一、奇幻想象力与雄伟文体
     还珠楼主小说最大的特色或曰魅力，端在一个“奇”字。在其生花妙笔之下，不仅是故事奇、人物奇、山川奇、造景奇、飞剑奇、法宝奇，但凡一切有情众生以及草木之灵、冰雪精英、风云雷火亦皆能出奇制胜。若问他那天马行空式的想象力如何奇幻？可借徐国桢氏在《还珠楼主论》中的一段文字来概括说明：
     ·关于自然现象者——海可煮之沸，地可掀之翻；山可役
     之走，人可化为兽；天可隐灭无迹，陆可沉落无形……
     ·关于故事境界者——天外还有天，地底还有地；水下还
     有湖沼，石心还有精舍……
     ·对于生命的看法——灵魂可以离体，身外可以化身；借
     尸可以复活，自杀可以逃命；修炼可以长生，仙家却有
     死劫……
     ·关于生活方面者——不食可以无饥，不衣可以无寒；行
     路可缩万里成尺寸，谈笑可由地室送天庭……
     ·关于战斗方面者——风霜水冰雪、日月星气云、金木水
     火土、雷电星光磁，都有精英可以收摄；炼成各种凶杀
     利器，相生相克，以攻以守；藏可纳之于怀，发而威力
     大到不可思议！②
     当然，以上所列举之种种“概念化”题材内容并非全出于还珠楼主之意构；凡曾涉猎过中国古代神话、传奇小说或佛学、道藏者，对于所谓移山倒海、偷天换日、飞仙剑侠、身外化身、元神出窍、借尸还魂、三世因果、六道轮回、服气辟谷、长生不老、五行生克、正邪斗法等等名目，无不耳熟能详，且可一一指明其原典出处，如《太平广记》五百卷中所辑录者③。
     撮其荦荦大者而言，像《蜀山》所描写的穷荒极地、山精海怪、灵禽异兽、瑶草琪花以及五金之精、上古神话，固多脱胎自《山海经》；而演叙降妖伏魔、玄功幻变亦近绍于《西游记》与《封神榜》；引述飞剑跳丸、天府秘瘦、修仙过程、考验道心则取法于《神仙传》、《平妖传》、《女仙外史》及《绿野仙踪》至《野叟曝言》所造奇景与蛮荒异俗，更毋论矣。同时还珠楼主更兼采清末民初以来的武侠先驱作品如《七剑十三侠》、《江湖奇侠传》、《江湖怪异传》及《奇侠精忠传》等志怪述异之素材，再参证《武术汇宗》所论道述、神通等奇谈，取精用宏，共冶于一炉④。
     虽然还珠楼主之创作灵感颇得益于上述诸书，但其自出机抒、别开生面之想象空间则更为辽阔；在在皆能穷极幽玄，超妙入微；纳须弥于芥于，化腐朽为神奇！总之，其驰骋幻想，务求推陈出新，不落俗套，惊神骇鬼，自圆其说。下面即以几个“与时推移，应物变化”的例证来析论还珠构思奇妙之胎息所在，亦刘勰《文心雕龙》所谓：“参伍因革，通变之数也。” 

“七宝楼台”与“雄伟感”
     约略言之，还珠楼主的文字是属于传统“中国式”的文白夹杂体，遣词用句，非常简洁。一旦彩笔舞动，则如魔似幻，变化无方——或清新婉约如涓涓细流，令人心旷神怡，兴飘然出尘之想（写景）；或酣畅淋漓如长江大河，一泻千里，际天而下（叙事）；或奇峰突起，惊涛裂岸（志怪）；或狂钊骤至，电漩星飞（述异）——虽然运用小说声口（人物对话）偶亦失之大文，不够通俗；间有巨枝横生，颇伤肌理结构，却仍无碍其笔挟风雷、点染烟云、如火如荼、绘影绘声的文字魔力。无论是宇宙间任何奇景奇物，他都能勾勒人微，活活“画”出！令人有身临其境之感、耳闻目睹之真。
     昔张炎曾讥评吴梦窗词曰：“如七宝楼台炫人眼目，拆碎下来不成片段。”⑧时人亦有以“七宝楼台”看待《蜀山》者，其实大谬不然！还珠小说拆开来看，非但个别故事情节环环相扣，在在有脉络可寻；即使片段文字内容亦大有可观——甚至开小说界千古未有之奇观！
