每个作家能写出来的角色一定都是心里有的另一个自己，乌贼的角色都算比较取巧，其实可以参考一下隔壁唐三（因为时间跨度够长）
唐三早年的角色都该那种花心种马地痞无赖的感觉，后期天珠变，酒神之类就慢慢开始往中年人靠拢（再往后就没看过了）
江南也是很好的例子，龙族前三部其实都看的出来如他所说真的有一个死小孩，路明非那种栩栩如生的少年感不是模拟得出来的，哪怕后来写龙5的江南都写不出来
相反乌贼的角色大部分都是穿越角色，这其实也是一种取巧，因为穿越角色的角色性格个人物性格不融洽甚至有所冲突是更容易被接收消化的，偶尔做出的符合年龄的行为“一世里小孟的少年气”更是神来之笔
但是他彻底用本地人做主角写出来的书《狗粮宗师》《长夜余火》《宿环》对角色甚至主角的描写水平就会掉一大截
可能就像楼主说的，他的心里是没有这样的角色的，本质上他的角色都是穿越到不同时代的他自己

只能说年纪大了，还是终究没有年轻那种锐气

楼主剖析入木三分啊，你提到小克是个穿越者，所以对世界有种旁观感、抽离感，可卤面一个土著的旁观感比小克还重。他根本不像一个刚从灾难里逃过来的少年人，姐姐刚死没几天他就拎着汽水津津有味看街头打架

好骂。太正确了。

建议加精

get不到才正常，金庸也是喜欢45°仰视的所以写了鹿鼎记，问题人家知道自己写的啥，写的有意思而且不装。宿环问题在于油腻中年男装嫩即无聊又恶心，就一小资情调又想装好人又想装坏人又想龙傲天又想扮猪吃虎，所以写成了一个四不像，剧情全在乌贼脑子里你要不是开挖掘机的根本理解不了宿环为啥是世界名著

楼主这帖与鸟贼的80w字相比好似宣纸上的浓墨重彩与手纸上的画押，前者书香四溢赏心悦目，后者华而不实连擦屁股都别扭

楼主分析的透彻

很精辟啊，我觉得看了这么多评论，楼主的看法是最到位的。

说白了，人飘了，觉得自己能胜任这种角色了，没有足够准备就开写了

分析的透彻呀

想到藤本树作品里的话（应该是他的吧）

分析的很透彻。其实在我看来卤面有种流浪儿归来还是中产阶级幽愤人的感觉。

破防了，看宿环的时候我一直在给宿环洗，但第二卷真的洗不了

大哥你这个帖子说的我真是豁然开朗，包括卤面对塔罗会自然而然的信任，对环子与极光会的排斥，其实都是乌贼开着上帝视角的结果，他自己都没想过卤面究竟该怎么想怎么做