世界上只有一种真正的英雄主义，那就是在认识生活的真相后依然热爱生活。——罗曼罗兰
可能和大部分人不同，我在阅读完其实感觉这部作品的内核和维特根斯坦《逻辑哲学论》的关系其实没多大，顶多算浅尝辄止。
而我自己的观感，反而和加缪的存在主义（虽然他自己不那么认为）更为相似，嘛，因为《局外人》在教材中，以及现在的环境，加缪的主张已经算是知名度很高了。
借用萨特《恶心》里的一句话“一切存在都是这样，毫无道理的出生，因软弱而延续，因偶然而死亡。”素晴日里间宫父亲的意外绝症，捉弄般的双胞胎，离奇的解离性人格障碍，这些毫无道理的偶然性，再加上最后木村记者口里说的“时代的闭塞感”构成了世界的荒谬。
至于时代的闭塞感，我个人是这么理解的：当一个人躺下后，因能否被翌日的阳光叫醒而惶惶失眠；当一个人苏醒后，因知晓自己的一年后，五年后，十年后，死亡时的全部景象而机械麻木，这时，时代的闭塞感就从极端的不稳定性又或者是极端的稳定性里出现了。
素晴日里的世界，在我看来是前者，也是后者的情况。从各色人的不同视角里我们可以得知，这是一个经济萧条的时代，人在“new city”的一生一眼可以望到底，而却因为暴力，drug，宗教在这经济低迷的世界里滋生，及其稳定的未来又多出了许多及其不稳定的要素，长辈，公共机关的失位，直接地导致了素晴日里的这一系列悲剧。
在如此压抑的时代环境下，80成为某些人主要的娱乐方式好像也就“合情合理”了。
回到主题上来，素晴日想要表达的在我眼里还是偏向于加缪的正视荒谬，接受荒谬，抗争荒谬。死亡是一个中性词，积极与消极都从这里出发。只有死亡的地位越高，美好的每一天里的一切，对生活的热忱才会更加珍贵。
唔，上面的部分其实是“美好的每一天”这个结局里主要表达的内容，“向日葵的坡道”这个结局里也算是表达方式不同的殊途同归。
“天空”和“坡道”一起被赋予了“认知的极限”这个概念，其实终点早就已经确定，认知的最后终点只能是“死亡”，但是在此路上，我们会遇到像坡道那样一个又一个看似已经是终点的极限，而迈过坡道，探索到千家万户的城镇与绿意旷然的荒野，我们在这个过程中将蔚蓝的天空收容到自己的大脑，生存与认识的本身，就已经足够有意义
另外偷偷说一嘴，虽然结局好似都是比较好的结束了，在我眼里大概还是皆守死亡前最后的幻想（和master激战完和妹妹do，又给了自己一刀和小橘子do，还背着玩偶走那么远，最后还从楼顶螺旋马太了，而且还氪了圣水圣药），不过像终之空说的那样大家各自怎么理解都可以啦。
角色塑造上我感觉素晴日还是有比较可惜的地方了，角色塑造最为深刻与立体的，其实是第二章和第三章的卓司和高岛，由岐姐从头到尾都太过于“完美”了，无论是实际上的救人，还是精神上的特训和鼓励，皆守本该有的一些闪光点其实都被由岐姐接了过去。
虽然我知道由岐姐人气肯定是最高的啦，但是这多多少少有些“哪里有困难就用我吧！”的工具人感觉了，皆守也是因此我其实不太喜欢的来，不过就算如此末尾的音乐一响起，cg一出现，我眼泪还是忍不住，明明已经看过好多悲剧了。
而卓司的疯狂和高岛的压抑，我觉得真的是整个素晴日在除主旨表达以外最为精彩的部分了（也是我被吓得最惨，血压最高的部分）
所以综上所述，我最喜欢的角色是——小橘子哒，星空下的挥舞满足了我对荒谬且浪漫的所有想象，和高岛的互相救赎也是前期为数不多振奋人心的部分，我对这位触底反弹，勇气和智慧并存的橘子小姐可以说是非常偏爱了（直播的时候叫错你名字对不起了）
总而言之，对得上电波素晴日就是一部很优秀的作品（虽然我差点没撑住），可惜的就是没在7月20之前玩到，错过回归天空的时间了。
因为写这篇文章的时候想到加缪了，下一作想试试《青空下的加缪》，不知道推荐咩ᖘ ❛‿˂̵✧