1、《秋菊打官司》
谋子这部是相当好的。 游神那段有点屌，色彩质感都好，钹鼓也好。 故事一股余华味，被人力车骗和旅馆老板说的“芝麻事”都多余，明明氛围已经拍出来了还要台词再点明，画蛇添足。 过渡时期中华文化版安提戈涅，没那么轰轰烈烈，就鸡毛蒜皮的事，就一个睾丸的事儿，但就是要向对面的人（不是作为村长的人）要个说法，但是这个说法在象征层面被不断转喻拉伸，最后被暴力错开，一次乡土社会的崩解 巩俐立大功，光指靠谋子的觉悟指不定这个角色被拍成什么勾史，没有巩俐就没有谋子。
2、《红高粱》
毫不夸张地说，巩俐版的《红高粱》，那可真是华语电影的一块里程碑。这部由张艺谋执导的电影，不仅是对莫言小说的完美诠释，更是巩俐与张艺谋电影黄金搭档的开始。 巩俐在片中饰演的九儿，是个性格泼辣、敢爱敢恨的女性，她的表演具有一种原始的力量和野性，完全不同于传统意义上的温婉女性形象。这种力量感和角色深度，让巩俐在一众女演员中脱颖而出，她的表演也成为了影评人津津乐道的话题。 电影本身凭借着浓厚的乡土气息和深刻的人文关怀，赢得了国内外的一致好评。
3、《唐伯虎点秋香》
《唐伯虎点秋香》这部影片真的是不知道已经看了多少遍了，但每次看都不会腻。影片笑点密集，节奏紧凑，台词设计精妙，戏剧高潮一波接一波，让观众挪不开眼笑个不停，这也是《唐伯虎点秋香》能在豆瓣拿到8.6高分的原因。而且在星爷的调教下，除巩俐外所有演员的无厘头表演风格高度统一，是早期周星驰喜剧中无厘头表演最为流畅的一部，没有任何尴尬生硬感。笑点的铺陈也非常全面，基本每分钟都会有笑点蹦出，将观众注意力牢牢抓住在屏幕前。总之，一开场经典bgm响起就欲罢不能了。
4、《大红灯笼高高挂》
用很平静的镜头语言讲述了一个深宅大院里的恐怖故事，虽然人物有点过于脸谱化，譬如颂莲太过清高、行为也蠢，但三太太被拉到小屋子里那场戏还是震慑到我了，没有一个血腥镜头，单单一个远景和几秒的停顿就让人猜中了结局，留白很妙。还喜欢和大太太儿子的那场戏，一开始猜想他会给女主带来救赎，谁想到他也只当她是随意的、“好打发的”女人，男权本质原形毕露了。总之，看完后太压抑了，那个年代的女性真的没有人权，结婚嫁人仿佛就是她们人生的结局，而于女性而言，这才是真正的中式恐怖。
5、《活着》
张艺谋的叙事里一直以来都有“重复”的命运感。但我其实不喜欢张艺谋早期片子里的那种封闭式故事，人物不生活、不流动，反而《活着》丢弃了许多张式风格之后，能看到一种人味在里头。张艺谋许多影片都是改编小说的，但是这种改编往往是将一种时代或伤痕抽象来看，而《活着》却是最为写实的一部，尤其是富贵两次跟孩子诉说人生“鸡变成鹅，鹅变成羊，羊变成了牛…”，虽然表达得也是意识形态的隐蔽或退场，但用更写实的笔法去讲述就极其动人，令人拍案叫绝，也许归根结底是余华的小说足够精彩。
巩俐为艺术献身的5部电影，你看过哪几部？
谋子这部是相当好的。 游神那段有点屌，色彩质感都好，钹鼓也好。 故事一股余华味，被人力车骗和旅馆老板说的“芝麻事”都多余，明明氛围已经拍出来了还要台词再点明，画蛇添足。 过渡时期中华文化版安提戈涅，没那么轰轰烈烈，就鸡毛蒜皮的事，就一个睾丸的事儿，但就是要向对面的人（不是作为村长的人）要个说法，但是这个说法在象征层面被不断转喻拉伸，最后被暴力错开，一次乡土社会的崩解 巩俐立大功，光指靠谋子的觉悟指不定这个角色被拍成什么勾史，没有巩俐就没有谋子。
2、《红高粱》
毫不夸张地说，巩俐版的《红高粱》，那可真是华语电影的一块里程碑。这部由张艺谋执导的电影，不仅是对莫言小说的完美诠释，更是巩俐与张艺谋电影黄金搭档的开始。 巩俐在片中饰演的九儿，是个性格泼辣、敢爱敢恨的女性，她的表演具有一种原始的力量和野性，完全不同于传统意义上的温婉女性形象。这种力量感和角色深度，让巩俐在一众女演员中脱颖而出，她的表演也成为了影评人津津乐道的话题。 电影本身凭借着浓厚的乡土气息和深刻的人文关怀，赢得了国内外的一致好评。
3、《唐伯虎点秋香》
《唐伯虎点秋香》这部影片真的是不知道已经看了多少遍了，但每次看都不会腻。影片笑点密集，节奏紧凑，台词设计精妙，戏剧高潮一波接一波，让观众挪不开眼笑个不停，这也是《唐伯虎点秋香》能在豆瓣拿到8.6高分的原因。而且在星爷的调教下，除巩俐外所有演员的无厘头表演风格高度统一，是早期周星驰喜剧中无厘头表演最为流畅的一部，没有任何尴尬生硬感。笑点的铺陈也非常全面，基本每分钟都会有笑点蹦出，将观众注意力牢牢抓住在屏幕前。总之，一开场经典bgm响起就欲罢不能了。
4、《大红灯笼高高挂》
用很平静的镜头语言讲述了一个深宅大院里的恐怖故事，虽然人物有点过于脸谱化，譬如颂莲太过清高、行为也蠢，但三太太被拉到小屋子里那场戏还是震慑到我了，没有一个血腥镜头，单单一个远景和几秒的停顿就让人猜中了结局，留白很妙。还喜欢和大太太儿子的那场戏，一开始猜想他会给女主带来救赎，谁想到他也只当她是随意的、“好打发的”女人，男权本质原形毕露了。总之，看完后太压抑了，那个年代的女性真的没有人权，结婚嫁人仿佛就是她们人生的结局，而于女性而言，这才是真正的中式恐怖。
5、《活着》
张艺谋的叙事里一直以来都有“重复”的命运感。但我其实不喜欢张艺谋早期片子里的那种封闭式故事，人物不生活、不流动，反而《活着》丢弃了许多张式风格之后，能看到一种人味在里头。张艺谋许多影片都是改编小说的，但是这种改编往往是将一种时代或伤痕抽象来看，而《活着》却是最为写实的一部，尤其是富贵两次跟孩子诉说人生“鸡变成鹅，鹅变成羊，羊变成了牛…”，虽然表达得也是意识形态的隐蔽或退场，但用更写实的笔法去讲述就极其动人，令人拍案叫绝，也许归根结底是余华的小说足够精彩。
巩俐为艺术献身的5部电影，你看过哪几部？
