美学中的疏离感

现在我们一起回顾一下《恋爱中的宝贝》最后结局中宝贝儿的造型。她在影片的最后刮掉了自己的眉毛。在设计这个剧情时。导演将一个神经质的女孩对爱情和生命最后的渴望刻画得十分细致。所以在营造这特殊情境中的造型。把眉毛去掉了。而这究竟是为什么呢，可能有好几种说法。比如宝贝儿想要一个孩子，于是把自己也弄成婴儿的样子，就像所有的新生儿都没有眉毛一样。或者是表示自己将要去另个世界于是用另一种面貌示人。再或者是为了表示自己已经和从前不一样了。在这种剧情下，一定需要一个大的改变才能展现这种心理变化。而这一格的镜头给人很大的震撼。源自于我们生活中不会这样做。其实剃掉眉毛的周迅在影片里看上去还是很美的。所以我想这种疏离的美是很有必要的。



我们再回过头来看新版《红楼梦》的额妆。额妆确实是一下子把人的面貌拉开了距离。我们一下子就感觉那是另一个时代才有的东西。额妆确实是写意的，是某种特定环境下才有的。这是叶锦添大胆的设计。但是李少红愿意去采用也说明李导是很有想法的。讲到造境也如此。额妆造成了一个环境。我们看，所有的太太小姐都有额妆。这就像一个系统。在心理上我们感觉额妆是和我们所处的时代遥远的，仿佛是另一个世界发生的事情。换个角度说《红楼梦》也是如此，《红楼梦》所写的时代和事情也是遥远的。其实《红楼梦》本身就给人了极大的疏离感。这也给我们无限的想象。所以说在气质上新版《红楼梦》和原著是契合的。额妆一下子把人的面貌加上了古意。所以不用太浓的妆容就体现出时代特征。我们看演员脸上的裸妆，青春的气息扑面而来。我很喜欢这种和现实有一点点疏离的美感。李少红做到了，她在用自己的方式去阐述一个故事。




就先说这么多。