     特别是在写景咏物与酝酿恐怖气氛两方面，还珠是苦心经营、语不惊人死不休的。他那奇中逞奇。险中见险的笔法，散发着一种莽莽苍苍、浩浩淼淼的气息；他那天河倒泻、恣肆汪洋的笔力，建构成一幅又一幅波澜壮阔、大气磅礴的画面；足以令人目骇神摇，俗虑全消！若究诘其故，这正是西方文学批评家所谓“雄伟文体”的奇妙力量使然；因此只要去其枝蔓，便能引人入胜，自然而然“忽略”其小说技巧上的粗疏与错误⑨
     今以《蜀山》第一三四回写郑八姑用“雪魂珠”对抗“异地罡风”一折为例：
     这万年冰雪凝成的至宝，果然神妙非常！那大风力竟自
     不能撼动分毫。罡风吃珠光一阻，越发怒啸施威，而且围着
     不去；似旋枫般，团团飞转起来。转来转去，变成数十根风
     柱，所有附近数十里内的灰沙林木全被吸起；一根根高约百
     丈、粗有数亩，直往银光撞来。一撞上，只听“轰隆”之声
     大震，齐化作怒啸悲喧而散。（下略）
     相持约有个把时辰，银光四周的风柱散而复合，越聚越
     多；根根灰色，枫轮电转。倏地，千百根飞柱好似蓄怒发威，
     同时往那团亩许大小的银光拥撞上来。那团银光忽然涨大约
     有十倍；那风似有知觉，疾若电飞，齐往中心撞去。谁知银
     光收得更快，并且比前愈小，大只丈许。这千百根风柱上得
     太猛，同时挤住不动，几乎合成了一根。只听磨擦之声，轧
     轧不己。正在这时，银光突又暴涨起来。那风被这绝大涨力
     一震，“叭”的一声，紧接着嘘嘘连响；所有风柱全都爆裂，
     化成缕缕轻烟四散。不一会便风止云开，清光大来。

像上举这种状声状色、魔幻似的笔力，在《蜀山》中屡见不鲜，并非特例。另如描写天崩地裂、风吼海啸的大自然威力；描写火山爆发、万物惊奔的恐怖张力；描写北极磁光、熔铸峰峦的奇幻想象力，在在已臻“雄伟文体”或“雄伟感”之极致。询可谓古往今来无与伦比！这便是还珠小说至今仍为人津津乐道的主因。
     但俗语说得好：“会看的看门道，不会看的看热闹。”如果不明还珠楼主“众妙之门”的源头所在，我们将无法解释《蜀山》题旨、寓意究竟为何，终贻“买椟还珠”之讥。因此下一个单元我们就来探讨这些相关问题。

还珠楼主创作之思想泉源
     凡阅过《蜀山》者皆知，还珠楼主在小说中从不“掉书袋”以炫其博；这是和近代一般武侠作家大异其趣之处，也是他技巧高明之处。但虽然他“所存者神，所过者化”，了无斧凿之痕，吾人亦可由还珠小说之架构、玄理、布局而略窥其思想信仰及杂学底蕴之一斑。
     大抵而言，还珠重视礼教，主张“忠恕之道”，提倡“四维八德”，这是他近于儒家的一面；但他又是一个宿命论者，笃信“三世因果”、“六道轮回”之说，这是近于释家的一面；而对于“道家”（采广义说法，包括先秦道家、阴阳家及道教）的盈虚消长之理、有无相生之论、天地生成之说、阴阳五行之学、谶讳占卜之术以及服气导引、修道养生、炼丹法门、符篆驱鬼、神仙飞升、太上感应、天人合一等说法，皆兼容并包，饶有兴趣；而其涉猎释、道经典之广，至为惊人！
     如此看来，还珠楼主的“思想面目”似乎是非常模糊的了。正如徐国桢氏所说：“本来是李耳、庄周一般的襟怀，可生就了释迦牟尼的两只眼睛，却是替孔子、孟子去应世办事；于是儒、释、道混成一体了！”⒀
     然而儒家主张人世，释家主张出世，道家却介于两者之间（即“无为而无不为”）；这个思想上的矛盾如何统一呢？吾人又如何进一步将其思想信仰定位呢？本人认为，这个问题可用二元论来解决：
