（这是一篇分享我对“监听耳机”这一个品类，在实际音乐工作中的认知，理解与应用。文章内容可能会根据行业内人士的建议与意见进行优化与补充。）
大家都会发现一件事：无论实际耳机频响怎样千差万别，商家们宣传专业定位的耳机总是以“监听耳机”（或“专业耳机”等）自称。这就很大程度导致了普通听众们对监听的第一概念非常混乱，尤其是没有深入了解耳机参数的听众们，产生了非常多的误解。
（不只是国内，国际上“Monitoring”“Professional”“Studio”等前缀也有很大程度上的泛用。）
实际上“监听”这个词本身指的用户群就非常模糊。它定义了一个非常广泛的专业用户群体，但并没有加以细分说明是给哪一类专业用户用的。
对于我个人的工作经验来说，“监听”其实主要分为“混音监听”与“录音监听（歌手/乐手返听）”两种作用。
但如果要再严谨与宽泛一些，我会再加上第三个，即“挑错监听”。以及第四个，“舞台（入耳）返听”。我想还有很多其他应用场景，例如现场直播，助听领域等等，但在这里我只撰写我了解的领域，也欢迎各位补充。
混音监听
“混音监听”对耳机的要求与严肃的科学HiFi用户诉求是一致的：
1.整体走向要尽可能贴近无过多偏好版本的harman曲线，也就是平直的声音。
2.细节上不可以产生过多共振等问题带来的陷波与峰，否则在监听时会误判声音的谐波构成，从而做出错误的声音处理。
3.尽可能低的谐波失真，以提供单个乐器监听时能听到最干净的声音，从而在混音时添加饱和等失真类效果时可以做出最正确的判断。
4.尽可能一致的ILD及双耳一致性，避免不够坚固的中心成像带来的不准确声场信息。
录音监听（歌手/乐手返听）
这是一个很有趣的领域。很多时候我会在心里用“美丽的错误”形容它，我会在后面解释。
它的主要诉求为：
1.良好的隔音与防漏音性能，所以必须是封闭式设计，以同时防止别人的声音干扰和麦克风收入耳机的漏音。
2.带有一些频响偏好的声音，以便其更强调自己在演唱/演奏时更想听到的细节部分。
3.一些可能存在的其他需求，如单边版本的耳机。
第一点很好理解，实际上它与很多想要获得良好隔音性能的普通听众需求也是一致的，但多出来的是防止录音漏音的需求。
第二点可能是大家最好奇的部分。但其实只要简短解释后，也很好理解。歌手与乐手如果使用平直的耳机，听到的将会是自己未经处理的干声。但如果耳机存在频响上偏好，通常是高频部分的增益，歌手/乐手将会听到一个更“EQ（均衡）处理过”的声音。
当然录音师可以通过发送效果给到歌手同样的结果，但有的时候耳机自带频响会更方便，加上数字音频哪怕用上ASIO也会存在一些延迟，所以direct monitor的情况下耳机自带频响是好事。除去这点，他们可以更好地听到自己在咬字和气息方面的细节——这可能就是MDR-7506在录音棚服役30余年的原因，3-4KHz和7-10KHz的增益正好覆盖了唇齿音清晰度与主要的气声部分。
当然不排除有些歌手是相反的情况，他们觉得自己的声音本身太刺激，想更好地听到自己胸声或基频，或者再延伸到其他场景会有类似的需求，例如想要更容易听到底鼓和Bass部分，以便更好地对齐不同音轨的DJ，有时候他们会选择低频带有增益的耳机。（通常再带有比较酷的外观。）
额外：DJ监听耳机
V-moda 的频率响应偏离客观的确有些多了，但它是一个典型的例子。 HD25 在 DJ 行业也很受欢迎，它的频率响应是比较客观的，虽然我相信DJ们并不主要是因为它的频响喜爱它，而主要是因为佩戴和脱卸的方便性。
使用平直监听/返听的这类用户也是有的，但这些年我看到的是，喜欢有频响偏好的返听用户数量是不少的。
所以在这种需求下，返听耳机可能存在的声音状态是有非常大的变化空间的。我在成为混音师之前，恰巧有过歌手，DJ，作曲编曲与监棚制作人等各方面的音乐工作经验，所以我看到了各种各样的耳机用在各种各样的场景下，我自己在不同时期也使用过截然不同的耳机。直到现在，我自己也在拥有例如HD600这样的客观耳机和KH310这样的音箱的同时，离不开像DT770Pro这样亮刺的耳机。
https://www.bilibili.com/video/BV1Wu41177gC/
（“录音耳机”的模拟试听对比，2分25秒开始，可以直观感受干声与耳机内频响的差别。）
挑错监听
（Avantone MP1，官方称其是模拟了mixcube等纠错音箱的特性，但其实不尽然… ）
我在前面提到的第三种情况，“挑错监听”其实与这类似，一些混音师认为在平直客观的音箱/耳机上完成工作后，在自己的车上，Yamaha NS10上，或者强调高频或强调低频的不同设备上，检查下自己的作品在不同情况下的状态，可以注意到一些未曾注意的细节，以便进一步优化混音。
