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真是替荷里活艺术家不值。
无数的概念画师，化妆师，雕塑家，特效工作者，夜以继日绞尽脑汁给你加美感加特效，让你在银幕上上天入地无所不能，观众却只能给到一句“没有某演员的某某侠没有灵魂”
人人都知道，观众走进电影院看荷里活大片看的是什么，都知道荷里活现在大片几十年来的核心竞争力在何处。你要看机甲大战，看怪兽搞破坏，看紧身衣变态各显神通，看追车，看爆炸，但是创造这些的人都神隐了。人们只记得哪个侠的演员今天美美哒，哪个侠又霸气回怼黑粉了，特效艺术家换了几茬则压根不知道。
荷里活大罢工是包括了视觉特效人员反抗的，抗击现在的不合理制度。在特效人员生不如死的今天，荷里活却拿不出几部和山崎贵哥斯拉竞争奥斯卡提名的视效作品，这是巨大的倒退。
不管是过去的特效师造反，观众对漫威特效的普遍差评，山崎贵奥斯卡视效提名的轰动，都应该引发全行业的反思。
我希望未来把编剧，音乐，视觉特效的核心人才像演员一样推到台前，因为他们同等重要，要让观众明白和选择自己应该维护什么。比如如果我们想看视效大片，想看视觉奇观，我们应该追逐的是谁？
十年前很多影评人热衷于批判荷里活大片“只有特效，没有剧情”。他们从不把特效美术当做艺术看待，他们不认为美术和音乐是思想的结晶，他们只在乎你的故事情节表达了一个怎样“深刻的道理”，这样才能体现出自己的艺术审美高尚(实则狭隘与浅薄)。如今荷里活连特效都没有了，令人唏嘘。
这群影评人像个小丑似的，用万字解析来讲述一个伏笔的七八重内涵，演员一个眼神有百分之多少的愤怒和忧伤，一个比一个“宝藏”。在他眼皮子底下的80％的创意却被视作理所应当，此等买椟还珠的愚蠢路线真叫人忍俊不禁。
无数的概念画师，化妆师，雕塑家，特效工作者，夜以继日绞尽脑汁给你加美感加特效，让你在银幕上上天入地无所不能，观众却只能给到一句“没有某演员的某某侠没有灵魂”
人人都知道，观众走进电影院看荷里活大片看的是什么，都知道荷里活现在大片几十年来的核心竞争力在何处。你要看机甲大战，看怪兽搞破坏，看紧身衣变态各显神通，看追车，看爆炸，但是创造这些的人都神隐了。人们只记得哪个侠的演员今天美美哒，哪个侠又霸气回怼黑粉了，特效艺术家换了几茬则压根不知道。
荷里活大罢工是包括了视觉特效人员反抗的，抗击现在的不合理制度。在特效人员生不如死的今天，荷里活却拿不出几部和山崎贵哥斯拉竞争奥斯卡提名的视效作品，这是巨大的倒退。
不管是过去的特效师造反，观众对漫威特效的普遍差评，山崎贵奥斯卡视效提名的轰动，都应该引发全行业的反思。
我希望未来把编剧，音乐，视觉特效的核心人才像演员一样推到台前，因为他们同等重要，要让观众明白和选择自己应该维护什么。比如如果我们想看视效大片，想看视觉奇观，我们应该追逐的是谁？
十年前很多影评人热衷于批判荷里活大片“只有特效，没有剧情”。他们从不把特效美术当做艺术看待，他们不认为美术和音乐是思想的结晶，他们只在乎你的故事情节表达了一个怎样“深刻的道理”，这样才能体现出自己的艺术审美高尚(实则狭隘与浅薄)。如今荷里活连特效都没有了，令人唏嘘。
这群影评人像个小丑似的，用万字解析来讲述一个伏笔的七八重内涵，演员一个眼神有百分之多少的愤怒和忧伤，一个比一个“宝藏”。在他眼皮子底下的80％的创意却被视作理所应当，此等买椟还珠的愚蠢路线真叫人忍俊不禁。