     一、玄学主义者——还珠对于宇宙间一切超自然的力量是肯定的，他并深信冥冥中必有主宰；凡贤愚不肖，皆生有自来，且受气数所限，难以抗争。其宿命、果报思想充斥于小说全篇，有如是者⒁。
     二、人道主义者——还珠同时主张生命价值至贵，不可任意伤害或赶尽杀绝；更致力于劝善惩恶，鼓励济弱扶贫，表彰人性尊严。他虽相信“一切俱有定数”，但并不“认命”；甚至认为经过人为锲而不舍的努力，至诚感格上苍，亦可“逆数而行”、“人定胜天”！亦即克服原先命定的天数。
     要之，此即贯穿还珠楼主生命哲学的中心思想所在：体现于儒家者曰“仁”，体现于释家者曰“慈悲”，体现于道家者曰“长生”；即“上天有好生之德”。所以还珠在小说里一再强调“世无不忠不孝的神仙”，其故在此。  

妙参造化与谈禅说偈
     （甲）天狐宝相夫人超劫成道——事见原书十二集第五回（总一三回）。由其苦心经营之回目，即可见内蕴佛家无上妙谛：
     敌众火雷风   以抗天灾   返照空明   凡贪嗔痴爱恶欲皆集灭道   历诸厄苦难   而御魔劫   勤宣宝相   无眼耳鼻舌身意还自在观(22)
     本回故事要旨在于描写非人之异类修仙成道之难。作者首先交代宝相夫人原为一头千年老狐，因向道坚诚，乃炼成“内丹”；脱去兽形，自孕灵胎，重生“元婴”，由“畜生道”而入“人道”。及其大道将成之际，“天劫三灾”也倏忽降临。作者的布局是：由于天狐在过去生中曾积有不少因果，除犯“淫孽”外，别无其他恶行，故安排许多与其有关的正教剑侠前来护法，助其御劫；而与宝相夫人共患难的则是天狐二女及司徒平三人。
     作者在此铺陈极妙：第一灾为至阳（乾天真火），第二灾为至刚（异地风雷），第三灾则转为至阴至柔（天魔）。其描写前两灾降临时，笔挟惊雷，状声状色；不论是叙述先天阵法、死门方位（置之死地而后生）或法宝生克妙用，均暗蕴天地阴阳消长之机。待等第三灾天魔来犯时，则笔锋一变，风雨全收；而将佛家所谓“六贼”之魔(23)所造成的诸般幻境，以及“相由心生”种种活色生香情状均一一表出：
     忽听四外怪声大作，时如虫鸣，时如鸟语，时如儿啼，时
     如鬼啸，时如最亲近的人在唤自己的名字。其声时远时近，万
     籁杂陈，低昂不一，入耳异常清晰。……三人起初闻声知警，
     原也戒畏。一会工夫，怪声忽止；明月当空，毫无形迹。正
     揣不透是何用意，忽然东北角上顿作巨响！大声镀沓，砰匐
     震地，恍如万马千军杀至；一会又如雷鸣风吼，山崩海啸，石
     破天惊！（中略）眼看万沸千惊袭到面前，忽又停止。那东南
     角上，却起了一阵委靡之音。超初还是清音细打，乐韵悠扬；
     一会备乐竞奏，繁声汇呈，浓艳妖柔，荡人心志。
     这里淫声热闹，那西南角上，同时却起了一片匝地的哀
     声。先是一阵如丧考批似的悲哭过去，接着万众怒号起来。恍
     如孤军危城，田横绝岛！眼看大敌当前，强仇压境，矢尽粮
     空；又不甘降贼事仇，抱着必死之心，在那里痛地呼天，音
     声悲愤！（中略）三人正在强自挨忍，群响顿息。过不一会，
     又和初来时一样，大千世界无量数的万千声息——大自天地
     风雷之变，小至虫鸣秋雨、乌噪春晴——一切可惊可喜、可
     悲可乐、可憎可怒之声，全部杂然并奏。（按：以上为有
     “声”之境。）
     忽见缤纷花雨自天而下，随见云幢羽葆中，簇拥着许多
