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引子
2005年12月
冬日的夜，北京。
前海酒吧里喧嚣一片，最靠近舞台的那一桌在划拳。
舞台昏黄的灯光下，一个歌者抱着吉他在唱一首不知名的歌。
看不清楚他的脸。
“停留在树梢的鸟儿，穿过了四季去山林。
把我的时光交给你，让我来代替你去飞行。
可悲的人有太多挂念，遗憾我不能与你同行。
生命是开花结果凋零，墓碑下的人才彻底平静。
月亮下的脚步依然匆匆，趁着人们沉睡就上路。
不必留下太多的话语，曾相聚就不枉此行。”
（《辞行》词曲：赵雷）
歌声淹没在觥筹交错中，
角落里响起寂寥的掌声。
那是他结识的朋友，和他一样，弹琴的。
歌者走下舞台，棱角分明的脸，透着年少的英气。
“我要离开了，坐火车到成都，然后徒步去西藏。”
两人举起酒瓶，一饮而尽。
2005年12月
冬日的夜，北京。
前海酒吧里喧嚣一片，最靠近舞台的那一桌在划拳。
舞台昏黄的灯光下，一个歌者抱着吉他在唱一首不知名的歌。
看不清楚他的脸。
“停留在树梢的鸟儿，穿过了四季去山林。
把我的时光交给你，让我来代替你去飞行。
可悲的人有太多挂念，遗憾我不能与你同行。
生命是开花结果凋零，墓碑下的人才彻底平静。
月亮下的脚步依然匆匆，趁着人们沉睡就上路。
不必留下太多的话语，曾相聚就不枉此行。”
（《辞行》词曲：赵雷）
歌声淹没在觥筹交错中，
角落里响起寂寥的掌声。
那是他结识的朋友，和他一样，弹琴的。
歌者走下舞台，棱角分明的脸，透着年少的英气。
“我要离开了，坐火车到成都，然后徒步去西藏。”
两人举起酒瓶，一饮而尽。
前言
感谢将在文中所出现以及提到的每一个朋友；
感谢那些曾经在路上或现在依然在路上的朋友；
感谢你们，感谢你们的文字，没有你们，就没有这个故事。
特别鸣谢现在人在拉萨的璇子，她友情提供很多第一手资料。
璇子和彬子在拉萨的酒吧叫“藏藏吧”，也许有一天会改回叫“浮游”也说不定。
（地址：拉萨市北京东路 东措国际青年旅馆院内） 朋友们要是去拉萨就去捧捧场，尝尝老板娘调的酒，听听老板唱的歌。
特别鸣谢这些朋友们（按出场顺序）：阿悦、lily、大冰、阿刁、明月、雨薇......你们的文字感动了我们；
谢谢你们。还有我不小心落下没有提起的朋友们，谢谢你们。
如果累了，就来这里聊聊天，雷子的朋友欢迎你们。
还有文中无数的知道名字和不知道名字的朋友，你们活得如此纯粹和透彻。
请你们一定要幸福。
请你们一定要幸福。
那些曾经执手天涯的日子，曾相聚就不枉此行。
感谢将在文中所出现以及提到的每一个朋友；
感谢那些曾经在路上或现在依然在路上的朋友；
感谢你们，感谢你们的文字，没有你们，就没有这个故事。
特别鸣谢现在人在拉萨的璇子，她友情提供很多第一手资料。
璇子和彬子在拉萨的酒吧叫“藏藏吧”，也许有一天会改回叫“浮游”也说不定。
（地址：拉萨市北京东路 东措国际青年旅馆院内） 朋友们要是去拉萨就去捧捧场，尝尝老板娘调的酒，听听老板唱的歌。
特别鸣谢这些朋友们（按出场顺序）：阿悦、lily、大冰、阿刁、明月、雨薇......你们的文字感动了我们；
谢谢你们。还有我不小心落下没有提起的朋友们，谢谢你们。
如果累了，就来这里聊聊天，雷子的朋友欢迎你们。
还有文中无数的知道名字和不知道名字的朋友，你们活得如此纯粹和透彻。
请你们一定要幸福。
请你们一定要幸福。
那些曾经执手天涯的日子，曾相聚就不枉此行。
第一部分 再见北京
1. 地下通道里的合弦
数年前，落日黄昏。
人海茫茫的街，一个背吉他的少年。
一张张陌生的面孔从他身旁擦身而过，他们如此冷漠。
我们每个人，都是为了某种存在而存在着。或庸俗或卑微，或执著或慷慨。
从人海中走过的，是少年轻松而坚定的步伐。
我为了什么而存在？
他随着人潮走入地下通道，淹没在人海里。
每个人都是过客，有的甚至连匆匆一瞥都没有来得及。
少年打开琴包，拿出琴，拨动琴弦。
歌声响起。
路人冷漠或者驻足。
少年顾自的沉醉于自己的歌声、琴声以及与地下通道天然共鸣体所造就出的音乐中。
这是种最单纯而真实的快乐。
我们都是为了某种存在而生存着。
少年没有来得及思考对于他来说，那种不可或却的存在到底是什么。
他只知道：
每当他歌唱着，即使闭上双眼，也会看到最真实的自己；
每当他歌唱着，即使捂住耳朵，也能听到内心最真实的声音。
穿越地下通道的顶棚，他的目光，望得很远，很远..
