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个人简介 周治平周
治平首先是以一个制作人和创作人的身份进入流行歌坛的。他８５年出道，９０年推出自己的第一张个人专辑《青梅竹马》，９２年推出第二张专辑《岁月如
歌》，９２年底推出第三张专辑《风花雪月作品集》，９５年推出第四张专辑《花开花谢》，９６年推出了第五张专辑《风花雪月作品集Ⅱ--为情所困》，这五张
专辑就是周治平最主要的个人专辑。其中，《青梅竹马》专辑获得了最多的好评，《风花雪月作品集》中的许多歌曲因为周治平的演唱，使这些以前写给别人的歌得
到了最准确最精彩的演绎，从而获得了歌迷的喜爱并被广为传唱，而《花开花谢》则最多地传达出周治平个人的诗人气质中所蕴涵的对于青春和爱情追求的理想与困
惑。
另外，９２年周治平还推出了《岁月的歌精选》，９６年推出了《那一个春天浪漫夜晚》演唱会纪实（上下）
另外，９２年周治平还推出了《岁月的歌精选》，９６年推出了《那一个春天浪漫夜晚》演唱会纪实（上下）
音乐风格
执着忧伤的诗人气质
曾经在罗大佑的《恋曲１９８０》中听他唱：“你曾经对我说永远爱着我／爱情这东西我明白但永远是什么……春天刮着风秋天下着雨／春风秋雨多少海誓山盟都会随风而去”。
周治平在他的《花开花谢》中却这样唱：“恋人们总是一往情深／誓言里总有一世一生／如果我想要一个永远／你究竟可以给我多少年”。
同样的一个关于永远的问题，两人却传达出不一样的态度和关注，罗大佑引发的是一个现实的思考，他是平静的；而周治平表述的是内心的渴望，他是炽烈的。
周治平的气质柔弱清白，雍容尔雅，内里包容了一种对永恒与不朽不舍追求的执着依眷，一种于现实 中对青春易逝美梦易碎红颜易悴的无限伤感，他执着得痴迷，伤感得心痛。他有一个不变的情结，那就是：留住情感中最美丽的瞬间，让它成为一生一世的永远，但 他总躲不开另一个不变的伤害：美丽的时光稍纵即逝，只能如往事悠悠梦里相对。也许这就叫做曾经沧海吧。对于周治平来说，他的歌，写的就是他的故事和他的心 情。在生命的选择中，他的心中充满了“明知不可为而为之”的矛盾，因为这种矛盾，他的追求纤细敏感，因为这种矛盾，他的伤感凄美绝伦。于是，周治平用一生 相守的幻灭换来曾经拥有的回忆，在如梦的回忆中体验泪眼相对的永恒与不朽。有人说周治平用精卫填海的执着赢得了夸父追日的悲壮，一辈子都解不开“许下的承 诺要一生相守，怎知道世上还有悲欢离合”这个纠缠错杂的心结。
但是非常可贵的是，尽管如此，周治平依然始终如一地坚持他追求的端庄真诚，容不得半点虚情 假意，说什么也要捍卫住最后的爱情。他把这种少见的忠贞，沧桑之余的浓烈溶入自己的创作和歌唱中，一次次唤起我们重拾青春的热情，去想念，去热爱，去放纵 自己到感情世界里真正地潇洒走一回，高歌一曲： “爱我，在我们依然年轻的时候／爱我，当我们还有梦想可以挥霍”
“爱我，在我们还未老去的时候／爱我，当我们还有誓言可以承诺” 悠绵自如的词作风格 许多人都说周治平的词作有着宋代词人柳永的词风，一样的慢词长调，一样的委婉细致，于从容不迫 的层层铺叙中，于独白与回忆的情景交融中，给人以一笔到底、尽情尽致的精美享受。周治平特别擅长工笔白描，不论是娓娓道来的一段故事，如《玫瑰花瓣的信 笺》、《Mr.Lee你要往哪里去》、《苏三起解》，或是萦回曲折的一番心事，如《筝》、《往事悠悠》，都被他写得情至而感深，笔妙而味浓。