我也拥有像NS10和mixcube这样的挑错设备，以及MP1这种同样定位纠错监听的耳机。尽管近些年我对于“挑错设备”的使用越来越少，但我依然尊重其他工作者们使用这样的办法，只要他们产出的作品是优质的，这都是个人在工作流选择上的自由。
舞台返听
第四种"舞台返听"的重点是私模定制。稳定的，完全耦合耳道的佩戴是它最大的优点。它的频响特性是否相对客观，其实是非常考验商家功力的，不同形状的导管+纯手工制作会带来很多难题。所以在这类产品上，你也经常看到不平直的频响，如果作为舞台上的返听，这通常不会是什么大问题，因为演唱者不是掌控全局声音的那个人，只要清晰听到自己的部分通常就可以。同样如同返听耳机，带有高频增益或相反特性有时候是会被演唱/演奏者喜爱的。市面上也会存在更平直声音的私模耳机，它们是精密优秀的产物，通常价格也会非常的昂贵。
你们可能知道我对于耳机的评价和看法通常更宽容一些，因为HRTF的巨大差异以及高频听力损失等，加上Harman曲线是一个平滑后的结果，“优秀耳机”的定义实际上是有一些变化空间的。但如果把完美贴近无偏好或适当偏好的harman曲线作为“优秀”的标准，那么对于频响非常不贴合它的耳机，比如前面提到的MDR-7506和DT770Pro，他们的声音可以被看作是“设计缺陷”。实际上一部分封闭式耳机经常会发生的事情，就是实现了更好的隔音，但因为封闭式产生的内部反射等原因失去了更平滑的频响。但很多时候这种特性却在不同的场景下被恰到好处地应用了，这就是为什么我前面说它们是“美丽的错误”。
在耳机设计领域有很多可以细挖的有趣技术细节，但作为单纯的耳机使用者，如果把应用场景拉宽，不局限于一种，则耳机的“好坏”边界很模糊。一切的关键点在于“匹配”，一副耳机的特性，放对应用场景，就会是一副好耳机。（品控差劲声音极度不正常的耳机除外。）
我非常希望商家们在标注耳机时可以更详细地说明其具体的“监听”定位到底是“平直监听”还是“录音返听”。但这件事太理想化了，毕竟这会直接降低产品的售卖范围，降低销量与利润。我们或许无法改变商业模式，但至少我们可以不理会那些简单的注释，通过观看数据，自行判断每副耳机的用处，并挑选最适合自己应用场景的那副。
Anzol | 鸦雀有声
大家都会发现一件事：无论实际耳机频响怎样千差万别，商家们宣传专业定位的耳机总是以“监听耳机”（或“专业耳机”等）自称。这就很大程度导致了普通听众们对监听的第一概念非常混乱，尤其是没有深入了解耳机参数的听众们，产生了非常多的误解。
（不只是国内，国际上“Monitoring”“Professional”“Studio”等前缀也有很大程度上的泛用。）
实际上“监听”这个词本身指的用户群就非常模糊。它定义了一个非常广泛的专业用户群体，但并没有加以细分说明是给哪一类专业用户用的。
对于我个人的工作经验来说，“监听”其实主要分为“混音监听”与“录音监听（歌手/乐手返听）”两种作用。
但如果要再严谨与宽泛一些，我会再加上第三个，即“挑错监听”。以及第四个，“舞台（入耳）返听”。我想还有很多其他应用场景，例如现场直播，助听领域等等，但在这里我只撰写我了解的领域，也欢迎各位补充。
混音监听
“混音监听”对耳机的要求与严肃的科学HiFi用户诉求是一致的：
1.整体走向要尽可能贴近无过多偏好版本的harman曲线，也就是平直的声音。
2.细节上不可以产生过多共振等问题带来的陷波与峰，否则在监听时会误判声音的谐波构成，从而做出错误的声音处理。
3.尽可能低的谐波失真，以提供单个乐器监听时能听到最干净的声音，从而在混音时添加饱和等失真类效果时可以做出最正确的判断。
4.尽可能一致的ILD及双耳一致性，避免不够坚固的中心成像带来的不准确声场信息。
录音监听（歌手/乐手返听）
这是一个很有趣的领域。很多时候我会在心里用“美丽的错误”形容它，我会在后面解释。
它的主要诉求为：
1.良好的隔音与防漏音性能，所以必须是封闭式设计，以同时防止别人的声音干扰和麦克风收入耳机的漏音。
2.带有一些频响偏好的声音，以便其更强调自己在演唱/演奏时更想听到的细节部分。
3.一些可能存在的其他需求，如单边版本的耳机。
第一点很好理解，实际上它与很多想要获得良好隔音性能的普通听众需求也是一致的，但多出来的是防止录音漏音的需求。
第二点可能是大家最好奇的部分。但其实只要简短解释后，也很好理解。歌手与乐手如果使用平直的耳机，听到的将会是自己未经处理的干声。但如果耳机存在频响上偏好，通常是高频部分的增益，歌手/乐手将会听到一个更“EQ（均衡）处理过”的声音。