那一年,他17岁。
他是一个单纯的少年。
他喜欢背着吉他在通道里唱歌，那是一个少年对于生活最简单而直接的表达，他是快乐的。
挣得的几个散钱可以换得简单的饭。
在行人如织的地下通道，他的吉他，透着年少的张狂。
他叫雷子。
1. 地下通道里的合弦
数年前，落日黄昏。
人海茫茫的街，一个背吉他的少年。
一张张陌生的面孔从他身旁擦身而过，他们如此冷漠。
我们每个人，都是为了某种存在而存在着。或庸俗或卑微，或执著或慷慨。
从人海中走过的，是少年轻松而坚定的步伐。
我为了什么而存在？
他随着人潮走入地下通道，淹没在人海里。
每个人都是过客，有的甚至连匆匆一瞥都没有来得及。
少年打开琴包，拿出琴，拨动琴弦。
歌声响起。
路人冷漠或者驻足。
少年顾自的沉醉于自己的歌声、琴声以及与地下通道天然共鸣体所造就出的音乐中。
这是种最单纯而真实的快乐。
我们都是为了某种存在而生存着。
少年没有来得及思考对于他来说，那种不可或却的存在到底是什么。
他只知道：
每当他歌唱着，即使闭上双眼，也会看到最真实的自己；
每当他歌唱着，即使捂住耳朵，也能听到内心最真实的声音。
穿越地下通道的顶棚，他的目光，望得很远，很远..
那一年,他17岁。
他是一个单纯的少年。
他喜欢背着吉他在通道里唱歌，那是一个少年对于生活最简单而直接的表达，他是快乐的。
挣得的几个散钱可以换得简单的饭。
在行人如织的地下通道，他的吉他，透着年少的张狂。
他叫雷子。
若干年前的情人节，一群抱吉他唱歌的少年，在北京的地下通道里
高声对着来往的行人唱着“路边的野花你不要采”，仿若一场盛大的PARTY
若干年后的某一天，过尽千帆之后，那个叫雷子的男子说，我要去通道唱歌。
你是不是也忆起了那个少年？
他为了帮助朋友卖出一枝花而追着路人从通道这头跑到那头，
他 是那么的快乐。
★书签1 阿悦 2003年 （此后的每一个“书签”，都是援引自雷子朋友的文字）
与雷子相识是在2003年的情人节。
那天我和朋友们批发了一些玫瑰花，想在情人节这天换点酒钱。其实自己跟本就不是做生意的料，更没想到那年卖花的人出奇的多。
从刚开始的满腔热情，到花朵的渐渐枯萎，直至最后的不以为然。这才发现，这本以为浪漫的事也是这般的骑虎难下。从没在情人节收到过玫瑰，更没有一下子拥有这么多。
还好我们还有吉它，还有歌。桶里的花总会卖一枝少一枝，且随它去吧。
这时，一个在通道里同样弹琴卖唱的男孩也加入了我们。他为了帮我们卖掉花，一边唱着“路边的野花你不要采。”一边拿着花追着路人直到通道的另一头。我和朋友们也随他一起大唱着“路边的野花呀，你不要采！”
我总觉的在样的环境里认识的朋友是可贵的，也并不需要更多的语言。几个微笑，一首歌，便完成了相识的全过程。雷子成了我们的朋友！
很显然，那些花是不可能卖完的。更显然，我们都很开心。
很晚了，桶里的花也没剩几枝了。和雷子道别后我们拿着剩下的花边跑边闹。在安静的二环上留下一路笑声。