如果一定要与大词人柳永比较一番，周治平的词作当然比不得柳词情景合一的精致，更没有柳词 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”力敌千钧的悲情。周治平的词作痛而不悲，感伤而不哀怨，于平实中创造一种落寞而优美的意境，于环环相扣的叙述中带给你一点一 滴的渗透。周治平曾这样谈及自己的创作：“我比较喜欢写有关故事类型的歌曲，会去构想它的场景、背景是如何，用歌词来表达出完整的故事内容。”周治平故事 化的词作与柳词有异曲同工的妙处。
在当代的音乐人中，给了周治平歌词创作最大影响的人当数罗大佑。我们在周治平许多歌曲的字 词运用上，都可以找得到罗大佑的影子。比如《往事悠悠》中的“曾经年少不识愁的我无心松开的你的手／却是我飘泊以后一生的牵挂的理由”，与罗大佑的“牵着 我无助的双手的你的手／照亮我灰暗的双眼的你的眼”简直如出一辙。但在心理的表达上，周治平更加细腻，更加动情。最喜欢《往事悠悠》中的那段长句，别后的 悠悠思绪被周治平渲泻得绵绵不绝、淋漓尽致：
“曾在多梦的青春不经意的誓言里道别的一个人 竟是沧桑的旅程漫漫的长夜里最期盼的眼神 却在消逝的青春遗忘了誓言里孤单的一个人 再次回首从头只有往事悠悠和远去的你的温柔” 其实，这样
一种长句最适合表现缠绵悱恻的感情，在这方面周治平的词作与罗大佑相比毫不逊色，各自的风格不同罢了。
执着忧伤的诗人气质
曾经在罗大佑的《恋曲１９８０》中听他唱：“你曾经对我说永远爱着我／爱情这东西我明白但永远是什么……春天刮着风秋天下着雨／春风秋雨多少海誓山盟都会随风而去”。
周治平在他的《花开花谢》中却这样唱：“恋人们总是一往情深／誓言里总有一世一生／如果我想要一个永远／你究竟可以给我多少年”。
同样的一个关于永远的问题，两人却传达出不一样的态度和关注，罗大佑引发的是一个现实的思考，他是平静的；而周治平表述的是内心的渴望，他是炽烈的。
周治平的气质柔弱清白，雍容尔雅，内里包容了一种对永恒与不朽不舍追求的执着依眷，一种于现实 中对青春易逝美梦易碎红颜易悴的无限伤感，他执着得痴迷，伤感得心痛。他有一个不变的情结，那就是：留住情感中最美丽的瞬间，让它成为一生一世的永远，但 他总躲不开另一个不变的伤害：美丽的时光稍纵即逝，只能如往事悠悠梦里相对。也许这就叫做曾经沧海吧。对于周治平来说，他的歌，写的就是他的故事和他的心 情。在生命的选择中，他的心中充满了“明知不可为而为之”的矛盾，因为这种矛盾，他的追求纤细敏感，因为这种矛盾，他的伤感凄美绝伦。于是，周治平用一生 相守的幻灭换来曾经拥有的回忆，在如梦的回忆中体验泪眼相对的永恒与不朽。有人说周治平用精卫填海的执着赢得了夸父追日的悲壮，一辈子都解不开“许下的承 诺要一生相守，怎知道世上还有悲欢离合”这个纠缠错杂的心结。
但是非常可贵的是，尽管如此，周治平依然始终如一地坚持他追求的端庄真诚，容不得半点虚情 假意，说什么也要捍卫住最后的爱情。他把这种少见的忠贞，沧桑之余的浓烈溶入自己的创作和歌唱中，一次次唤起我们重拾青春的热情，去想念，去热爱，去放纵 自己到感情世界里真正地潇洒走一回，高歌一曲： “爱我，在我们依然年轻的时候／爱我，当我们还有梦想可以挥霍”
“爱我，在我们还未老去的时候／爱我，当我们还有誓言可以承诺” 悠绵自如的词作风格 许多人都说周治平的词作有着宋代词人柳永的词风，一样的慢词长调，一样的委婉细致，于从容不迫 的层层铺叙中，于独白与回忆的情景交融中，给人以一笔到底、尽情尽致的精美享受。周治平特别擅长工笔白描，不论是娓娓道来的一段故事，如《玫瑰花瓣的信 笺》、《Mr.Lee你要往哪里去》、《苏三起解》，或是萦回曲折的一番心事，如《筝》、《往事悠悠》，都被他写得情至而感深，笔妙而味浓。
