“老张勇逃出了司马庄…..”一声高亢浑厚而又苍劲沉郁的散板起腔，引出了我的这一点感想，喜欢丝弦这门艺术，也就会自然而然的喜欢上丝弦演员，不同的人有不同的审美观、生活阅历，因此也就会对不同的演员特别的感兴趣，从而就形成了某派戏迷，就我自己老说在整个目前的丝弦界，我比较喜欢三个人，“丝弦双壁”张鹤林、边树森还有就是衰派老生左新庭，左新庭老师虽然不是国家所列的“非遗”传承人，但是精湛的表演技巧、浑厚略带沙哑的嗓音和几十年的舞台表演已经给丝弦戏迷留下了很深的印象，可以说在我心目中，丝弦没有双壁，有的是“三鼎甲”。
王永春先生是著名的丝弦表演艺术家，文革以后以演衰派老生而著名，《白罗衫》中的姚达、《赶女婿》中的苏章等，左新庭老师常年和王永春先生一起演出。，在王先生的精心指导下，左老师经过多年的舞台实践，形成了念、唱、做、打各具特色的表演形式。《调寇》中左新庭饰演寇准，“金牌调、银牌唤……”一气呵成的唱腔、浑厚的嗓音把一个饱学多才，足智多谋的寇准刻划得淋漓尽致。“帽翅功”是《调寇》的重场戏，当寇准“一见贤王”内心忐忑时左老师运用走寸步、磋步、跷步、推步等表演“帽翅功”，把寇准当时的心情表现的淋漓尽致；在《铡赵王》这出戏里，他继承和发展了传统衰派须生的技艺，运用前走后退，大回转边动边舞，走碎步、磋步、摆髯口等动作来表达人物的内在感情，特别是跑场，融合了周信芳老先生的《徐策跑城》，学习了王永春先生的《赶女婿》，上面是飘飘洒洒的白胡须，下面是翻飞舞动的白水袖，脚下不停地跑，水袖不住的摆，台下观众但见“张勇”头上的白发、胡须哗哗颤动，宛如江水随波荡漾，恰似大雪纷飞飘扬。把饱受苦难的张勇刻划得惟妙惟肖那真是满台生辉、异彩纷呈，现场博得了阵阵掌声。
周信芳有一句名言，叫嗓子差，要有味儿；眼睛小，要有神儿；个子矮，要有威，我觉得这一切恰恰也是左新庭老师表演的真实写照。
可以说，边老师的成功在于他的唱功，现在的丝弦界无人可比，因此边老可以说是“唱功老生”，张老师的成在于他的功底，可以说是“文武老生”，左新庭老师的成绩在于他把衰派老生唱活了、唱细了，因此可以说是“衰派老生”
希望，丝弦界“三鼎甲”艺术生命长青，能够给我们带来更多美享受。
王永春先生是著名的丝弦表演艺术家，文革以后以演衰派老生而著名，《白罗衫》中的姚达、《赶女婿》中的苏章等，左新庭老师常年和王永春先生一起演出。，在王先生的精心指导下，左老师经过多年的舞台实践，形成了念、唱、做、打各具特色的表演形式。《调寇》中左新庭饰演寇准，“金牌调、银牌唤……”一气呵成的唱腔、浑厚的嗓音把一个饱学多才，足智多谋的寇准刻划得淋漓尽致。“帽翅功”是《调寇》的重场戏，当寇准“一见贤王”内心忐忑时左老师运用走寸步、磋步、跷步、推步等表演“帽翅功”，把寇准当时的心情表现的淋漓尽致；在《铡赵王》这出戏里，他继承和发展了传统衰派须生的技艺，运用前走后退，大回转边动边舞，走碎步、磋步、摆髯口等动作来表达人物的内在感情，特别是跑场，融合了周信芳老先生的《徐策跑城》，学习了王永春先生的《赶女婿》，上面是飘飘洒洒的白胡须，下面是翻飞舞动的白水袖，脚下不停地跑，水袖不住的摆，台下观众但见“张勇”头上的白发、胡须哗哗颤动，宛如江水随波荡漾，恰似大雪纷飞飘扬。把饱受苦难的张勇刻划得惟妙惟肖那真是满台生辉、异彩纷呈，现场博得了阵阵掌声。
周信芳有一句名言，叫嗓子差，要有味儿；眼睛小，要有神儿；个子矮，要有威，我觉得这一切恰恰也是左新庭老师表演的真实写照。
可以说，边老师的成功在于他的唱功，现在的丝弦界无人可比，因此边老可以说是“唱功老生”，张老师的成在于他的功底，可以说是“文武老生”，左新庭老师的成绩在于他把衰派老生唱活了、唱细了，因此可以说是“衰派老生”
希望，丝弦界“三鼎甲”艺术生命长青，能够给我们带来更多美享受。
