了。似乎慌乱年代的情感都是动荡不安的。在如何坚固的感情，不论爱情、友情、亲情，似乎都会被动摇。
另，觉得爱玲和川端康成所写出的凉似乎并不相似

这对姐妹是不会愿意让人们品头论足的，不知道看到楼主的话后她们会不会杀过来，哈哈！玩笑开过！文章顶起。

我也觉得《十八春》才是它最合适的名子，即便一个“春”字配上“十八”这个数字也不免让人感到年华逝去，今生不再。

川端《伊豆的舞女》中将女子快乐羞涩一面一写无遗》。二者可比却又不可比。事实上我还是支持妹妹曼祯。曼璐的不幸她在用她的努力去弥补了。但曼璐却三番两次破坏曼祯。

曼璐 还是没能控制好自己。但是也是值得同情的。

看《半生缘》最撕心裂肺的就是曼露囚禁曼帧那一段，说什么同一个家里的两个女儿，一个沦为舞女，另一个则像个贞洁烈女，说的那话语，让人感觉难过悲痛的。还有结局时翠芝的笑，胜利了，却失去了，到头来什么也没有得到。十八年之后的相遇，世钧与曼桢的局促与不安，各自心里都有不同的想法