这得从最早的人设开始追溯，极狐企划当初高桥似乎是想塑造一个与众不同的主骑。
这个主骑有着与以往所有主骑都不同的特性，那就是不够善良。他的出发点永远是为了自己，而不是像其他骑士那样是为了帮助别人。
不得不说敢用这样一个人设来当做主角是非常冒险的。因为这样的角色并不符合世人对“英雄”的认知，而假面骑士又是一部英雄特摄剧。
但是，高桥想了一个巧妙的方法来解决这个问题。
那就是狸猫换太子，字面意义上的狸猫换太子。
他塑造了一个青涩的传统英雄形象，太狸，并以他为主视角展开故事。在塑造这个表面上的主角时，把真正的主角英寿的所有闪光点，所有魅力全都展现了出来。等到观众们接受了这个非主流的主角之后，再把狸猫从太子的位置上撤下来，放回二骑的位置。
这样一来一次性写完了两个角色的初期塑造，二来能让主角脱离“因为他是主骑所以他必须是英雄”这个约定俗成的观念，让英寿可以更自由的发挥。
起承转合的四个部分，“起”这个部分这样写，还是非常有趣且吸引人的。
但是高桥却在“承”的位置犯了错误。他本应该去写英寿和景和这两个在人设初定时就天然对立的两个角色，让他们发生冲突，最后英寿受到景和的影响，让英寿成为对得起假面骑士这个标题的角色，不能总让一个二骑去占着英雄这个标题，而主骑还是一个主要为了找妈妈“顺手拯救世界”的比较善良的人。
结果高桥可能不想过早让英寿和景和冲突，推迟了两人的对立。在这个阶段插入了对道长和弥音的塑造。
于是这个错误在“转”的阶段被放大了。高桥意识到景和这个角色的动机在现阶段比英寿高尚太多了。于是急忙加入了“幸福守恒”这个条件来限制景和，让景和说出赎罪论来转移矛盾，更是牺牲道长的塑造来打压景和，否定景和的动机。
终于在高桥的努力下，景和把英雄的头衔摘下来了。
但是这样一来，突然假面骑士极狐里，假面骑士消失了。
景和变成了满嘴赎罪的魔怔人，但英雄的头衔还没来得及交到英寿头上。高桥现在急需一个理由让英寿改变动机，成长成英雄。毕竟这是假面骑士，不能没有英雄。
于是他选择了最无脑的写法，让英寿见到他的母亲，见完之后直接变成希望世界所有人都幸福的狐神。
这种写法让英寿这个角色前后割裂感巨大。没有思想斗争，没有和其他常驻角色的互动，只是机械降女神来改变角色的心态是无法说服观众的。
而道长在完成了否定景和这个任务后失去了和主角团对立的理由，也突然改变心态加入了英寿。
但景和呢？也因为英寿的突然转变失去了和英寿对立的理由了，但他们必须得冲突，这是最初大纲就定好的，玩具都定好了，怎么办？只能让他以一个莫名其妙的理由黑下去。
我怀疑高桥是意识到自己写的有问题了，但他没去直面产生的问题，而是选择去转移视线，不断的增加其他爆点来让观众的视线从问题上移开，用一个新问题去覆盖老问题。结果就是回头再看一遍极狐这部作品的时候会发现它漏洞百出，给人一种太狸崩了带动所有角色一起崩的感觉，实际上太狸这个角色几乎是被高桥放弃了