路上有一对情侣仰面而来，最后一束花送给了他们。他们幸福的笑着，说谢谢！
我们拿着空了的桶回家了。
我猜，那是那个情人节最有价值的一束花！
高声对着来往的行人唱着“路边的野花你不要采”，仿若一场盛大的PARTY
若干年后的某一天，过尽千帆之后，那个叫雷子的男子说，我要去通道唱歌。
你是不是也忆起了那个少年？
他为了帮助朋友卖出一枝花而追着路人从通道这头跑到那头，
他 是那么的快乐。
★书签1 阿悦 2003年 （此后的每一个“书签”，都是援引自雷子朋友的文字）
与雷子相识是在2003年的情人节。
那天我和朋友们批发了一些玫瑰花，想在情人节这天换点酒钱。其实自己跟本就不是做生意的料，更没想到那年卖花的人出奇的多。
从刚开始的满腔热情，到花朵的渐渐枯萎，直至最后的不以为然。这才发现，这本以为浪漫的事也是这般的骑虎难下。从没在情人节收到过玫瑰，更没有一下子拥有这么多。
还好我们还有吉它，还有歌。桶里的花总会卖一枝少一枝，且随它去吧。
这时，一个在通道里同样弹琴卖唱的男孩也加入了我们。他为了帮我们卖掉花，一边唱着“路边的野花你不要采。”一边拿着花追着路人直到通道的另一头。我和朋友们也随他一起大唱着“路边的野花呀，你不要采！”
我总觉的在样的环境里认识的朋友是可贵的，也并不需要更多的语言。几个微笑，一首歌，便完成了相识的全过程。雷子成了我们的朋友！
很显然，那些花是不可能卖完的。更显然，我们都很开心。
很晚了，桶里的花也没剩几枝了。和雷子道别后我们拿着剩下的花边跑边闹。在安静的二环上留下一路笑声。
路上有一对情侣仰面而来，最后一束花送给了他们。他们幸福的笑着，说谢谢！
我们拿着空了的桶回家了。
我猜，那是那个情人节最有价值的一束花！
在雷子背着吉他在地下通道里唱歌的那段岁月里,他结识了一群和他一样热爱音乐的年轻人。
经常，手中挣得的零钱要换得几瓶酒。“来，哥儿几个走一个” ..
在午夜的街头，那是一群无忧无虑，自由而不羁的少年。
★书签2. 阿悦 2004年2月
一个在地下通道认识的女孩问我：“你的每一天都是怎样过的?”
“好难的问题。”我说。
然后我回答：“很少的睡眠，然后唱歌，然后喝酒。自由而放荡！是的,自由而放荡！”
像我们这样的地下歌手大多独来独往。一把吉他，一身疲惫。每天演出结束后，收起琴，离开通道，仍像来时一样，空寂落寞！
或许很难让这种生活永恒,也许只有十八岁时的理想可能支撑这样的勇气.合弦又起,年华渐去,人渐如菊!
我在北京的地下通道,和我的朋友们,从早唱到晚。
地下通道，不被人理解的角落。
从第一次下通道的紧张和矜持，到如梦如幻的投入至极。
多少过往有如冷眼，多少凄迷近乎悲凉。但很明了，我爱这里，我仍在这里！
那莫名飘落的几许零钞，是你的怜悯还是赞许？
拿起这不多的“演出费”,收起或新或旧的几把琴,把酒月西,目光迷离..
