由于热门影片《芭比》、《奥本海默》都有望角逐奥斯卡，今年奥斯卡颁奖典礼关注度有望上涨，这不禁让人想起之前数年颁奖典礼的低迷；艾伦颁奖时携众明星引爆推特已经像是上个时代的故事
在更关注商业片和影响力的电影讨论中，很喜欢吐槽如今的奥斯卡偏爱“小众”作品而抛弃商业佳作；但不论如何，新千年特效大片同剧情片彻底分野后学院更青睐后者是事实。如果说之前的剧情片尽管不如大片有赚头，但也能够赚回成本——即便《血色将至》、《聚焦》这种较晦涩的作品也能在北美轻易砍到几千万刀。前段时间吧里讨论14年三片还让我想起当年有人吐槽没见过这么冷的颁奖季——当年三部最热门作品票房最高的也就布达佩斯，肯定没过亿。
这之后，尽管“最佳影片冷门”的情况在《月光男孩》那届攀至顶峰，但颁奖季主要选手的整体情况还算乐观，有绿皮书波西米亚绝命镇极速车王。也不是光捡好的说，印象里当年颁奖季热门影片在北美砍到50M的不在少数，甚至连寄生虫这种外来货也破天荒赚足了眼球。不敢说剧情片市场蒸蒸日上，至少不至于成为被观众嫌弃的领域。
疫情后真太惨了。先是一年多没片可上，那谁的BP是不是破了最低票房纪录？往后也不乐观，21年好莱坞狂赞蜘蛛侠3因为把青年人拉回影院，22年是阿汤哥的独行侠，观众里中年人占比不低。可是，仅从前两年的表现看，剧情片还是没能吸引回观众。
不管拉踩那套，总之，玉面情魔最后决斗造梦之家西区故事鲸塔尔甘草披萨女人谈话成绩全都非常难看，以至于猫王的票房都可以作为奥斯汀封金的有力敲门砖，以至于成绩一般（不是在讲收益比）的鲸都成了佼佼者。但事实无疑是，疫情后剧情片北美票房比疫情前至少减半，而剧情片缺乏吸引力的现象似乎依然存在。
的确，这里肯定有网飞等流媒的因素，流媒早在疫情前就开始影响影市，吸走“大导”的同时也隔绝了院线。但不止于此。
但，这么多年过去了，剧情片的市场还有未来吗？今年颁奖季的潜在热门们，在北美能收获几千万刀的票房吗？颁奖季还会是一堆没啥人看过的剧情片争锋吗？
个人是认为情况还未好转的。花月算是一例——既完全相信斯科塞斯的任性程度，也相信这片在疫情前大概率破亿。
当然，有人会说芭比和奥本海默，但这两真是特例，除了它们，其它作品的成绩似乎没有变好。等拿破仑吧，看看这种大制作能不能再度回本
在更关注商业片和影响力的电影讨论中，很喜欢吐槽如今的奥斯卡偏爱“小众”作品而抛弃商业佳作；但不论如何，新千年特效大片同剧情片彻底分野后学院更青睐后者是事实。如果说之前的剧情片尽管不如大片有赚头，但也能够赚回成本——即便《血色将至》、《聚焦》这种较晦涩的作品也能在北美轻易砍到几千万刀。前段时间吧里讨论14年三片还让我想起当年有人吐槽没见过这么冷的颁奖季——当年三部最热门作品票房最高的也就布达佩斯，肯定没过亿。
这之后，尽管“最佳影片冷门”的情况在《月光男孩》那届攀至顶峰，但颁奖季主要选手的整体情况还算乐观，有绿皮书波西米亚绝命镇极速车王。也不是光捡好的说，印象里当年颁奖季热门影片在北美砍到50M的不在少数，甚至连寄生虫这种外来货也破天荒赚足了眼球。不敢说剧情片市场蒸蒸日上，至少不至于成为被观众嫌弃的领域。
疫情后真太惨了。先是一年多没片可上，那谁的BP是不是破了最低票房纪录？往后也不乐观，21年好莱坞狂赞蜘蛛侠3因为把青年人拉回影院，22年是阿汤哥的独行侠，观众里中年人占比不低。可是，仅从前两年的表现看，剧情片还是没能吸引回观众。
不管拉踩那套，总之，玉面情魔最后决斗造梦之家西区故事鲸塔尔甘草披萨女人谈话成绩全都非常难看，以至于猫王的票房都可以作为奥斯汀封金的有力敲门砖，以至于成绩一般（不是在讲收益比）的鲸都成了佼佼者。但事实无疑是，疫情后剧情片北美票房比疫情前至少减半，而剧情片缺乏吸引力的现象似乎依然存在。
的确，这里肯定有网飞等流媒的因素，流媒早在疫情前就开始影响影市，吸走“大导”的同时也隔绝了院线。但不止于此。
但，这么多年过去了，剧情片的市场还有未来吗？今年颁奖季的潜在热门们，在北美能收获几千万刀的票房吗？颁奖季还会是一堆没啥人看过的剧情片争锋吗？
个人是认为情况还未好转的。花月算是一例——既完全相信斯科塞斯的任性程度，也相信这片在疫情前大概率破亿。
当然，有人会说芭比和奥本海默，但这两真是特例，除了它们，其它作品的成绩似乎没有变好。等拿破仑吧，看看这种大制作能不能再度回本
