漫画中使用元小说（Meta-fiction）的手法已经有很长的历史。所谓元小说，是指在虚构作品之中提及作品本身是作为虚构作品而存在。死侍和轰动的女浩克《Sensational She-Hulk》就曾根据漫画传统主动竖旗打破第四面墙，另外一个范例出现在洛基这一位复仇者和雷神系列最初的超级反派长达三年的故事发展中，这是最有趣同时也最微妙的例子之一。

洛基最为人熟悉的形象首次登场于1962年的《探索神秘之旅》第85期，以托尔宿敌的定位成为常驻的超级反派，在2010年的大事件《围城》第4期。当洛基看到阿斯加德毁于疯狂的超级英雄哨兵Sentry之手时，他试图使用诺恩魔石（Norn Stone）的力量将其击败，并为此牺牲了自己的生命。然而不久之后，托尔经过搜寻找到了转世为儿童的洛基，他拥有过去的全部记忆但是相对纯洁天真。《围城：洛基》中洛基与地狱之主梅菲斯托（Mephisto）以及死神海拉Hela签订契约，他为逃亡至中庭的海拉争取在地狱里的一席之地，为梅菲斯托带去古老的瓦尔基里噬魂者Disir作为仆人，换取从死亡之书中删去了他的名字，表明了他的死是出自预谋

为了逃脱宿命。经历了一次又一次诸神黄昏的轮回，洛基如同其他神明一样想要改变却又无法改变，超级英雄漫画叙事遵循保守主义。这意味着事物倾向于不变，角色不会死上很久；英雄们可能一时改变了名字或服装，但通常终究会回到初始的形态；英雄总是英雄，反派总是反派。即使角色形象得到了发展，也通常会在之后将其还原或者抹消。当然除了万磁王（Magneto），他从一个标准的白银时期的超级反派逐渐发展为如今复杂的、道德灰色的角色；类似的还有白皇后（Emma Frost）。但总体而言，在超级英雄漫画中，“一日是恶人，永远是恶人”的情况相当常见。

漫画故事的一个叙述传统是使用文字框来标明旁白叙述。在《探索神秘之旅》中，贯穿整个系列，这些文字框采用了区别于其他超英漫画的样式。这不仅仅是为了给漫画带来古风的感觉（就像在早期漫画中阿斯加德使用“汝”和“吾”这些字眼），同时为读者已有的漫画阅读体验之上添加了一层故事书式的感受，元小说突破故事本身限制的特点也得以显现。

洛基的首次亮相伴随着一个问题：“为什么人们总是假设我在说谎？”这个问题点明了洛基将在整个《探索神秘之旅》中持续遇到的问题：人们对他的评判不是根据他的行动，而是根据对原先的洛基的成见。洛基有时会利用这些成见，有时也会因此受到妨碍。众神之母（阿斯加德现在的统治者）让洛基担任她们的秘密特使正是出于这个理由：如果洛基在行动中被逮住，她们可以否认与他的关系，因为没人会相信她们会与洛基合作。

洛基在第一期中面对了他过去的自我的审视，如字面意义。原先的洛基（Loki）化身成一只被他称为“Ikol”的黑鹊，一直跟随在洛基身边，漫画的手法令面对自我这个比喻十分具象化。

《探索神秘之旅》的第一个故事与漫威同时进行的大事件《恐惧本源》紧密联系，其中恐惧大蛇（奥丁的兄弟）觉醒并寻求毁灭世界，而托尔是唯一能战胜它的人。洛基的任务是确保托尔获胜。大蛇是无敌的，但洛基潜入恐惧大蛇的城堡，利用那里的书籍改变了这一点。他有一小群同伴，其中包括海拉（Hela）的侍女莉亚（Leah），洛基字面意义上改写了大蛇的 特质，“我们无法改变历史。但诸神没有历史。他们拥有的是故事。修改这些故事是作者的特权。”这段非凡的叙述表明，作为神明的阿萨神族并不是恒定不变的。他们可以被润色和写作。洛基在漫画中站在漫画作者的位置，通过将莉亚添加进一些场景修改了大蛇的起源故事，从而创造了一个托尔可以利用的弱点。

在之后的故事中，一个咒语导致一些阿斯加德人（包括托尔、海拉、洛基和莉亚）忘记了自己的身份，成了闲散乡间的“普通”人。画面展示了洛基，现在被叫做“洛克（Luc)”，用具有他们神明形态的人偶表演想象中的情节，以此为游戏，只有新变种人们记得真正发生了什么。在于他们的对峙中，洛基假设对方在玩一个游戏并且从容做出应对-又一次在参与塑造故事的同时扮演故事中角色。洛基如往常一般对自己作为角色或演员的状态有明确的意识。然而在这里，他掌控着叙述，与其说掌控不如说表面上是由他创作了故事。他总能以行动影响故事整体的发展。再次点明了神明的身份可以被篡改的特征。