虽然我知道我的生活平凡而不被人理解，甚至有人会冷嘲热讽。
我只是想说“在这个城市的角落里，有我们的存在！坚强、快乐、自由不羁！”
更有可能像好多流浪歌手一样，在某一个晨或夜告别这青春过的地方。
流着泪，滴着血！
第一次去通道里唱歌是在朝阳门的地铁里。
忘记了那天是受到怎么的诱惑和鼓舞才有勇气在紧张与害羞中弹出第一个合弦，头一首歌！
很显然，那天的发挥很烂。对我而言那完全是一种煎熬。还好没有人驻足倾听，只祈祷着当你走过时是我发挥最好的一节。本来就已经手忙脚乱了，地铁里的风也赶来嘲弄。把我好不容易挣到的几张零钞吹得到处飞，好难堪！
我记的很清楚，第一个给钱的是一个外籍青年男子。他弯下腰很郑重地放下一元纸币，微笑着，一边走远，一边向我伸出大拇指。而我的心情却很复杂，我是中国人，这里是中国，该不该接受这近乎怜悯的一元钱呢？可我更明白，如果我追上去把钱还给他，会更无稽和窘迫。更不会有任何哪怕只是一丝的喜悦，对他亦会是一种伤害！正不知所措时，人已走远，遁入人潮！负罪感盈上心头，溶在了下一首歌里！我也记得，当厌恶的风掠过后，是一个中年男子帮我捡回了顺梯而上的纸币。
我仍很满足，虽然依旧胆怯，却也尝试过了！回家的路上我反背着吉它。把自行车骑的飞快。在地铁里嗓子就已经哑了，可我仍听见有种欣然的声音从我心里流出，溢满双目。也正从这时起，我开始了流浪歌手的放纵方式！
日坛路是长安街的一部分，两侧林立着几个较高档的商场和餐饮店。更是使馆区和外贸聚集点。所以这里的长住人群文化层次和社公地位都比较高。正因为如此，政府对这里市政投入也很是不错。包括我们所在的地下通道也是比市里其它的地方要清洁许多。更重要的是在这里很很少被一些无聊之士所打扰。
收入当然很不稳定，却也不能否认内心的充实和满足。即使琴袋里的钱仍是零零落落也丝毫不影响每一首歌的热情程度。有时我总在想，当你走过时，虽然未曾给与我哪怕只是一个眼神的支持，但我依旧希望，那一刻，我的歌在你的心里会有哪怕一瞬间的共鸣。多么希望当你走出通道时你会想，刚才那支歌怎么似曾相识...多么希望有那么一瞬间，让你重温了青春，或者唤起了一些曾经的记忆。
那天像往常一样走下了通道，隐隐约约的歌声从拐角处荡出。原来早有一个歌手已经在那里了。 通道里有个不成文的规矩，如果有人比你先来了，你就只能等或者离开。没有任何权利去干扰或取代对方。我虽是初来乍到，却也了解这些。所以我选择离开。当我从他身边走过进，他却停了下来。
“不用走了，一起唱吧！”他说。
这句话出乎我的意料，讷了一下，很高兴的留了下来。
于是,那天午后，有两把琴在那个熟悉的地方吟唱不息！
我们白天在地铁里，晚上去酒吧。身上有几十块钱时一定会收获一大堆的空酒瓶。好像彼此都习惯将自己灌醉，又，跟本就没有什么原因。
这以后又认识了天真烂漫的二彬子，唱高一些的调子时酷似女子的晨光，任凭唱多久也只终情于一首歌的一辉。还有阿喜、小伟、小吕、小心、朱松、七子、阿福。还有好多我不愿去记忆的眼神...
因为有了他们，我不再形单影支。也真正的进入了这个圈子。
在地下铁唱满整个午后，有时到深夜，有时到迷失。
在酒吧街点歌游走，有时沉默，有时激情。
出租屋后面的小胡同里有羊肉串和啤酒。醉眼迷离时，看到手中的空瓶子在另一伙人头上爆裂。红色的血，没有温度。
这样放纵着，如梦似幻。清醒和彻底醉倒之间会有愧疚，那时就停下来，忍不住的怔一阵。
经常，手中挣得的零钱要换得几瓶酒。“来，哥儿几个走一个” ..
在午夜的街头，那是一群无忧无虑，自由而不羁的少年。
★书签2. 阿悦 2004年2月
一个在地下通道认识的女孩问我：“你的每一天都是怎样过的?”
“好难的问题。”我说。
然后我回答：“很少的睡眠，然后唱歌，然后喝酒。自由而放荡！是的,自由而放荡！”
像我们这样的地下歌手大多独来独往。一把吉他，一身疲惫。每天演出结束后，收起琴，离开通道，仍像来时一样，空寂落寞！
或许很难让这种生活永恒,也许只有十八岁时的理想可能支撑这样的勇气.合弦又起,年华渐去,人渐如菊!