如果一定要与大词人柳永比较一番，周治平的词作当然比不得柳词情景合一的精致，更没有柳词 “执手相看泪眼，竟无语凝噎”力敌千钧的悲情。周治平的词作痛而不悲，感伤而不哀怨，于平实中创造一种落寞而优美的意境，于环环相扣的叙述中带给你一点一 滴的渗透。周治平曾这样谈及自己的创作：“我比较喜欢写有关故事类型的歌曲，会去构想它的场景、背景是如何，用歌词来表达出完整的故事内容。”周治平故事 化的词作与柳词有异曲同工的妙处。
在当代的音乐人中，给了周治平歌词创作最大影响的人当数罗大佑。我们在周治平许多歌曲的字 词运用上，都可以找得到罗大佑的影子。比如《往事悠悠》中的“曾经年少不识愁的我无心松开的你的手／却是我飘泊以后一生的牵挂的理由”，与罗大佑的“牵着 我无助的双手的你的手／照亮我灰暗的双眼的你的眼”简直如出一辙。但在心理的表达上，周治平更加细腻，更加动情。最喜欢《往事悠悠》中的那段长句，别后的 悠悠思绪被周治平渲泻得绵绵不绝、淋漓尽致：
“曾在多梦的青春不经意的誓言里道别的一个人 竟是沧桑的旅程漫漫的长夜里最期盼的眼神 却在消逝的青春遗忘了誓言里孤单的一个人 再次回首从头只有往事悠悠和远去的你的温柔” 其实，这样
一种长句最适合表现缠绵悱恻的感情，在这方面周治平的词作与罗大佑相比毫不逊色，各自的风格不同罢了。
音乐制作
周治平是一个经验丰富的制作人。站在制作人的角度，他认为在唱片制作的过程中，制作人和歌手之间应该经常交流，了解彼此的 想法及做音乐的观念，制作人必须清楚地了解歌手想要的是什么，并根据歌手的声音和外形，找出适合这位歌手的方法，然后决定这张专辑的歌路走向，选择出适合 的歌曲，让歌手能够尽情地发挥，这样才能制作出一张完全属于歌手的唱片。基于此，他比较认同一张唱片由一个制作人来统筹负责的做法。他曾多次表明自己的态 度：“我觉得一张唱片应该还是要保有它的一贯性及整体性会比较好。”
从周治平８５年初入唱片公司到现在已经十六年过去了，在这十六年间，唱片制作上的一个很大 变化的就是独立于唱片公司之外的音乐制作室如雨后春笋般产生，一张唱片的制作很可能是在不同的工作室由不同的制作人来完成的。对于这样一个变化，周治平切 身地感受到了它带来的两个方面的问题。
首先，它使制作人与歌手的接触大为减少，经常有这样一中情形：制作人和歌手头一回在录音室 见面时，彼此之间都还很陌生，许多的时候制作人必须要从歌手以前的唱片或Demo中，来了解歌手音特色在哪儿，推测他的想法是什么，从平时有关他的一些新 闻来联想，寻找出一个属于他的故事，让歌手用他自己的方式，诠释出这首歌的生命力。但这样的努力常常是费力不讨好，事倍功半。
另一方面，一张唱片由好几个制作人完成，完全失去整张唱片的整体感和音乐的完整性，有时你 会觉得这张唱片不错，但仔细听一听十首歌，就会听出有许多种不同的声音出现。周治平认为这样的情形会让听众摸不清楚专辑中这个歌手的感觉，尤其是刚出道的 新歌手，更容易被人看成没有性格没有特点，难以在竞争激烈的流行歌坛找到自身可以立足的恰当位置。
周治平是一个经验丰富的制作人。站在制作人的角度，他认为在唱片制作的过程中，制作人和歌手之间应该经常交流，了解彼此的 想法及做音乐的观念，制作人必须清楚地了解歌手想要的是什么，并根据歌手的声音和外形，找出适合这位歌手的方法，然后决定这张专辑的歌路走向，选择出适合 的歌曲，让歌手能够尽情地发挥，这样才能制作出一张完全属于歌手的唱片。基于此，他比较认同一张唱片由一个制作人来统筹负责的做法。他曾多次表明自己的态 度：“我觉得一张唱片应该还是要保有它的一贯性及整体性会比较好。”
