“真TM热死了!”
在大概8年前，这个手持香烟，满是纹身，一脸不满的胖子，成了大部分人对这部作品的起点。是的，这就是《看脸时代》第一话第一个画面，而这个男人，就是目前正被群义联盟围殴，然后逃跑的李泰成。
而李泰成和朴玄硕的校园地位矛盾，也构成了这部作品的开篇框架。相信不论是谁，在那个时候都会认为，这是一部讲述校园暴力的作品，毕竟这种躲在厕所里抽烟，到处欺负人的混混，对东亚整个地区还是挺有普遍性的。

浓烈的烟味，满地的口水，肮脏的地面和……

是的，这个就是朴玄硕，一个非常典型的学生时期失败者的形象。虽然同样是胖子、但由于矮小、五官不好，贫穷，他天然的成为李泰成的对立面。而作为这种对立的直接产物，朴玄硕此刻正在被要求扮演一只猴子。

在第一话的前几个格子中，朴泰俊寥寥几笔，便塑造了如此冲突强烈的画面。一边是有名表名鞋的恶棍，一边是便宜衬衣卑微的边缘人，虽然2个人在此刻都算不上“看脸”的对象。但外形和地位已经将这种差异拉开了，即使是胖子，“健硕满身名牌的五花肉”，

也比“丑陋模糊看不清五官的”要好上太多。

和大部分设想的俊男美女谓之“看脸”不同，这部作品中的脸，在配饰上表现尤为明显！说回正题，为什么看脸在我看来，不可避免的会成为看拳？

1.对抗暴力的方式
如果只是一部简单的校园暴力漫画，那么《看脸时代》不足以在整个世界范围掀起如此巨大的波澜。对韩国社会来说，反思校园暴力的作品不在少数，看脸并没不是第一个吃桃子的。而放眼整个世界，校园暴力是伴随着标准化校园的标准化改造而一同发生的。因为学校就是一个把狮子、兔子、老鼠的孩子丢在一起的地方，在成为学生之前，孩子已经在父母那里学到了很多父母的生存逻辑。包括资源的占有、为人处世的态度等等，那些权贵的子女天然的喜欢用钱解决问题，而有着暴力能力的孩子，则会感受到暴力让他人屈服的乐趣。而穷苦的孩子，则会因为营养不良，被家里要求不惹事等，被迫成为校园暴力的底层（本人的亲身经历）。
如果只是鸡、狐狸、老虎各自玩各自的，那么这个世界还不至于那么坏，但偏偏他们制造了名为“学校”的笼子。
“你将鸡丢给笼子里的老虎的时候，你丝毫不会考虑鸡有活下来的可能性。”
而作品中，玄硕在第一话，就意识到了笼子的存在，且他逃离笼子的办法就是——

可以说，玄硕的困境和大部分遇到校园暴力的人一样，因为在暴力上反抗的不可能，所以逃离成了唯一的出路。那些因为校园暴力自杀的人，基本都是长期逃脱无果的结果。

好帖子，快马加鞭

2.持续的逃跑没有办法解决问题
用一次是天才，用两次是白痴！在成功转学后，玄硕还是遇到了镇成的威胁（虽然是因为美珍）

但在新的学校中，如果没有变数，那么玄硕不久后，就会被新的泰成继续俘获，重新踏上“皮卡丘之路”。
而对此时的玄硕来说，他认为换一个成熟的发型和好一些的衣服，就可以改变自己在过去环境中的位置，但事实并不是。他的脸还是让他难以获得平等交谈的机会。所以，他拿到了一个新的身体。一个在暴力和脸的能力上都有所变化的身体！

请注意，不仅是脸，身体的机能也获得了提升，这点在第二话就有2个单格明示

轻=更匀称的身体组织分布

天花板低=自己高了
如果只是脸变帅，那么完全没有必要提及身体素质的变化。你当然可以说是为了配合脸和身体的协调性。但这幅身体除了帅之外，马上就经受了暴力能力考验。

“李镇成啊？他很强！初中时期是拳击队的！”在例行铺垫之后，镇成还是选择使用暴力，而这一次，因为有了更好的身体，暴力的结果反转了！

从这一拳开始，朴玄硕用更强的暴力，走上了反抗暴力之路

速度更

从帝犬联盟那里开始朴玄硕说要粉碎四大联盟的时候这个漫画的走向就已经明确了

3.作品的走向是主角解决矛盾的主要方式决定的
作品的走向，是主角解决矛盾的主要方式决定的。这是一个编剧学上的知识，一个角色越表现出他人设的同时，他也在将自己限定死在这一个领域，直到原有的方式无法推进剧情，解决矛盾。
比较典型的就是《龙珠》，第一个话中，孙悟空只是为了守护自己的猎物，就使用暴力，将布尔玛的汽车直接推翻。