当然录音师可以通过发送效果给到歌手同样的结果，但有的时候耳机自带频响会更方便，加上数字音频哪怕用上ASIO也会存在一些延迟，所以direct monitor的情况下耳机自带频响是好事。除去这点，他们可以更好地听到自己在咬字和气息方面的细节——这可能就是MDR-7506在录音棚服役30余年的原因，3-4KHz和7-10KHz的增益正好覆盖了唇齿音清晰度与主要的气声部分。
当然不排除有些歌手是相反的情况，他们觉得自己的声音本身太刺激，想更好地听到自己胸声或基频，或者再延伸到其他场景会有类似的需求，例如想要更容易听到底鼓和Bass部分，以便更好地对齐不同音轨的DJ，有时候他们会选择低频带有增益的耳机。（通常再带有比较酷的外观。）
额外：DJ监听耳机
V-moda 的频率响应偏离客观的确有些多了，但它是一个典型的例子。 HD25 在 DJ 行业也很受欢迎，它的频率响应是比较客观的，虽然我相信DJ们并不主要是因为它的频响喜爱它，而主要是因为佩戴和脱卸的方便性。
使用平直监听/返听的这类用户也是有的，但这些年我看到的是，喜欢有频响偏好的返听用户数量是不少的。
所以在这种需求下，返听耳机可能存在的声音状态是有非常大的变化空间的。我在成为混音师之前，恰巧有过歌手，DJ，作曲编曲与监棚制作人等各方面的音乐工作经验，所以我看到了各种各样的耳机用在各种各样的场景下，我自己在不同时期也使用过截然不同的耳机。直到现在，我自己也在拥有例如HD600这样的客观耳机和KH310这样的音箱的同时，离不开像DT770Pro这样亮刺的耳机。
https://www.bilibili.com/video/BV1Wu41177gC/
（“录音耳机”的模拟试听对比，2分25秒开始，可以直观感受干声与耳机内频响的差别。）
挑错监听
（Avantone MP1，官方称其是模拟了mixcube等纠错音箱的特性，但其实不尽然… ）
我在前面提到的第三种情况，“挑错监听”其实与这类似，一些混音师认为在平直客观的音箱/耳机上完成工作后，在自己的车上，Yamaha NS10上，或者强调高频或强调低频的不同设备上，检查下自己的作品在不同情况下的状态，可以注意到一些未曾注意的细节，以便进一步优化混音。
我也拥有像NS10和mixcube这样的挑错设备，以及MP1这种同样定位纠错监听的耳机。尽管近些年我对于“挑错设备”的使用越来越少，但我依然尊重其他工作者们使用这样的办法，只要他们产出的作品是优质的，这都是个人在工作流选择上的自由。
舞台返听
第四种"舞台返听"的重点是私模定制。稳定的，完全耦合耳道的佩戴是它最大的优点。它的频响特性是否相对客观，其实是非常考验商家功力的，不同形状的导管+纯手工制作会带来很多难题。所以在这类产品上，你也经常看到不平直的频响，如果作为舞台上的返听，这通常不会是什么大问题，因为演唱者不是掌控全局声音的那个人，只要清晰听到自己的部分通常就可以。同样如同返听耳机，带有高频增益或相反特性有时候是会被演唱/演奏者喜爱的。市面上也会存在更平直声音的私模耳机，它们是精密优秀的产物，通常价格也会非常的昂贵。
你们可能知道我对于耳机的评价和看法通常更宽容一些，因为HRTF的巨大差异以及高频听力损失等，加上Harman曲线是一个平滑后的结果，“优秀耳机”的定义实际上是有一些变化空间的。但如果把完美贴近无偏好或适当偏好的harman曲线作为“优秀”的标准，那么对于频响非常不贴合它的耳机，比如前面提到的MDR-7506和DT770Pro，他们的声音可以被看作是“设计缺陷”。实际上一部分封闭式耳机经常会发生的事情，就是实现了更好的隔音，但因为封闭式产生的内部反射等原因失去了更平滑的频响。但很多时候这种特性却在不同的场景下被恰到好处地应用了，这就是为什么我前面说它们是“美丽的错误”。
在耳机设计领域有很多可以细挖的有趣技术细节，但作为单纯的耳机使用者，如果把应用场景拉宽，不局限于一种，则耳机的“好坏”边界很模糊。一切的关键点在于“匹配”，一副耳机的特性，放对应用场景，就会是一副好耳机。（品控差劲声音极度不正常的耳机除外。）
我非常希望商家们在标注耳机时可以更详细地说明其具体的“监听”定位到底是“平直监听”还是“录音返听”。但这件事太理想化了，毕竟这会直接降低产品的售卖范围，降低销量与利润。我们或许无法改变商业模式，但至少我们可以不理会那些简单的注释，通过观看数据，自行判断每副耳机的用处，并挑选最适合自己应用场景的那副。
Anzol | 鸦雀有声
b站上看了好多人带货监听耳机，才知道监听是按用途的分类而不是按声音的分类
支持楼主发的技术贴
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