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0. 无人区的五人，《漫长的婚约》
镇楼图来源。之所以标号0是因为它跟86的相似度其实没那么高。总体来说它更像，不对，简直就是三次元京紫。它们都讲的是一个女性在战后苦苦寻觅自己在战争中失去的男人的故事，作品基调都有浓厚的战争伤痛的氛围，带有很明显的欧洲战后伤痕文学的痕迹。尽管由于不少小问题，它不是一部很热门的电影，但在我看来，可以说它对这类题材如何写主线的转折与冲突作了教科书般的示范，尤其是怎么从多角度描写一个已经“死了”或者，至少是失踪的男主。可惜京紫并没有从它这里学到什么，不然它也可以补上剧情上的短板成为绝对的六边形神作，这也是一个遗憾吧
还有就是，作为一部法国背景的电影，它展现了第一次世界大战的法军一个严重的问题: 高级军官待基层士兵如草芥，不把士兵当人，这也是我下一节要讲到的。所以我觉得86把法国拿来当共和国的原型很合理，因为它还真就配得上

1. 蕾娜的形象，《光荣之路》
尽管是一部黑白电影，导演库布里克的大名使得不会有任何人忽视它，它的imdb的排名也达到了62。它讲述了一个发生在第一次世界大战法国的故事: 主角被上级命令发动一次除了造成人员损失毫无意义的进攻，进攻失败后上级又把士兵当作替罪羊，以作战胆怯为罪名判处几名士兵死刑。主角为此奋力争取，却在渐渐看清了军官和战争的丑恶。
而蕾娜的形象就跟这部电影的主角达克斯上校（没错，就是我的ID）性转过来一样: 同样的出身上层（律师和原贵族，而这确实也是现实中一战法军中层军官的典型出身）， 真正的爱国者，体恤部下，才能出众，有着敏锐的洞察力，却被无能的上级制约而什么也改变不了；最爱士兵的军官，为了部下的生命三进三出据理力争，最终还是只能服从自己不愿服从的命令看着他们去死；最后，又面对吞噬了部下的无人区重振旗鼓，奔赴下一场战斗。她如果被叔父用“你是个理想主义者，可惜我觉得你是个傻瓜”形容不会有什么问题；让她说出那句“我曾数次羞于作为人类的一员，这将是一次”也毫无违和感。《光荣之路》与86一样，后方华丽的司令部与前线危险恶劣的环境形成鲜明对比，而他们也是同样的在前者四处奔走，只为的是后者那里自己士兵的生命。有《光荣之路》的经验，我从一开始就知道蕾娜改变不了什么，心疼她一样被高级军官玩弄于鼓掌，而这反而更加令我动容。

至于辛嘛，其实辛这种背负着无数个牺牲战友的形象并不少见，比如说《我的团长我的团》里，龙文章就欠了南天门上一千座坟。《团长》里甚至有更多和86相似的地方，比如关于86们战斗的理由就有类似的更深刻的阐述，但是我没看完，还是不要不负责任的分析了。还是讲一个德剧吧，毕竟和蕾娜的形象就差没把法国这两个字写脸上一样，辛的形象也是就差没把德国写脸上了

2. 战斗的意义与辛的崩溃，《我们的父辈》
《我们的父辈》讲述了五个德国年轻人在第二次世界大战中的遭遇，分别是一对兄弟、哥哥的恋人和一对情侣，其中兄弟两人都加入了德军，图中讲的是哥哥的遭遇: 哥哥原本战斗素质极高，在军队中担任排长，但是由于德军逐渐陷入困境，他也开始迷茫。最后在一次徒劳的进攻中，他手下的战友死伤大半，他也因此战意消沉当了逃兵，陷入了图中问题的拷问。
现代战争影视一个很常见的表现手法，就是拷问军人战斗的意义，这在在辛身上体现的最为明显: 其他86只需要战斗的理由，而解决哥哥之后的辛还想要自己的战斗有意义。《我们的父辈》在这一段提出了两个意义，为了祖国或者战友，这对辛来说都不可能: 他没有国家的认同和被认同，不存在86以外的同胞；他是死神，注定要送走所有队友后才死，这本来只针对86，但是在尤金死后加剧了，而蕾娜的死讯成为了最后一根稻草，等于是告诉他，即使是86以外的人也得死在你之前，于是同样的拷问开始了。这拷问有多绝呢，《我们的父辈》里能征善战的哥哥直接被折磨得心态崩溃当了逃兵。 而没有祖国、注定被所有战友抛下的辛，被同样的问题折磨了半季。
从某种程度上来说，第二季中期的辛逐渐变成了为蕾娜而战，由于《我们的父辈》的经验我也感觉到了一点。所以我当时看到17集16分钟那几个镜头就知道辛要开始炸了，那死的不是他的长官或女朋友是他的人生意义啊

应该还有一个，最后一个提一嘴就好 ，但是我明天要上课，先睡觉得了

3.花海与重逢，《赎罪》
辛蕾相逢的红花海是一个有重要历史意义的意象，它起源于第一次世界大战，你还可以在战地1的地图“决裂花海”中看到它。不过与动画结尾的彼岸花不同，现实中的这种红花是辛耶的代表花——虞美人，也就是佛兰德斯红ying su，因为加拿大军医麦克雷的诗《在佛兰德斯战场上》而闻名。它是第一次世界大战纪念花，英联邦国家国殇花，直到今天英国在战争纪念日都会佩戴这种花。
多提一嘴，很容易看出来共和国和齐亚德分别是异世界法国和德国，两国之间的这片土地会在一年的某段时间开虞美人。而现实中开满这种鲜花佛兰德斯大致在比利时，麦克雷写这首诗时所处的伊普尔（第二次伊普尔战役）正是在此地，恰好在现实中的法国和德国之间。不过还是英国人对这片土地的记忆最为深刻，因为25年后也是他们从此地经敦克尔克逃回故国，接下来要说的《赎罪》正是发生在此时

《赎罪》讲了一个似曾相识的故事，我甚至感觉主要的三个角色——男女主跟女主妹妹，跟辛蕾和阿涅塔他们仨的人设有异曲同工之处: 女主和男主两情相悦，但是女主年纪很小的妹妹，同时却对男主有着更加稚嫩和病态的感情。出于嫉妒和不理解，她在一次犯罪事件中害得男主无辜入狱。男主为了出狱加入了军队，最后成为了1940年慌乱从欧洲大陆撤退的英军的一员。期间女主对他一直不离不弃，而内疚也在女主妹妹的心中疯狂生长
影片中段的战争部分，男主怀揣着女主送给他的照片，穿过红花海奔向大海，希望能活着再次见到女主。可惜三次元很难像二次元那样美好

战争片基本看遍了，所以第一次看86就很快的理解了