我在北京的地下通道,和我的朋友们,从早唱到晚。
地下通道，不被人理解的角落。
从第一次下通道的紧张和矜持，到如梦如幻的投入至极。
多少过往有如冷眼，多少凄迷近乎悲凉。但很明了，我爱这里，我仍在这里！
那莫名飘落的几许零钞，是你的怜悯还是赞许？
拿起这不多的“演出费”,收起或新或旧的几把琴,把酒月西,目光迷离..
虽然我知道我的生活平凡而不被人理解，甚至有人会冷嘲热讽。
我只是想说“在这个城市的角落里，有我们的存在！坚强、快乐、自由不羁！”
更有可能像好多流浪歌手一样，在某一个晨或夜告别这青春过的地方。
流着泪，滴着血！
第一次去通道里唱歌是在朝阳门的地铁里。
忘记了那天是受到怎么的诱惑和鼓舞才有勇气在紧张与害羞中弹出第一个合弦，头一首歌！
很显然，那天的发挥很烂。对我而言那完全是一种煎熬。还好没有人驻足倾听，只祈祷着当你走过时是我发挥最好的一节。本来就已经手忙脚乱了，地铁里的风也赶来嘲弄。把我好不容易挣到的几张零钞吹得到处飞，好难堪！
我记的很清楚，第一个给钱的是一个外籍青年男子。他弯下腰很郑重地放下一元纸币，微笑着，一边走远，一边向我伸出大拇指。而我的心情却很复杂，我是中国人，这里是中国，该不该接受这近乎怜悯的一元钱呢？可我更明白，如果我追上去把钱还给他，会更无稽和窘迫。更不会有任何哪怕只是一丝的喜悦，对他亦会是一种伤害！正不知所措时，人已走远，遁入人潮！负罪感盈上心头，溶在了下一首歌里！我也记得，当厌恶的风掠过后，是一个中年男子帮我捡回了顺梯而上的纸币。
我仍很满足，虽然依旧胆怯，却也尝试过了！回家的路上我反背着吉它。把自行车骑的飞快。在地铁里嗓子就已经哑了，可我仍听见有种欣然的声音从我心里流出，溢满双目。也正从这时起，我开始了流浪歌手的放纵方式！
日坛路是长安街的一部分，两侧林立着几个较高档的商场和餐饮店。更是使馆区和外贸聚集点。所以这里的长住人群文化层次和社公地位都比较高。正因为如此，政府对这里市政投入也很是不错。包括我们所在的地下通道也是比市里其它的地方要清洁许多。更重要的是在这里很很少被一些无聊之士所打扰。
收入当然很不稳定，却也不能否认内心的充实和满足。即使琴袋里的钱仍是零零落落也丝毫不影响每一首歌的热情程度。有时我总在想，当你走过时，虽然未曾给与我哪怕只是一个眼神的支持，但我依旧希望，那一刻，我的歌在你的心里会有哪怕一瞬间的共鸣。多么希望当你走出通道时你会想，刚才那支歌怎么似曾相识...多么希望有那么一瞬间，让你重温了青春，或者唤起了一些曾经的记忆。
那天像往常一样走下了通道，隐隐约约的歌声从拐角处荡出。原来早有一个歌手已经在那里了。 通道里有个不成文的规矩，如果有人比你先来了，你就只能等或者离开。没有任何权利去干扰或取代对方。我虽是初来乍到，却也了解这些。所以我选择离开。当我从他身边走过进，他却停了下来。
“不用走了，一起唱吧！”他说。
这句话出乎我的意料，讷了一下，很高兴的留了下来。
于是,那天午后，有两把琴在那个熟悉的地方吟唱不息！
我们白天在地铁里，晚上去酒吧。身上有几十块钱时一定会收获一大堆的空酒瓶。好像彼此都习惯将自己灌醉，又，跟本就没有什么原因。
这以后又认识了天真烂漫的二彬子，唱高一些的调子时酷似女子的晨光，任凭唱多久也只终情于一首歌的一辉。还有阿喜、小伟、小吕、小心、朱松、七子、阿福。还有好多我不愿去记忆的眼神...