     散花天女，各持舞器，翩跹而来；直达三人坐处之前，舞了
     一阵，忽然不见。再接着又是群相杂呈，包罗万象；真使人
     见了目迷五色，眼花缭乱。（按：以上为有“色”之境。）
     一会幻相皆空，鼻端忽闻异味。时如至芝兰之室，清香
     袭脑，温馨荡魄；时如入鲍鱼之肆，腥气扑鼻，恶臭薰人。所


     有天地问各种美气恶臭，次第袭来。最难闻是一片暖香之中，
     杂以极难形容的骚膻之气，令人闻了头晕心烦，作恶欲呕。
     （按：以上为有“香”之境。）
     霎时鼻官去了侵扰，口中异味忽生：酸、甜、苦、辣、咸、
     淡、涩、麻各种千奇百怪的味道，一一生自口内，无不极情
     尽致；那一样都能令身受者感到百般难受，一时也说之不尽。
     （按：以上为有“味”之境。）
     容到口中受完了罪，身上又起了诸般朕兆：或痛、或痒、
     或酸、或麻。时如春睡初醒，懒洋洋情思昏昏；时如刮骨裂
     肤，痛彻心腑。这场魔难比较以前诸苦，自是厉害。（按：以
     上为有“触”之境。）
     千般痛痒酸麻好不容易才得耐过；忽然情绪如潮，齐涌
     上来。意马心猿，怎么也按捺不住。以前的，未来的，出乎
     想象之外的一切富贵、贫贱、忧乐、苦厄、鬼怪、神仙佛、六
     欲七情、无量杂想，全都一一袭来。此念甫息，他念又生！
     （按：以上为有“法”之境。）
     原来书中天魔系以当事人之眼、耳、鼻、舌、身、意（念）六根六识为“败道”之媒介，而运用魔法诱使对方产生错觉，陷于内外交煎的声、色、香、味、触、法（幻想）六种污染心灵之尘境。当事人若稍一把持不住，心神动摇，立即为魔所乘。此乃“天劫三灾”最难过的一关，非凡夫俗子所能想象。惟作者曲曲写来，忽张忽弛，绘声绘影，居然煞有介事；而其演叙佛教天魔论之种种可畏可怖，亦穷极幽玄，令人骇异！
     不仅于此，本回故事情节并非徒以志怪述异取胜，尤体现出作者“与人为善”之心。故为嘉许天狐改邪归正，先有峨眉派众弟子千里驰援，分头布防，不遗余力；继有神驼乙休赶来打抱不平，为其抵挡强仇大敌。最后，当天狐及护法等三人与天魔相持不下、千钧一发之际，作者始安排东海三仙仗义出手，以玄门无上法力驱散天魔；为异类修真而得正果者，留下千古佳话。
     （乙）“三转****”改造憔侥小人——事见原书二十四集第一回（总二○七回）。故事要旨在于描写神尼芬陀的菩萨心肠，巧夺造化；以无上佛法将“命定”为憔侥国人的沙。咪二小，于七天之内“改造”成大人的奇妙经历(24)。
     作者据佛教“三转****”之说，引申为“小转轮三乘化生妙法”，使沙、咪二小仗芬陀佛力进人类似“时光隧道”的轮回；连续经历普通人的过去、现在、未来三生苦乐，而在“三世相”虚境内修积三十万善功。如此这般，以虚为实，移后作前，令二小预修来世功德，而始终“一心向道”，方能在“小转轮”妙法中培育元胎，改造先天体质，于七天之后，即“速成”为正常人；但、作者特别强调：“那‘三世相’虚境内预积的三十万善功，将来一一俱要实践……否则功果难成，甚且立堕轮回，复归本来！”
     此一“倒果为因”、“人定胜天”的奇想，不但改写历史，并能创造未来；较之《旧约》圣经中记载上帝于七天内“创世纪”的神话，有异曲同工之妙，且更富于人道主义精神。
