首先感叹下如此好文，已经不记得多久没这么畅快淋漓地一口气把文看文，然后连夜失眠，不断在内心感叹，真是难得一见的精彩同人！
《征服》和《青花瓷》，某种程度上有相似的地方，这也能证明作者对主人公的理解及塑造是有一个完整的模型的。两篇文中，变的是故事，不变的是展昭和白玉堂，以及他们之间坚定不移的感情。无论发生什么事，介入什么人，他们对彼此的信任从未改变。两篇文中的其他几个主要角色与展昭的互动，其实可以看成是展昭在面临不同类型人和事时会做出的反应。比如对李元昊的定位，于私是展昭的知音大哥，于公却是要灭自己国家的敌国君主；又比如赵志，这个人在故事中和主人公们关系网比李元昊复杂，除了是天青不小心爱上的“仇人”（我相信天青家人不是他杀的），也是赵祯亲戚，最重要的是和展昭在艺术上引起了共鸣，而天青和赵祯，又是展昭的手足，这样一来所有人便织成了一张关系网。对展昭本人的塑造，两篇文是相同的，任他面对的是谁，只要彼此在江山社稷问题的立场不同，无论私下关系如何，都将成为敌人——因为展昭的原则。
但是展昭总会对一个人例外，那就是白玉堂，即使被侮辱，或者面对死亡时，他脑中唯一想到的只有白玉堂。《征服》番外中，在展昭以为自己第二天就要以身殉职的那晚，他满脑子回忆的都是和白玉堂的过往。《青花瓷》中，当他亲手杀死师兄的时候，脑中也完全抛弃了一切包袱，什么开封府，什么四品护卫，什么天青，赵祯，公主等，统统被他遗忘到了脑后，他一心想着的只有报仇，为了白玉堂，可以不顾一切，放弃所有。在被一群奸商侮辱的那刻，昏厥的前一秒也只喊了声“玉堂，救我”。平时任别人对他多好，他始终无动于衷，他对白玉堂的那份情，怕是坚若磐石了。同样，白玉堂对展昭亦如此。不过虽说两人已情深至此，但面对国家大事时，在确定白玉堂不会只身挺险的情况下，展昭总会毫不犹豫弃私投公，却又不会给人他负于玉堂的感觉，这也是这两文的成功处之一，作者总是恰到好处地告诉了大家展昭必须这么做，里面的白玉堂也不同于以往鼠猫文中形象，他是通情达理的，就像展昭说的“懂”他，所以他虽然不愿不甘，却绝不干涉阻止。这两篇文中的鼠猫感情，没有山盟海誓，坚定的不是形影不离的身，而是无论分隔多远被多少内外因拆离也不能减弱半分的坚不可摧的信任与爱，至死不渝。这正是我想看到的爱情，不需要任何豪华的装饰，甚至连肉眼都看不到的，只能去感受到的爱情，像地球的南北两极，无论在什么外界情况下，相隔多远，永远都在寻找对方，互相吸引，从未改变。
作者对感情的描绘是成功的，昭白之间的感情，展昭与别人之间的感情，都不是一朝一夕成就的感情，尤其是展昭与他人，他们都是慢慢得被展昭的风骨所折服。通过大量的情节互动发展突出人物性格及对人物对彼此的认知及感情。李元昊对展昭，从恨到爱。赵志对展昭，文还未完结，但看开头，应该是转恨了，至于揭穿身份之前算什么感情，难以说清，可以说是迷恋，但却只是一幅画，揭穿后说欣赏或敬佩或恨，又觉没那么简单，应该都有吧，最后应该关系到天青什么事，让赵志真正恨了展昭吧？赵志对展昭的感情是复杂的，谁让赵志本身就对一些事物过于执着……不管是哪种感情，都能让人细细品味，不会给人枯燥乏味的单一感，每个人都是身不由己，做事都有自己正当的理由。这里没有绝对的坏人，仅仅是立场不同，原本可成为知音的人却成了最不可饶恕的敌人。
一篇好文，除了有良好的人物设定，还需要有完善的情节安排，强大的故事构造。这也是我最喜欢《征服》与《青花瓷》的原因之一，情节丰富曲折，发展自然，几乎任何一个细节都有理可循，没有多余的情节，完全不给人拖沓感。让读者在看文的同时也跟着文中角色心潮起伏久久不能平静。我个人很不喜欢没有情节无病呻吟的文，或者简单枯燥的纯故事讲解，整天看主人公腻歪着甜蜜会也令人乏味。看文，总要有情节，有风骨，矛盾突出，高潮迭起，并且矛盾必须直指主人公，那才有意思（这也是我不喜欢某些很有名的文的原因，主人公身上永远不会有很大的冲突或矛盾或坎，无聊不无聊）。太注重情节，会使人物褪色，太注重人物描写，会使情节略显次要，太注重抒情，显得文章空洞无内涵。像《征服》《青花瓷》这样人物与情节想结合的同人文，才是我想看的同人文。文笔光华却内敛，略显朴实却苍劲有力，非常适合这样以情节人物取胜的文章。