在《探索未来之旅》的最后一个故事中，洛基之前扮演作者角色犯下的失误以莉亚的形态出现了-但不是他认识的那个莉亚。这个莉亚是被他写进大蛇的故事中的那个版本，她生他的气。“你把我写成了一个小角色，”她指责道，“你没给我留出成长的空间。写作是撒谎。你撒的谎刚刚够达成你的目的，除此之外就没了。”这句话中的自我意识令人惊叹。莉亚是那些反抗自身局限的角色的实体化-洛基在《探索神秘之旅》中用笔创造了她。莉亚的发言指出了这关系中的裂痕，角色们只能成为他们被写成的那样，写得很差的角色被局限在狭窄的边界之中无处延伸。在另一个层面上，莉亚的反抗作为女性角色更具有针对性：仅仅将女性角色作为剧情工具使用是包括漫画在内所有作品形式的常见问题。参考性感台灯测试：将作品中的女性人物换成一盏造型性感的台灯，故事情节发展不受影响，说明该作品中的女性角色塑造有问题。

此外，莉亚的故事能够被重写的事实强调了可变性的概念，即事实并非一成不变，人物在故事的里里外外不断地被创作和再创作。作为作者的Gillen与作为作者的洛基相呼应，不过洛基无法逃出包围他自己的陷阱，因为洛基在本质上而言也依然是由编剧创作出来的虚拟人物，不具备真人有拥有的主体性权利，他的存在权利全权取决于编剧基伦的笔头。由此牵扯出讲故事之外还有一层与其不可分割的主题，那就是洛基对于未来早已注定的恐惧，对于成为反面人物不可避免的恐惧。

自第一期开始，其他人要么坐等洛基回到他变坏的老路上，要么试图欺骗阿斯加德再次信任他-没有人真的认为他会改变。很快便可以清楚地见到，洛基一再被其他阿斯加德人威胁，并意识到其他人恨他，怀疑他会背叛，自己的处境岌岌可危。洛基的自我意识，包括他对自己过去的意识和他人看待自己的方式，在这个系列中由不同的形式展现。故事早期，洛基将一窝狗崽带回家，它们是守卫诺尔斯死地（Hel）的地狱猎犬Garm的幼崽。众神之母催促他将一只找不到人收养的最残暴难驯的狗崽处理掉。弗蕾雅（Freyja）的话或许对洛基本人也完全适用-至少洛基是真的对于他自己以及别人对他的议论心怀恐惧。自然而然，他决定自己收养这只狗崽-这一决定在后面得到了悲剧性的回应。这只被他起名做托利（Thori）的狗背叛了他，印证了弗蕾雅的话是对的。如果托利身上确有这种所谓自然天性的东西，那么同样的东西是不是也存在于洛基身上，并无可避免地将会显现出来呢？

在《探索神秘之旅》第634期中，洛基做了一个噩梦，梦中僵尸化的托尔指责洛基导致了他的死亡和阿斯加德的陷落。旁白文字直白地表述了洛基的恐惧：“他毕竟是洛基，一个反派。”洛基好像能够听到旁白一样做出了回应，甚至与文本框本身互动，尝试将它们撕掉。可见洛基不仅意识到其他人观看身在漫威宇宙中的他的方式，并且知道旁白是如何看他-他意识到身处于比自己更庞大的故事中，能掌控的部分有限。洛基明显害怕自己身上的无可避免-将来的自己注定走上过去的老路，无法成为一个正面英雄，这样的想法令他恐惧

《探索神秘之旅》中很多次他将自己与托尔比较。早些时候，他甚至直接询问托尔他该怎样做，以他的兄长和一位英雄当作自己的道德指南。

所有这些关于命运、宿命和故事叙述的问题在《探索神秘之旅》洛基线的最后一期中发展到最高潮，对本系列第622期的回溯揭示了在系列开头就有所预示的整体布局。原来老洛基为自己的年幼转世布下了陷阱。经过一系列的阴谋，他将事情引导至这样的局面：如果当前的小洛基不被消灭，世界将会终结。洛基告诉另一个自己，唯一避免灾难发生的方法就是允许老洛基如愿接管他的身体。无辜的小洛基将实际上死亡，而老洛基会得到从头开始的机会，占有孩子洛基建立起的信任。