许多建筑大师在生涯初期常常依靠一些住宅的设计起家，这些小规模的住宅中闪耀着大师的巧思。
雷姆·库哈斯——波尔多住宅
雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。创立了OMA事务所，2000年普利兹克奖获得者，设计有西雅图图书馆、中央电视台大楼（大裤衩）等等。
波尔多住宅是为一对夫妇设计的，丈夫出了车祸需要长期坐在轮椅上，需要一座新房子。“和你想象的相反，”他告诉建筑师，“我不想要一个简单的房子。我想要一个复杂的房子，因为房子将定义我的世界……”他们在山上买了块地，可以看到城市的全景。
库哈斯提议建造一座房子——或者实际上是三座房子互相叠在一起。男主人可以有他自己的“房间”，或者更确切地说是“车站”—— 一个电梯平台。电梯的运动不断地改变着房子的结构。机器是房子的心脏。
住宅较低的一层是从山上凿出的一系列洞穴，用于家庭最亲密的生活；花园层是一间半在室内、半在室外的玻璃房，用于居住；上层分为儿童区和父母区。住宅的核心是一个3米x 3.5米的电梯平台，它可以在三层楼之间自由移动，成为生活空间或厨房的一部分，也可以转变为一个私密的办公空间，并允许人们访问书籍、艺术品和酒窖。
中间楼层的起居室分为室外和室内两部分。这是一个水平向的开阔空间，没有任何东西可以阻挡看向周围自然环境的视野。上方的混凝土体块由底下的镜面圆柱体，以及漆成深色的梁共同支撑着，堪称一场壮观的结构表演。这种可理解的、通过技术表现出来的“表演”，表明了建筑对重力的背离。阳光从巨大的混凝土天花板上打开的天窗倾泻而下，越过室内和室外客厅之间的边界，越过容纳液压电梯的空隙。
上层体量的内部容纳了位于南侧的主卧和另外一组三间卧室。两个部分被中央的电梯空隙完全隔开。与中间楼层的开敞不同，这些卧室的特点在本质上更私人。墙上圆形窗户的安排是通过研究人们在室内运动和位置来确定的，有助于将阳光和室外景色引入房内。
理查德·迈耶——史密斯住宅
理查德·迈耶(Richard Meier)，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1984年普利兹克奖获得者，代表作有史密斯住宅、千禧教堂、格蒂中心等等。
1967年，年轻的迈耶欣然接受了史密斯夫妇的委托，并凭借这个精致的现代主义白房子一举成名。后来迈耶回忆起史密斯住宅，也认为是它推动了自己作为建筑师的职业生涯：“那天我接到卡罗尔·史密斯的电话，问我是否有兴趣为她设计一个周末度假屋……她想找一个年轻的建筑师，能把全部精力放在她的房子上。”
史密斯住宅无疑是迈耶签名式白色建筑的绝佳代表。和谐地依偎在海洋和森林边上，一个带有不透明白色正面，另外三面被玻璃包围的白色房子，将自己插入到自然景观中。住宅分成两个部分：私人部分用于家庭，公共部分用于娱乐。迈耶通过巨大的窗户，最大化了水景和自然光。
住宅建在一英亩半的岩石和树木之间，从康涅狄格州海岸俯瞰长岛湾。地块的入口处有一丛茂密的常青树。在后方，齐整的地形逐渐上升到地块的中心，然后急剧下降到布满岩石的海岸线和一个小沙海湾。
住宅的空间组织取决于公共区域和私人区域的分隔。私人区域位于入口一侧，面向内陆的一片树林。这一侧区域被设计成一系列封闭的细胞式空间，在不透明的立面后被组织成三层。立面上设有间歇性的窗户，玻璃是深色的。
在公共和私人区域之间创建一个程序性的分隔，是史密斯住宅保持神秘和惊喜的重要原因。
克里斯蒂安·克雷兹——一墙之宅
克里斯蒂安·克雷兹(Christian Kerez) 1962年出生于委内瑞拉的马拉开波，1988年毕业于瑞士苏黎世联邦技术研究所 (ETH)。他曾大量发表过建筑摄影作品，随后于1993年在瑞士苏黎世开创了自己的建筑工作室。2001年担任苏黎世联邦理工的客座教授，在2009年被授予建筑设计教授的席位。2012年至2013年ChristianKerez被哈佛大学建筑学院邀请担任丹下健三教席的客座教授，他在2012年被授予英国皇家建筑师学会荣管会员。
一墙之宅，用一面墙壁将同一建筑里两户人家分开。而这个分隔墙却是整栋建筑的唯一的墙体。墙体是完全密封的贯穿整个平面，不能跨越两户。而且这个墙体必须满足所有常规的建筑元素。它是承重墙，也是建筑配套设施核心位置，它的折叠形态定义出了所有房间的分隔，它也同样也定义了被分隔的两家住户。
这是个简单的概念，建筑被简化成一个元素，创造了大量的相互依赖关系，反而使建筑变的复杂多样。
想了解更多建筑资讯，不妨来archcase大屋集网页链接 看看～
