复音口琴多持技法经验分享，打破调性在上常规思维

以亮剑主题曲，中国军魂举例，这是一首小调歌曲，不过小调大调都无所谓，只是举例，b站舟叔配琴是Enm、Fnm、G大调，而他选择的是Enm夹在中间，也就是低调性的琴放在高调性的琴下面，这是很容易想到的思维，但是我练习这首曲子2个月之后，发现这样并不合理，因为这首曲子有大量的大小伴奏切换，如果只用嘴的话，音量不容易控制，因此舟叔用的是手拨大小伴奏，我2种都尝试过，确实是手拨大小伴奏更加准确，而且简单，下面接着讲

因为有大量的手拨大小伴奏，那么就需要频繁用左手的拨动口琴，使吹气的孔数变少或者变多，但是因为主口琴Enm夹在中间的原因，左手大拇指必须不用力，否则三持的时候，根本就拨不动口琴，在我发现这个问题后，我立马去看原视频，果然如此，舟叔左手食指是悬空的，并没有用力，但是这样有一个巨大的问题，就是这样拨动的口琴的时候，非常容易找错音，而且练习并不能起到有效的作用，这是系统上的问题，就跟我们一般跨省旅行都是坐飞机，而不是骑自行车一样，这样配琴的顺序根源上就不利于吹奏，如果不是经常练习这首曲子，就非常容易犯错

今天我突破常规思维，认为不能普遍地觉得，调性高就应该在放在最上方，而是应该根据曲子的音符，合理配琴的顺序，而且平时就应该2种情况的多持或者说双持都要练习，调性高在上面，和在下面，都要练习，然后根据曲子的音符，合理选择顺序，如A#A, #AA这样，也就是要根据曲子定制化配琴的顺序，口琴演奏，其实大部分都是肌肉记忆，脑子的处理是为辅助的，不信的话，你把多持的琴顺序换一下，吹同一首曲子，你是反应不过来的，你会下意识地去按照之前的顺序去吹奏，因此定制化的多持配琴顺序，并不会影响其他曲子的演奏，如果一直沿用常规思维，高调性在上，低调性在下，这会对以后的多持配琴演奏，造成巨大的阻碍。

因此，我更改了此曲的配琴顺序，把最低调性的琴，放在最上方(之前是放在中间)，这样手拨大小伴奏的时候，就不会因为上方有琴而影响吹奏，然后把高调性的琴放在中间，如此改变后，果然效果拔群，这是我的分享，希望大家遇到困难的时候，要敢于突破常规思维，思考解决问题的办法

你的思路是对头的，去到多持这级别，早已是个人个案的做法了，不必纠结，适合自己就好