     （丙）忍大师“情关横木”为泪所化——事见原书二十四集第四回（总二○九回）。故事要旨在于描写所谓“我佛慈悲”，亦不外一“情”字而已。作者交代背景时说，神尼忍大师在小寒山坐关苦修三百年，功行圆满，早该证果；只为当初在佛前发愿之际，“偶然动一尘念”——由于佛门最重因果，有此一念，便是“种因”，故而必须实践“结果”始得解脱。但作者却不明说其“尘念”为何，而用曲笔闲写三百年后散仙谢山之璎、琳二女路过小寒山“便觉心动”，仿佛有个“极亲爱的人”在那儿等着似的。乃受清磐、檀香接引，得见忍大师之面，二女不禁涌起孺慕依恋之情；但却无论如何不能飞进忍大师坐关所在的茅篷空门（仅虚悬一横木）里去。


     接诸作者“佛曰不可说”之意，璎、琳二女即忍大师前世所结之“果”，如今转劫归来；而那横木门限则为忍大师“金刚愿力”（即由意志力化成的“能”）所聚，非待自己“勘破情关”，便无法解脱；任凭外人有多大神通、法力也进不来，而自己亦“跳”不出！但最后却因二女点点珠泪滴在横木上而化去了忍大师的“金刚愿力”，的确妙不可言。作者曾借书中人之口慨叹道：“可见圣贤。仙佛。英雄、豪杰部不免为这一‘情’字所累！”实在是寓有“无尽慈悲”、“以柔克刚”之双重涵义在内，耐人寻味，发人深省！
     再从另一角度来看，那“情关横木”正是忍大师自己“内在的敌人”——其法号曰“忍”，即已“着相”——也就是佛家所说的“心魔”。有此一“执”，坚若金石；除惟自解，仙佛难“破”！正如作者所说：“不到那自在境地的时候，任多饶舌也是不得明白。”本回故事思想内涵，殆已牵涉到唐代玄类大师《成唯识论》之“我”、“法”二执；而作者却能深入浅出，发挥到小说艺术极致。其意境之高，殆非常人所能企及。
     （丁）全顶“传灯”谈禅说偈——事见原书二十六集第三回（总二一七回），包括“普度金轮”、“当头棒喝”、“一音演法”等三折，为还珠楼主精研大乘佛学无上心法之艺术结晶；故事要旨完全在写一段“缘法”与“开悟”过程。
     所谓“传灯”，本佛家语，特指佛法深微能破众生之“昏暗”，如灯照明，且兼有传法度人之意。书中隐约暗示出昔年忍大师与谢山、叶缤二仙之间，曾有一场复杂难解的“三角恋爱”；前者苦坐禅关，除为接引缨、琳二女之外，亦要了结与后二者的一段因果——即等待二仙受度皈依佛门(25)。
     作者先从峨眉开府、众仙观赏金顶佛光之奇景写起，再叙“西方普度金轮”半空出现，忽宣宝相，要度有缘人。据云，那“普度金轮”乃系佛门中已参上乘功果的天蒙神僧之“灵光慧珠”显化；为了千年前所发“愿心”，特来峨眉金顶接引前生与佛门俱有宿缘的谢、叶二仙皈依，重返本来。但正所谓“众生好度人难度”！所度之人须全出自愿，丝毫不能勉强；否则行此“普度金轮”佛法者反而要自作自受，误人误己！
     对于演叙这段佛门妙谛，作者运笔精微之极。原来二仙初时未曾动念皈依，待等身旁其他僧众提醒：“此时局中人应早明白，还不上前领受佛光度化么？”二仙方行领悟，双双拜倒在地。但觉那轮佛光刚将全身罩住，“智慧倏地空灵，宛如甘露沃顶，心底清凉；所有累劫经历俱如石火电光，在心灵一瞥而过；一切前因后果，全都了了”。
     此一大事因缘，妙就妙在二仙开始未曾自悟，心中尚有“法执”；故而虽经“普度金轮”佛光照体，犹未能大彻大悟；而须待天蒙禅师予谢山“当头棒喝”，芬陀大师予叶缤“一音演法”，方真正悟彻本来。
     作者写谢山心中尚有一“执”，欲待恳求天蒙禅师收录，传以佛门****。刚行拜倒，禅师忽伸手向他顶上一拍，喝道：“你适已明白，怎又糊涂？本有师父，不去问你自己，却来寻我作甚？”
     谢山受此“棒喝”，猛可惊醒过来；直如醒酬灌顶，心灵空明莹澈，立即拜道：“多谢师兄慈悲普度，指点迷津。”禅师微笑道：“怎见得？”谢山起身，手朝峨眉凝碧崖前一指，但见：