雷姆·库哈斯——波尔多住宅
雷姆·库哈斯(Rem Koolhass)，1944年出生于荷兰鹿特丹，早年曾从事剧本创作并当过记者。创立了OMA事务所，2000年普利兹克奖获得者，设计有西雅图图书馆、中央电视台大楼（大裤衩）等等。
波尔多住宅是为一对夫妇设计的，丈夫出了车祸需要长期坐在轮椅上，需要一座新房子。“和你想象的相反，”他告诉建筑师，“我不想要一个简单的房子。我想要一个复杂的房子，因为房子将定义我的世界……”他们在山上买了块地，可以看到城市的全景。
库哈斯提议建造一座房子——或者实际上是三座房子互相叠在一起。男主人可以有他自己的“房间”，或者更确切地说是“车站”—— 一个电梯平台。电梯的运动不断地改变着房子的结构。机器是房子的心脏。
住宅较低的一层是从山上凿出的一系列洞穴，用于家庭最亲密的生活；花园层是一间半在室内、半在室外的玻璃房，用于居住；上层分为儿童区和父母区。住宅的核心是一个3米x 3.5米的电梯平台，它可以在三层楼之间自由移动，成为生活空间或厨房的一部分，也可以转变为一个私密的办公空间，并允许人们访问书籍、艺术品和酒窖。
中间楼层的起居室分为室外和室内两部分。这是一个水平向的开阔空间，没有任何东西可以阻挡看向周围自然环境的视野。上方的混凝土体块由底下的镜面圆柱体，以及漆成深色的梁共同支撑着，堪称一场壮观的结构表演。这种可理解的、通过技术表现出来的“表演”，表明了建筑对重力的背离。阳光从巨大的混凝土天花板上打开的天窗倾泻而下，越过室内和室外客厅之间的边界，越过容纳液压电梯的空隙。
上层体量的内部容纳了位于南侧的主卧和另外一组三间卧室。两个部分被中央的电梯空隙完全隔开。与中间楼层的开敞不同，这些卧室的特点在本质上更私人。墙上圆形窗户的安排是通过研究人们在室内运动和位置来确定的，有助于将阳光和室外景色引入房内。
理查德·迈耶——史密斯住宅
理查德·迈耶(Richard Meier)，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。1984年普利兹克奖获得者，代表作有史密斯住宅、千禧教堂、格蒂中心等等。
1967年，年轻的迈耶欣然接受了史密斯夫妇的委托，并凭借这个精致的现代主义白房子一举成名。后来迈耶回忆起史密斯住宅，也认为是它推动了自己作为建筑师的职业生涯：“那天我接到卡罗尔·史密斯的电话，问我是否有兴趣为她设计一个周末度假屋……她想找一个年轻的建筑师，能把全部精力放在她的房子上。”
史密斯住宅无疑是迈耶签名式白色建筑的绝佳代表。和谐地依偎在海洋和森林边上，一个带有不透明白色正面，另外三面被玻璃包围的白色房子，将自己插入到自然景观中。住宅分成两个部分：私人部分用于家庭，公共部分用于娱乐。迈耶通过巨大的窗户，最大化了水景和自然光。
住宅建在一英亩半的岩石和树木之间，从康涅狄格州海岸俯瞰长岛湾。地块的入口处有一丛茂密的常青树。在后方，齐整的地形逐渐上升到地块的中心，然后急剧下降到布满岩石的海岸线和一个小沙海湾。
住宅的空间组织取决于公共区域和私人区域的分隔。私人区域位于入口一侧，面向内陆的一片树林。这一侧区域被设计成一系列封闭的细胞式空间，在不透明的立面后被组织成三层。立面上设有间歇性的窗户，玻璃是深色的。
在公共和私人区域之间创建一个程序性的分隔，是史密斯住宅保持神秘和惊喜的重要原因。
克里斯蒂安·克雷兹——一墙之宅
克里斯蒂安·克雷兹(Christian Kerez) 1962年出生于委内瑞拉的马拉开波，1988年毕业于瑞士苏黎世联邦技术研究所 (ETH)。他曾大量发表过建筑摄影作品，随后于1993年在瑞士苏黎世开创了自己的建筑工作室。2001年担任苏黎世联邦理工的客座教授，在2009年被授予建筑设计教授的席位。2012年至2013年ChristianKerez被哈佛大学建筑学院邀请担任丹下健三教席的客座教授，他在2012年被授予英国皇家建筑师学会荣管会员。
一墙之宅，用一面墙壁将同一建筑里两户人家分开。而这个分隔墙却是整栋建筑的唯一的墙体。墙体是完全密封的贯穿整个平面，不能跨越两户。而且这个墙体必须满足所有常规的建筑元素。它是承重墙，也是建筑配套设施核心位置，它的折叠形态定义出了所有房间的分隔，它也同样也定义了被分隔的两家住户。
这是个简单的概念，建筑被简化成一个元素，创造了大量的相互依赖关系，反而使建筑变的复杂多样。
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