来自魏君子博客

香港电影黄金时期曾经雄霸亚洲，虎视欧美，近十年来虽然陷入低谷，一度曾被韩国赶超，但在有心影人的坚持下，依旧不乏诚意佳作，维护港片的最后尊严。以林超贤为例，这位香港警匪枪战片的少壮派导演（以《G4特工》、《野兽**》、《重装**》、《江湖告急》奠定影坛地位），在现今市场不景气的情况下，仍能连导两部警匪枪战戏《神枪手》与《证人》，足以证明片商对他的信心。《神枪手》最早完成却因“陈冠希”迟迟没有公映，《证人》反而后来居上，即将于本月与观众见面。

对于这两部作品，林超贤直言，“《神枪手》更接近我以往的电影风格，《证人》可能希望感觉更重一点。”什么叫更重一点？看完《证人》才明白，林超贤这次颇具匠心，影片借鉴奥斯卡最佳电影《撞车》的多线圆形叙事结构，营造类似韩片《追击者》营造惊悚暴力的紧张气氛，再现港片爆裂枪战打斗的写实设计，水准不俗，足见诚意，堪称重振港片声威的力作。

同为当代港产警匪片的扛鼎人物，陈木胜向来喜欢华丽的拳脚与火爆的枪战，林超贤则一直坚持写实化的枪战打斗。以二人新作《保持通话》和《证人》来说，故事架构都明显借鉴西片，剧情细节也都做到本土化，如《证人》中的民宅和街景就很有香港特色，社区老人的生活景象和张家辉住处永远能听到建筑施工的噪音，更展现了一个真实的香港。但林超贤的野心绝不止于此，相比《保持通话》强调营救的紧张刺激，用快节奏和动作戏成功掩护剧情的逻辑和人物的刻画问题，《证人》就经常有意放慢节奏，或专注人物内心刻画，或营造案情的恐怖气氛——到该打斗枪战的时候也绝不含糊，一出手就是“波恩式”的剪接和镜头，但比起最近“波恩”跟风者《007大破量子危机》，《证人》的动作设计无疑更加写实，罗礼贤的追车特技一如既往的惊心动魄，董玮老师也在《画皮》自曝飞天之短后，终于再次一展实战所长，以甚少花哨的贴身肉搏，为自己和观众交上一份漂亮考卷。

同样交上漂亮考卷的，还有导演林超贤。老实说《证人》的剧情其实并无新意：谢霆锋饰不近人情的玩命**，误杀高级检察官张静初女儿之后一直自责，后来张的另外一个女儿遭到绑架，谢霆锋拼尽全力寻找线索以求赎罪，但这次遇到的罪犯张家辉相当凶狠可怕，几个回合下来，他完全不是对手……很明显，林超贤并不想按照常规处理这个老套的故事，首先他设计了一个类似《撞车》的多线叙事架构，观众一开始看到戏中每个主要角色都有烂面伤疾，或许还以为导演刻意追求风格，但随着剧情发展，每个人的故事和情感悬念也都慢慢解开，最后回到原点。诚然，这种圆形多线叙事结构如今算不上新鲜，但如果再加上惊悚暴力的紧张气氛渲染，就显得《证人》很够味道——演到剁小女孩左手那段戏时，影院内一片低呼声，如此挑战我们神经的恐怖场景在片中并不少见，但观众感受到的并不止是视觉暴力，相信还有夹杂恐惧、厌恶甚至同情的复杂心态。

毫无疑问，谢霆锋的搏命（动作）和用力（哭戏）演出值得鼓掌，但相信最让观众印象深刻的是张家辉自毁形象的表现（他是片中唯一用原声演出的港星），影片最恐怖最紧张最让人提心吊胆的戏份都来自于他这个冷酷绑匪，而他与苗圃的感情也能博得同情。如果打打杀杀只是一种职业和生存本能？如果违背职业道德和法律能够救回亲人？如果犯了大错想尽量弥补赎罪？《证人》告诉我们，其实每个人都没得选择，或者不需要选择，你的本能和感情会告诉你怎么做……