     正是万花含笑，齐吐香光，祥氛瑞蔼，彩影缤纷。当空
     碧天澄雾，更无纤云；虹桥两边湖中，明波如镜；全湖青白
     莲花，万蕾齐舒，花大如斗，亭亭净植，妙香微送。那一轮
     寒月，正照波心。红玉坊前迎接神僧的百零八杵钟声，将至


     尾音。清景难绘，幽绝仙凡。
     至此，谢山已观景悟道；而作者更用“浪后生波”的艺术手法，写天蒙与谢山互打机锋，借以表现“传灯”的至高思想境界。我们再看谢山与天蒙禅师下面的对话：
     谢山答：“波心寒月，池上青莲，还我真如，观大自在。”
     禅师喝道：“咄！本来真如，作甚还你？寒月是你，理会得么？”
     谢山道：“寒月是我，理会得来。”禅师笑道：“好，好，且去！
     莫再涵我。”谢山也含笑合掌道：“你去，好，好！”
     此处对话用“你去”而不是“我去”，即见高明。
     最后作者再写叶缤亦欲拜求在场的芬陀大师收为弟子；但跪下尚未开口，便被大师含笑拉起，略谓“缘分止此”。叶缤本具慧根，自知“无缘”，但望大师略示禅机，恩赐法名以便自行修持。说话时，殿外云幢上的钟声正打在“未一杵”上。
     大师笑道：“你既虚心下问，可知殿外钟声共是多少声
     音？”叶缤躬身答道：“钟声百零八杵，只有一音。”大师又问：
     “钟已停撞，此音仍还在否？”叶缤又答道：“本未停歇，为何
     不在？如是不在，撞它则甚？”大师笑道：“你既明白，为何
     还来问我？小寒山有人相待，问她去吧！”叶缤会意大悟，含
     笑恭立于侧，不再发问。
     由是二仙皈依佛门，分别取法名曰“寒月”、“一音”。
     吾人试看本回故事所叙两仙悟道之经过，作者不但巧妙运用了禅宗《传灯》。《指月》诸录上的“打机锋”、“参话头”，并加以高度艺术化之处理；同时在小说技巧上，亦是能犯能避，而有异花同果之妙。至于阅者能否领会其“佛理文学化”之三昧，对此，作者是忠于艺术、做岸自高而不阿世俗的。正如《维摩经》上所云：“佛以一音演说法，众生各个随所解。”信然！
     另如还珠楼主描写仙都二女“花开见佛”而悟有无相之境。亦充分显示他融通佛、老之绝高造诣；至于描写神驼乙休大闹铜椰岛、峨眉群仙联手消弭地心奇祸；描写尊胜禅师度化尸毗老人；描写鸠盘婆因偶发善心而在遭劫时幸保残魂等等(26)，莫不表现出还珠生命哲学中心——人道主义思想——“仁”的力量之无穷发挥；因能感天动地，化险为夷。凡此，皆合乎儒家忠恕之道，而非独以谈玄说偈、怪力乱神为能事耳！   
     结论：一面反映乱世社会现象的宝镜
     总而言之，还珠楼主的出现以及《蜀山剑侠传》系列作品的问世，决非偶然！询有其一定的前因后果，亦可说是“应运而生”
     就还珠创作小说的时代背景来说，民国二十年日寇侵华，国府却因“内忧外患”而首鼠两端，战守未定。于焉人心思变；或进而鼓吹**救国，或退而渴望能得到侠客“神奇之救济”。如《蜀山》开宗明义的第一回写大侠李宁父女亡命江湖时，即借书中人之口浩叹道：“那堪故国回首月明中！如此江山竟落入了满人之手，何时才能重返吾家故园啊！”这是在东三省沦陷而成立伪满政府之后，还珠楼主对时局的某种影射与感慨，亦反映出当时一部分社会大众的心理，殆无可置疑。
     然细阅《蜀山》前几集，除了遁世避乱思想颇浓之外，并不甚奇；与一般武侠小说大同小异，也写俗世侠客，也写江湖恩怨。但何以越写越神怪而进入“另一度空间”呢？笔者认为，这是由于内、外两方面因素交相激荡的结果：