谁能想到，现在设定只有10战斗力的渣渣，后面会有灭星级的破坏力？
对《看脸时代》这部作品也是类似的，玄硕从第一话被设定为暴力的受害者开始，他的行动任务就是想办法脱离这种困境。最终，朴泰俊用一个额外的道具——更强的身体，改变了玄硕面临的一切矛盾。而这种破除矛盾的方式，就是一种暴力式的。更帅的脸！更硬的拳头！
如果不靠暴力，那么有没有其他办法呢？有！告老师！找父母！找警察！这是我们遇到校园暴力时惯用的。但本质来说，作为成年人的老师、父母，更强的暴力机构警察，他们还是用更大的暴力，去迫使这个情况做出改变。如果真的采用了这三个方式，那么对边缘人不管的老师，本身就很贫苦的父母，对穷人和小事情不屑的警察，困境对孩子就愈发无解了！从一开始，如果没有更强的暴力，这一切就是一个死局！

所以后面的什么也好，从拿到“大玄硕”这个道具，选择打镇成第一拳开始，他的道路就已经无法避免。后面的很多事件，依靠的还是大身体的暴力能力解决的。从将主角至于一个死局开始，主角就只有靠着“暴力”一路反扑这一条路！
至于说什么深度不见了，早期社会事件关注好，这更是一个谬误。帝犬和有瀚相识=流浪动物虐杀问题，人皮客栈=流浪儿童组织问题，饿狼联盟=商业街和黑社会问题，一亥会=高级形态的商业灰黑产问题。所以在朴的视角里，故事的走向并没有偏离，只是为了匹配到更强大的战斗力，让主角的战斗力成长有所施展，所以才不得已推出更强的组织形态，以求雇佣起更强的暴力集团。
最后再说一次！主角一开始的境遇和他第一次直面矛盾成功的手段，一定会成为一种“内增强循环”，不断将整个系统的战斗体系膨胀，这是这类作品本身的问题。
一个在编剧能力上有缺陷的作者，是不可能让我们这么多人还在讨论这个系列故事的，而且我认为，朴泰俊最强的能力，恰是他在网漫时代这种高效率的编剧能力，这比他的画面和造型要强大非常多。看过他其他作品的朋友，肯定对他写故事的能力，和塑造场景氛围感的能力非常深刻。
就连那个经典的“XXX，他很强啊”的梗，也是一个年轻作家掌握了强大编剧能力的体现。看脸这部作品的弱势只有一开始的画风，在他努力攻克了画风问题，使其更加商业化后，他的编剧才华更是在多部作品中展露无疑。他旗下的宇宙故事，几乎都能引发热议和讨论，除了那个《嘻哈大佬》，好像评价都挺高。

从大玄首战李镇城就看出来作者有画格斗漫的打算了，不然的话不会描写的那么详细

最后谈一个敏感的问题，乳了
乳没乳?肯定乳了！
这在贴吧里至今还在各种“朴狗”，“RH质疑”的帖子不减还能看出来。
这种心理其实挺好笑的，一边***，一边对他的作品维持热情。这种扭捏感恰是不愿意面对现实的表现。
但我想特别提一点，我们为什么没有一个同样影响力的作品能够反向乳回去?
为什么我们一想韩国人，都是大量白领，高度竞争、社会矛盾敢讲。
他们一设定我们，就只有这种明清服饰，吃鼠鼠？
这当然不要求反思，但是我只是希望大家想一想，你说一部有中国元素的作品，目前全球范围除了美国制作的《功夫熊猫》，还有什么？
我们自己的文化不好好讲故事，输出大量的辫子戏、低幼作品。然后怪别人不理解我们。
这个东西就像丁真，他骑马，看雪豹，是原始的，是符合想象的。他一进国企，一抽电子烟，这种远离大家原始想象的部分，就8彳亍了。这究竟是不是一种傲慢呢？
当然，这个问题近几年在变好，随着中国文化工业化的升级，大家在院线看到一些电影的质量，明显是一年比一年好了，就漫画领域的话，我们几乎还是只能把我们过去的武侠，历史搬出来。中国小说和动漫的主流江山就是各种后金庸时代的武侠、玄幻、修仙作品。我们当代人是死了吗？这个就挺好笑的。
所以当时《我不是药神》这个电影出来后，我当时就觉得，我们的现实主义题材作品终于可以，任何作品都要反应活生生的人，才能激发活生生的人的共情。我们对看脸的认可，恰是我们对李泰成这种角色的厌恶，对朋友们友谊的认可，对玉敖春、老徐、总监这些角色的认可。这部作品在这个更新频率下完成这种质量走到这里，在当今还是挺不容易的，这部作品基本是一代人的记忆，希望这部作品后续朴泰俊能以作家的身份负责，我们对这部作品的讨论和观点，也能成为这部文化作品活在这个时代的一部分。

而且男主大身体打瓦斯克的时候，我就知道不简单肯定是个格斗漫画

快快更新吧，新的章节感觉越来越没意思了，但是说水又太浅显了。希望大佬分析