先说结论，无论樱系列是不是一个好的作品，扶她自在我这里都不是一个合格的剧作家。换句话说，跟上个季度的水母一般，大伙都在c，只有剧本拉跨。

批判之前需要先讲讲我认为的剧本立足之本，无非就是两个走向，一个是剧情服务于人物，一个是人物服务于剧情。在我看来樱系列是典型的前者，甚至更加极端，是人物服务于人物，整个故事当中除了直哉和健一郎这对父子外，其他人物都是趋向扁平化塑造的，简单来说就是工具人（反倒是流离于主线之外的长山香奈塑造意外的饱满），这一点在刻的最后尤为显著，所有人的努力就是为了换王子的归来，那么这里就有一个问题，为什么？或者说的再直白一点，凭什么？救命之恩确实重要，但在我看来那更像一个借口，就拿里面的比喻来说，更多的是小燕子对王子的依恋。这就回到了樱系列的本质——galgame，美少女环绕，并且个个都对你死心塌地，这对宅宅来说有多大的杀伤力啊。

而这，也暴露出了他的第二个问题——掉书袋。我没有否定引用的正当性，但是大量的引用，大量的专业话题就会带来最大的问题——曲高和寡。就像上面所说的，樱系列本质是galgame，并且是面向宅宅的商业作，这些人哪来那么多的相关知识呢？所以扶她自需要在剧本里说，而这一说便带来了剧本的大量冗余和臃肿，而一部作品的体量是有限的，这便会导致原本需要展开的剧情空间被挤占，被迫留白，从而使得剧本的节奏混乱。

节奏，刻里谈到画作有其独特的音节，那么剧本也有属于它的韵律，那便是剧情的编排。诗第五章转折的突兀，与其说是铺垫不足（毕竟怎么看都是以身殉道的场面，并且在刻中有解释），不如说是构成故事的因果性不足，无数的偶然会交汇成必然，故事也需要偶然推进，但是以偶然作为故事根基会导致故事本身站不住脚（更何况我不是南通）。而第六章则向来为人所诟病，但因其有续作，便得到了人们的原谅。然而这是对于诗本身剧情完整性的扼杀——如此大的时间跨度，可以用作后日谈，但不应该是下一部的开始，尤其是当主角不变的时候，只会让情感变得虚无。此外，诗与刻均将回忆置于剧情高潮之前，以创作的角度来看，这看似是补完（填坑），实际上破坏了当下剧情的连贯性，尤其是当回忆是完整的一个章节的时候，对所煽动的并不是之后的剧情高潮所需要的情绪，而是对前置剧情的总结，导致剧情高潮处情绪并没有达到预计的顶峰（这也跟扶她自所写文字的煽动性不足有关），而一旦冷静下来审视，就会发现故事并无突出之处，相当的平庸，甚至与废萌无异。

在此我并不想讨论废萌与剧情作的区别，只是有一点我认为非常重要的，也是扶她自作品中所缺少的剧情作必备要素——思想。在素晴日当中，扶她自使用了大量的写作技巧使剧情引人入胜，但如果细想，就会发现除了炫技之外素晴日的主题是相当薄弱的，美好的每一天这种人云亦云的主题实际上并不能支撑起剧情的厚度，当然不能否认的是，剧情与主题是贴合的，一句话总结就是他本应做的更好。而在樱系列当中，当扶她自开始逐渐舍弃这份技巧，这个弱点便暴露无遗，大量的掉书袋，所谓的美学对话，都是为了掩盖这份思想性的不足，故作高深。（有香奈线或许会好一点）

之前看到过一个评论，当一个人无法理解剧本时是那个人的理解力有问题，但当一群人都无法理解时，那就说明剧本只是作者本人的自我满足。作为galgame写手，扶她自并没有成为他口中的一流的欺诈师的水平，他所写的，终究是通俗的商业作品，而不是他笔下的艺术。

ps:均为个人主观看法，不喜勿喷

问就是氛围作

这下成绝世的欺诈师了

是这样的

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