〔后记〕
     本文系应邀出席香港“首届国际武侠小说研讨会”发表之学术论文。原题为《论还珠楼主之小说奇观与生命哲学》，一九八八年一月曾由台北《中央日报》副刊转载，因附识于此。
    

⒂据佛教《俱舍论》中“三界”之说，天地间可依人的欲望之深浅有无而分为“欲界”（有淫、食二欲众生之住所）、“**”（无淫、食二欲，但仍着色相，其所居处及所用之物均极华丽讲究）、“无**”（空明无相，唯以心识居于深妙之禅定）三层境界；故“富贵神仙”云云正是“**”题中应有之义。至于“博大真人”也者，典出《庄于·天下》篇；其纯任自然之道，即所谓“天人合一”，可参见《庄子·大宗师》篇。


⒃佛教《楞严经》有云：“纵有‘多智禅定’现前，若不断淫，必堕魔道；上品魔王，中品魔民，下品魔女。”
     ⒄北邙山位于河南洛阳附近；自东汉恭王祉葬于此地以后，历代王侯公卿多葬此。唐《新乐府》有《北邙行》诗，即咏叹人生无常，死葬北邙之故实。唐人工建、张籍亦有诗寄其意。

⒅“玄门”为佛、道两家共同语，均指玄妙之法门；“正宗”一同出于佛家，谓初祖所传之嫡派（见《云峰禅师语录序》）。至于‘玄门正宗’合称，则疑为还珠楼主首创。
     ⒆唐文标《解剖蜀山——教你如何写剑侠小说》，收入叶洪生评编《蜀山剑侠传》，页138一143。
     ⒇佛教《楞严经》卷九，如来说法，指陈十种禅那魔境皆因杀、盗、淫三业而现；如能悟彻，即不受魔扰而成正果。
     (21)《辞海》（台北：中华书局，一九六七年）上册，页1024。帝释即能天帝，为欲界忉利天之主，梵名释迎提桓因陀罗：亦道教所称玉皇上帝。此与佛祖释迎牟尼简称释氏有别，不可不察。又，据《楞严经》，阿修罗分为天趣摄、人趣摄、鬼趣摄、畜生趣摄四种；天趣摄之阿修罗即为修罗王，嗔怒好斗，常与帝释争权。
     (22)此为本书最长之回目，在我国通俗小说中罕有其匹。
     (23)据佛教《涅盘经》引申其义，即阴魔以人体之眼、耳、鼻、舌、身、意（念）六根为媒介，造成外在色、声、香、味、触、法（幻想）六种污染心灵之尘境；因其能“劫夺一切诸善法”，故名“六大贼”。另按魔头幻相，破法败道，最早见于唐人传奇《韦自东》（裴铡撰）。


(24)憔侥国又名周饶国，典出《山海经·海外南经》，人长一尺五寸至三尺，为侏儒之祖。
     (25)据佛教《楞严经》说法，世间有十种仙：“不依正觉修三昧，别修妄念；存想固形，游于山林人不至处……斯亦轮回，妄想流转，不修三昧；报尽还来，散入诸趣。”这十种仙分别是：地行仙、飞行仙、游百度行仙、空行仙、天行仙、通行仙、道行仙、照行仙、精行仙、绝行仙。是故，《蜀山》中之散仙谢山、叶缤（俱非“玄门正宗”）非皈依佛门不可。
     (26)分见《蜀山剑侠传》第二二二、二四五、二八○、三一三回。
     (27)见一九四六年上海正气书局新版《蜀山》备集所附出书广告词。
     (28)《蜀山》一八三回描写轩辕至宝“九疑鼎”中所呈现之盈虚世界，内寓道家有、无相生之理；而“吴天镜”（又名太虚神鉴），正系唯一·克星。
     (29)张赣生《中国武侠小说的形成与流变》，收入《河北大学学报》一九八七年第四期，页38一45。
     (30)《蜀山》二四七回描述长江三峡中纤夫之劳，句句写实；而全段文字以“所争不过尺寸之地”作结，更是笔力万钩，余意不尽。
     （录自《武侠小说谈艺录——叶洪生论剑》，1994年11月台湾联经出版事业公司出版）