从周治平８５年初入唱片公司到现在已经十六年过去了，在这十六年间，唱片制作上的一个很大 变化的就是独立于唱片公司之外的音乐制作室如雨后春笋般产生，一张唱片的制作很可能是在不同的工作室由不同的制作人来完成的。对于这样一个变化，周治平切 身地感受到了它带来的两个方面的问题。
首先，它使制作人与歌手的接触大为减少，经常有这样一中情形：制作人和歌手头一回在录音室 见面时，彼此之间都还很陌生，许多的时候制作人必须要从歌手以前的唱片或Demo中，来了解歌手音特色在哪儿，推测他的想法是什么，从平时有关他的一些新 闻来联想，寻找出一个属于他的故事，让歌手用他自己的方式，诠释出这首歌的生命力。但这样的努力常常是费力不讨好，事倍功半。
另一方面，一张唱片由好几个制作人完成，完全失去整张唱片的整体感和音乐的完整性，有时你 会觉得这张唱片不错，但仔细听一听十首歌，就会听出有许多种不同的声音出现。周治平认为这样的情形会让听众摸不清楚专辑中这个歌手的感觉，尤其是刚出道的 新歌手，更容易被人看成没有性格没有特点，难以在竞争激烈的流行歌坛找到自身可以立足的恰当位置。
主要成就
资深音乐人
作品集：
９０年推出自己的第一张个人专辑《青梅竹马》，
９２年推出第二张专辑《岁月如歌》，
９２年底推出第三张专辑《风花雪月作品集1》，
９５年推出第四张专辑《花开花谢》，
９６年推出了第五张专辑《风花雪月作品集Ⅱ--为情所困》
曾发表专辑唱片作品集：
《花开花谢》
《青梅竹马》
《岁月的歌》
《风花雪月创作辑1》
《风花雪月创作辑2》
那一个春天浪漫夜晚演唱会纪念专辑
童周共聚2006 Live 演唱会专辑
曾发表词曲创作：
《青梅竹马》《那一场风花雪月的事》《苏三起解》 《我就在你身边》《花开花谢》《玫瑰花瓣的信笺》《天使之爱》《晚安吾爱》《卸妆》《难免有错》《我和我追逐的梦》《为情所困》《你是如此难以忘记》《一 天一点爱恋》《寂寞的眼》《梦不到你》《重提往事》《今夜留一点爱给再》《我相遇也许来生》《春天》《沙子》《一刻永远》……等400馀首
曾制作歌手：
齐秦 张国荣 邝美云 刘德华 谭咏麟 张学友 黎明 甄秀珍 王杰 梁朝伟 金素梅 赵咏华 莫少聪 张镐哲 娃娃 郑中基 王馨平 许志安 郑嘉颖 林嘉欣 古巨基 黄品源 任贤齐 胡歌 ……
自己最满意的作品：《风花雪月》《筝》《我怎么可能会爱上你》
资深音乐人
作品集：
９０年推出自己的第一张个人专辑《青梅竹马》，
９２年推出第二张专辑《岁月如歌》，
９２年底推出第三张专辑《风花雪月作品集1》，
９５年推出第四张专辑《花开花谢》，
９６年推出了第五张专辑《风花雪月作品集Ⅱ--为情所困》
曾发表专辑唱片作品集：
《花开花谢》
《青梅竹马》
《岁月的歌》
《风花雪月创作辑1》
《风花雪月创作辑2》
那一个春天浪漫夜晚演唱会纪念专辑
童周共聚2006 Live 演唱会专辑
曾发表词曲创作：
《青梅竹马》《那一场风花雪月的事》《苏三起解》 《我就在你身边》《花开花谢》《玫瑰花瓣的信笺》《天使之爱》《晚安吾爱》《卸妆》《难免有错》《我和我追逐的梦》《为情所困》《你是如此难以忘记》《一 天一点爱恋》《寂寞的眼》《梦不到你》《重提往事》《今夜留一点爱给再》《我相遇也许来生》《春天》《沙子》《一刻永远》……等400馀首
曾制作歌手：
齐秦 张国荣 邝美云 刘德华 谭咏麟 张学友 黎明 甄秀珍 王杰 梁朝伟 金素梅 赵咏华 莫少聪 张镐哲 娃娃 郑中基 王馨平 许志安 郑嘉颖 林嘉欣 古巨基 黄品源 任贤齐 胡歌 ……
自己最满意的作品：《风花雪月》《筝》《我怎么可能会爱上你》