因为有了他们，我不再形单影支。也真正的进入了这个圈子。
在地下铁唱满整个午后，有时到深夜，有时到迷失。
在酒吧街点歌游走，有时沉默，有时激情。
出租屋后面的小胡同里有羊肉串和啤酒。醉眼迷离时，看到手中的空瓶子在另一伙人头上爆裂。红色的血，没有温度。
这样放纵着，如梦似幻。清醒和彻底醉倒之间会有愧疚，那时就停下来，忍不住的怔一阵。
“当然有时候他们也会很安静，*静侧着耳朵能听到他们在很严肃的讨论什么东西，偶尔会有琴弦拨动的声音。
后来雷子告诉她：我们要写歌，要创作，用我们的灵魂。”
----- Lily
2. 四合院里的琴声
★书签3 Lily 2004年
和每一个大城市的本土居民一样,老北京们靠着自己皇城根儿脚下的土地而多了一个出租房屋的营生。
老北京们把自家的院子能占的地方全都盖上了简易房,只留巴掌大的天井用做透气通风。韵味十足的四合院在这样的改造下成了类似棚户区的地界儿。
而当雷子推开眼前虚掩的小木门,看到一个树影斑驳的干净院落和一群扑拉拉飞起的鸽子时一下就决定了,就这里了!
这里的确是一个难寻的古朴小院,属于原来大四合院儿的一部分,除了加盖了几间不伤大雅的厢房之外,房东很难得的留了相对宽敞的空间做院落。
院子里还种了几棵梧桐树,很粗大的那种一看就知道有年头了.
更难得的,还养了一群白鸽,平时就在地上觅食,偶尔有响动就扑拉拉的飞起来在小院中盘旋,用雷子的话说"那叫一个梦幻!"
就这样雷子住进了本院中最小最便宜的小房间,小到放进去一张双人床人基本就不能通过的那种,雷子展开双臂试了一下,“这要是一米八胳膊都伸不开了"
小院里有一把竹制的躺椅,一开始雷子以为是房东老人的,可是后来才发现终日坐在那里的居然是房东漂亮的女儿.
这便是*静了,年轻漂亮,有一双如水的大眼睛,和柔顺、漆黑的长发,可是却患有小儿麻痹症,从小就不能走路,只好每天捧本书坐在院子里喂喂鸽子,晒晒太阳,发发呆,无奈的打发着自己本该活蹦乱跳的青春.
家里的厢房全部都是后来加盖的用来出租,因为自己的缘故父母没有象一般人家那样把院子压的满满实实.而是留下一个宽敞的小院还养了一群鸽子给她.
雷子来的第一天她就注意到他了,因为他只带了一个很小的背包，大概是衣物,但是却背了一个很大的吉他.
雷子很清瘦,留着齐眉类似盖儿头的发型,笑起来一脸天真。他背着吉他走来走去的时候,她总会担心他背得动那么大把吉他么？
雷子住的是院子里最小最便宜的房间,但是看的出他还是他们那一伙里境况比较好的,因为总有人会过来蹭吃蹭住,常见的就有两个,一个是大伟一个是东宝儿.
东宝儿长的很高,睡在雷子不规格的床上的时候;两只脚是在床外吊着的,但是这一点都不影响他的睡眠质量,每天头一着枕就鼾声连天,一觉到天明.开始的时候他是偶尔过来,后来他干脆住下了,但是房租是雷子一个人交.
大伟呢,似乎有自己的工作,只是会在周末的时候过来,有时候是在周五的晚上,背着公文包。雷子总会跳起来一巴掌拍在他头上"嘿你丫人物儿了啊~~~"有时候是在周六的中午,雷子背着吉他从外面回来,径直走进小屋,用拖鞋抽东宝儿露在外面的脚底版,"嘿嘿,几点了?!"
几个人通常会在夜色降临的时候一起出发去地下通道卖唱,然后在凌晨的时候拎着酒肉回来,喧哗至天明.
当然有时候他们也会很安静,*静侧着耳朵能听到他们在很严肃的讨论什么东西,偶尔会有琴弦拨动的声音.
后来雷子告诉她:"我们要写歌,要创作,用我们的灵魂."
的确,他们唱的歌多数都是他们自己写的,用他们的话说那叫原创,其特征就是旋律简单,但是朗朗上口,
并且歌词多数都有那么一点意味!
慢慢的熟悉了,哥儿几个总爱围坐在*静的周围,让她做自己原创的第一个听众,
并且给她讲自己在外边遇到的事情,于是小院就经常充满着琴声和笑声.
后来雷子告诉她：我们要写歌，要创作，用我们的灵魂。”
----- Lily
2. 四合院里的琴声
★书签3 Lily 2004年
和每一个大城市的本土居民一样,老北京们靠着自己皇城根儿脚下的土地而多了一个出租房屋的营生。
老北京们把自家的院子能占的地方全都盖上了简易房,只留巴掌大的天井用做透气通风。韵味十足的四合院在这样的改造下成了类似棚户区的地界儿。
而当雷子推开眼前虚掩的小木门,看到一个树影斑驳的干净院落和一群扑拉拉飞起的鸽子时一下就决定了,就这里了!
这里的确是一个难寻的古朴小院,属于原来大四合院儿的一部分,除了加盖了几间不伤大雅的厢房之外,房东很难得的留了相对宽敞的空间做院落。
院子里还种了几棵梧桐树,很粗大的那种一看就知道有年头了.
更难得的,还养了一群白鸽,平时就在地上觅食,偶尔有响动就扑拉拉的飞起来在小院中盘旋,用雷子的话说"那叫一个梦幻!"
就这样雷子住进了本院中最小最便宜的小房间,小到放进去一张双人床人基本就不能通过的那种,雷子展开双臂试了一下,“这要是一米八胳膊都伸不开了"
小院里有一把竹制的躺椅,一开始雷子以为是房东老人的,可是后来才发现终日坐在那里的居然是房东漂亮的女儿.
这便是*静了,年轻漂亮,有一双如水的大眼睛,和柔顺、漆黑的长发,可是却患有小儿麻痹症,从小就不能走路,只好每天捧本书坐在院子里喂喂鸽子,晒晒太阳,发发呆,无奈的打发着自己本该活蹦乱跳的青春.
家里的厢房全部都是后来加盖的用来出租,因为自己的缘故父母没有象一般人家那样把院子压的满满实实.而是留下一个宽敞的小院还养了一群鸽子给她.
雷子来的第一天她就注意到他了,因为他只带了一个很小的背包，大概是衣物,但是却背了一个很大的吉他.
雷子很清瘦,留着齐眉类似盖儿头的发型,笑起来一脸天真。他背着吉他走来走去的时候,她总会担心他背得动那么大把吉他么？
雷子住的是院子里最小最便宜的房间,但是看的出他还是他们那一伙里境况比较好的,因为总有人会过来蹭吃蹭住,常见的就有两个,一个是大伟一个是东宝儿.
东宝儿长的很高,睡在雷子不规格的床上的时候;两只脚是在床外吊着的,但是这一点都不影响他的睡眠质量,每天头一着枕就鼾声连天,一觉到天明.开始的时候他是偶尔过来,后来他干脆住下了,但是房租是雷子一个人交.
大伟呢,似乎有自己的工作,只是会在周末的时候过来,有时候是在周五的晚上,背着公文包。雷子总会跳起来一巴掌拍在他头上"嘿你丫人物儿了啊~~~"有时候是在周六的中午,雷子背着吉他从外面回来,径直走进小屋,用拖鞋抽东宝儿露在外面的脚底版,"嘿嘿,几点了?!"
几个人通常会在夜色降临的时候一起出发去地下通道卖唱,然后在凌晨的时候拎着酒肉回来,喧哗至天明.
当然有时候他们也会很安静,*静侧着耳朵能听到他们在很严肃的讨论什么东西,偶尔会有琴弦拨动的声音.
后来雷子告诉她:"我们要写歌,要创作,用我们的灵魂."
的确,他们唱的歌多数都是他们自己写的,用他们的话说那叫原创,其特征就是旋律简单,但是朗朗上口,
并且歌词多数都有那么一点意味!
慢慢的熟悉了,哥儿几个总爱围坐在*静的周围,让她做自己原创的第一个听众,
并且给她讲自己在外边遇到的事情,于是小院就经常充满着琴声和笑声.
